Na­tu­ra­le­za vi­va,

Un LI­BRO de­di­ca­do al ar­te de la still li­fe pho­to­graphy nos mues­tra un mo­men­to ex­cep­cio­nal de la his­to­ria de ese CA­PÍ­TU­LO de­li­nea­do por las len­tes de un due­to crea­ti­vo que na­ció en la dé­ca­da de los años no­ven­ta. Es­tas son las re­fle­xio­nes vi­sua­les de COP­PI

VOGUE (México) - - CONTENT - JO­SE FORTEZA

El due­to crea­ti­vo de Cop­pi Bar­bie­ri pre­sen­ta su nue­vo li­bro; un tra­ba­jo de­di­ca­do al ar­te y la his­to­ria de la still li­fe pho­to­graphy.

Mu­chas ve­ces nos hablan de la still li­fe pho­to­graphy y no nos que­da cla­ro de qué se tra­ta. Otras, so­lo en­ten­de­mos el con­cep­to que alu­de a re­tra­tar ob­je­tos in­ani­ma­dos de ma­ne­ra ais­la­da o agru­pa­dos, de una for­ma que se co­nec­ta con el tras­la­do a la fo­to­gra­fía de las “na­tu­ra­le­zas muer­tas” de los gran­des maes­tros de la pin­tu­ra. Y es­ta úl­ti­ma afir­ma­ción de­be lle­var­nos a en­ten­der lo com­ple­jo de un ejer­ci­cio de ar­te que tie­ne que apro­ve­char la com­po­si­ción, la luz y el co­lor pa­ra ex­pre­sar un con­cep­to.

En­tre los gran­des ar­tis­tas del still li­fe hay nom­bres co­mo Paul Ou­ter­brid­ge, Paul Strand o An­dré Ker­tész. A es­te gru­po pue­de adi­cio­nar­se el due­to crea­ti­vo de Lu­ci­lla Bar­bie­ri y Fa­bri­zio Cop­pi, que mar­ca­ron pau­tas en la dé­ca­da de los

años no­ven­ta. Co­no­ci­dos en con­jun­to co­mo Cop­pi Bar­bie­ri y, tam­bién, con im­por­tan­tes apor­tes in­di­vi­dua­les en la fo­to­gra­fía di­ri­gi­da al mun­do co­mer­cial y la mo­da, un nue­vo li­bro de la edi­to­rial Da­mia­ni, Cop­pi Bar­bie­ri: Early Works 19921997, com­pi­la la obra ini­cial de es­tos crea­ti­vos.

Los fo­tó­gra­fos se co­no­cie­ron en Mi­lán ha­ce tres dé­ca­das y co­men­za­ron a crear imá­ge­nes que se acer­ca­ron siem­pre a la per­fec­ción pa­ra mar­cas esen­cia­les del mun­do del lu­jo. Cha­nel, Car­tier, Es­tée Lau­der, Fen­di, Guc­ci, Harry Wins­ton, Louis Vuitton y Van Cleef & Ar­pels se abra­za­ron des­de en­ton­ces a su tra­ba­jo que in­clu­yó una va­lio­sa ex­pe­ri­men­ta­ción con la ima­gen pa­ra en­viar se­ña­les que atra­je­ran la aten­ción de los des­ti­na­ta­rios de ca­da pro­duc­to ha­cia lo que se con­ver­tía des­de los re­cla­mos en un ob­je­to de de­seo. Flo­res su­mer­gi­das en agua, ob­je­tos co­ti­dia­nos co­mo bo­te­llas de plás­ti­co, cris­ta­le­ría, o pren­das de ves­tir al vien­to sa­lie­ron ini­cial­men­te de sus len­tes y cuar­tos de edi­ción, y es­tán aho­ra, por pri­me­ra vez, en las pá­gi­nas del li­bro pro­lo­ga­do por el tam­bién pres­ti­gio­so ar­tis­ta, Pao­lo Ro­ver­si.

En Cop­pi y Bar­bie­ri, la na­tu­ra­le­za muer­ta co­bra vi­da gra­cias a una sen­si­bi­li­dad y un sen­ti­do de lo con­cep­tual, que ha en­ri­que­ci­do la fo­to­gra­fía de mo­da y co­mer­cial de una ma­ne­ra que

Ma­ga­zi­ne.·JO­SÉ con­ta­ba con po­cos pre­ce­den­tes. Hoy, el dúo si­gue ha­cien­do co­la­bo­ra­cio­nes ha­bi­tua­les en pu­bli­ca­cio­nes lí­de­res y sus cré­di­tos apa­re­cen en Vogue y W

Dcha.: por­ta­da de Cop­pi Bar­bie­ri: Early Works 1992-1997, pu­bli­ca­do por Da­mia­ni. El li­bro es un por­ta­fo­lio de 82 imá­ge­nes que fue­ron to­ma­das an­tes de que el dúo em­pe­za­ra a re­ci­bir co­mi­sio­nes. Tra­ba­ja­ron en di­fe­ren­tes se­ries co­mo flo­res in­mer­sas en agua, ob­je­tos del dia­rio co­mo va­sos y fras­cos, ele­men­tos de co­ci­na de alu­mi­nio, ves­ti­dos y ob­je­tos desecha­bles de plás­ti­co. Ex­pe­ri­men­tan­do con di­fe­ren­tes téc­ni­cas, crea­ron imá­ge­nes sua­ves en las que las ori­llas de los su­je­tos se di­fu­mi­nan en el fon­do. Que­rían lo­grar la ca­li­dad pic­tó­ri­ca de una pin­tu­ra de Gior­gio Mo­ran­di y Do­me­ni­co Gno­li.

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