Sandía Sound Studio, creatividad en control
creatividad en control
Con estudios en producción musical, ingeniería y diseño en audio, así como enseñanza en Berklee College of Music (Boston y Valencia), más una experiencia fincada en estudios y programas de televisión en Los Ángeles de la década de los años noventa, Gael Hedding ha consolidado un estilo que le ha permitido enriquecer la singularidad tanto de proyectos convencionales como independientes. Ganador del Latin Grammy y estadounidense por grabaciones para Aída Cuevas, desde 2008 aplica sus preceptos al mando de la consola de Sandía Sound, el estudio que construyó con la guía de Michael Blackmer, uno de los fundadores de Blackmer Design Sound.
Entre el home y el project studio
Además de la experiencia como ingeniero de grabación, Gael también se involucró en el diseño de estudios para músicos durante su estancia en los Estados Unidos, y fue su anhelo añadir la acústica arquitectónica para su espacio lo que le hizo contactar a Michael Blackmer, como recuerda: “En aquellos años, Michael justo exploraba el diseño de estudios caseros – hizo, entre otros, el de Daddy Yankee–, y me empezó a asesorar con lo que tenía en mente: un live room enfocado a mezcla y masterización con una cabina que abarcara el espacio sobrante. Tuve la fortuna de llegar a un acuerdo que implicó aceptar mi proyecto como un prototipo; por eso nos
tardamos en acabar, porque debía cumplir al pie de la letra sus indicaciones y peticiones, como el caso de los materiales. Terminé con un estudio que, en cuestión de acústica arquitectónica, es de primer nivel y lo digo basado en la experiencia de haber trabajado en estudios hechos por John Storyk, por ejemplo. Tengo un cuarto cuya precisión en el espectro estéreo es espectacular, a pesar de que no es muy grande, porque no tiene los nodos que suele haber”.
Otros de los distintivos acústicos lo brindan el uso “no convencional” de difusores: “Por lo regular, estos funcionan como trampas de graves y están en la pared trasera, pero yo tenía la intención de tener ventanas ahí, lo que sería un problema. La solución fue poner el difusor, así como trampas de graves, pero anguladas y puestas en el plafón y en las paredes laterales. De esta forma conservamos las ventanas y se logró que cumplieran cierta tarea de difusión, algo que no es común, pero que incluso se volvió en la firma acústica del cuarto”, explica Gael.
“Recuerdo que cuando Michael dijo eso, pensé: ‘quiere decir que el cuarto tendrá una cualidad sonora propia que no es del todo deseable, pues implica que está coloreando lo que oyes’, pero no fue así, sino que incluso nos dio flexibilidad y puedo llevar la computadora a la cabina y grabar en la parte trasera del live room”, explica Gael y añade:
“En ese sentido, algo interesante de la filosofía de Michael es que tiende a hacer que la parte delantera del cuarto sea muy absorbente y atrás agrega cierta vida para que no se escuche antinatural; por eso, las frecuencias se difunden de manera agradable en esa parte de la habitación. Es un cuarto que, para mezcla y escucha prolongada de trabajo a cierto nivel, se mantiene muy estable. No he tenido necesidad de instalar un subwoofer”.
Selección de equipo: la creatividad y pocas herramientas
“Soy de la idea de que es mejor tener pocas muy buenas herramientas que tener demasiadas y que eso frene el proceso creativo al pensar qué voy a usar, afirma Gael y ejemplifica: “Tengo micrófonos dinámicos Shure SM57, Sennheiser 421, un par de AKG 414 y algunos no tan conocidos que fui coleccionando, pero al final del día, mi caballo de trabajo diario es una cadena formada por un Manley Black Reference, un preamplificador Brent Averill 1272 y como compresor, el Tube Tech CL1B. Esa cadena la conocí cuando trabajaba en Los Angeles y se popularizó en el pop porque la usaba Justine Timberlake y Britney Spears; eventualmente nos dimos cuenta que valía la pena comprarla, justo cuando empezaban las grabaciones en casa y mi colega Pablo Munguía la compró. Cuando armé el estudio en México y le comenté que quería adquirir esa cadena, me la vendió. Y esto tiene su anécdota,
porque ese micrófono se seleccionó a detalle por la gente de Manley al saber que lo iban a usar los artistas que mencioné. Ahí he grabado casi todo lo que he hecho en estos años”, relata entusiasmado.
“En cuestión de interfaz, sí me he ido un poco más del lado del project studio y tengo una RME Fireface 800 que sigue funcionando, con todo y actualizaciones, sin problemas. De mesa, por el clima y demás, aquí no era opción una análoga y no había tantas alternativas de control digital, así que mucho tiempo estuve con una Magic Control y recién cambié a Slate Raven MTI. Esa actualización me sirvió más que como superficie de control, al permitirme tener un tiro completamente libre hacia los monitores, que puedo angular entre treinta y cincuenta grados, dejándolas por encima de eso y hacer tareas de mezcla, sin conflicto. En software, al principio me quedé con Logic y eventualmente, por el tipo de clientes que tenía y demás, para postproducción y voice cover, incorporé Pro Tools. De plug-ins uso iZotope, algunas cosas de Waves, pero soy práctico: busco, pruebo y ocupo. Mantengo lo que el estándar de la industria pide”.
“El lugar es para grabar voces, la cabina tiene un aislamiento que da la sensación de entrar a una cámara anecoica (si tienes tinutus y te acostumbraste, te metes ahí y lo oyes). He tenido muy buena respuesta con gente de locución, hicimos un proyecto para la BBC, con los productores a distancia, y me preguntaban qué estaba usando, porque sonaba muy bien. Es una habitación muy silenciosa y le queda muy bien la cadena vocal que uso. Y, desde luego, hago producción desde el concepto hasta el producto final, mezcla y masterización. Ocasionalmente, si el cliente no tiene presupuesto, hacemos grabación, overdubs y servicios de enlace remoto (source conect)”.
La educación, el camino correcto
“En México hay gente que sabe trabajar en grabación, mezcla y masterización, y también creo que hay gente muy improvisada, pero eso no es algo propio de nuestro país, sino algo que ocurre por la flexibilidad del costo y material para grabar, además del acceso a información en la red. Y no es que eso sea malo, pero hoy también tenemos escuelas y cursos, más educación, y está bien, porque eso porque impulsa el cambio, apelando al valor de la calidad y pensando en que enfrentamos un ambiente donde se gasta más en la fotografía que en la grabación de los proyectos discográficos, porque se piensa que eso ahora cualquiera la hace”.
“Es notorio que existan proyectos que deberían estar en otras manos y no es así porque no hay conciencia de la importancia de hacer que el producto suene bien; esa postura no viene de los ingenieros, sino de los artistas y
productores, y esa es la cultura y mentalidad que también debe cambiar a la par de la evolución del mercado. También pienso que prevalece un grado de malinchismo, pensar que si mando la mezcla o masterización al extranjero sonará mejor y en realidad no hay certeza de ello”.
“Veo mucha gente con urgencia por triunfar. Llegan muchos músicos sin tener las cosas claras, sin pensar qué necesita su proyecto, qué habilidades requiere o cómo encontrar las posibilidades para que sea posible. Algo muy de la generación Instagram. Lo positivo es que veo también gente que está trabajando con alto nivel y de varias generaciones: desde Juan Switalski hasta Daniel Beltrán (El Desierto Estudio); personas que entienden y hacen cosas de calidad. Eso no pasaba hace quince o veinte años y hoy se sabe de la calidad de lo que se hace en México. Es maravilloso y estimulante”, concluye Gael Hedding.