ELEC­CIÓN.

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—Y pro­duc­tor —agre­ga rien­do—. Ca­da pa­pel su­ce­dió en tiem­pos di­fe­ren­tes, qui­zá lo del di­se­ño de so­ni­do no tan­to. Es­cri­bir vie­ne an­tes, y en el ro­da­je uno es di­rec­tor; pe­ro al ha­cer ci­ne, pa­re­ce que uno di­ri­ge muy po­co. Son de tres a ocho se­ma­nas de fil­ma­ción y tres o cua­tro años en los que es­tu­vis­te ha­blan­do de la pe­lí­cu­la o es­cri­bién­do­la. mu­chas di­fi­cul­ta­des pa­ra man­te­ner his­tó­ri­ca­men­te nues­tros acon­te­ci­mien­tos, que son rá­pi­da­men­te la­va­dos, lo que per­mi­te que se re­pi­tan. Hay co­mo cier­ta ur­gen­cia de ha­blar de la dic­ta­du­ra y las aris­tas son in­fi­ni­tas. cier­ta ma­ne­ra de ver el mun­do, pe­ro tam­bién va ade­cuán­do­lo a lo que uno quie­re con­tar. En­ton­ces no sé si va a ser de sus­pen­so o va a ser ci­ne de au­tor. Pue­de que mi pró­xi­ma pe­lí­cu­la ten­ga un tono pa­re­ci­do con es­te lar­go, pe­ro creo que uno va bus­can­do co­sas. Si que­rés con­tar al­go, ves qué he­rra­mien­tas te sir­ven pa­ra eso.

El di­rec­tor ad­mi­te que el ac­tor Ra­món del Río siem­pre fue su pri­me­ra op­ción, por su pre­sen­cia y por­te.

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