LA DIS­TIN­CIóN DEL BUEN GUS­TO

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Cuen­ta Pe­pe Cá­ne­pa que lo co­no­ció en los años se­sen­ta. Por aquel en­ton­ces, el de­co­ra­dor tra­ba­ja­ba en la fá­bri­ca de mo­bi­lia­rio de Álex Ciur­liz­za. Rey­nal­do Lu­za (1893-1978), quien al­gu­na vez qui­so ser ar­qui­tec­to, lle­gó allí pa­ra di­se­ñar unas pie­zas. Al pa­re­cer, so­lo le in­tere­sa­ba un de­ter­mi­na­do ti­po de es­ti­los. In­sis­tía con cier­tos mue­bles que le gus­ta­ban: una ban­que­ta Luis XV que co­lo­ca­ba en sa­las o re­ci­bi­do­res, o un si­llón Luis XV que ha­bía co­pia­do de otro que te­nía. Lu­za no so­lo te­nía una sen­si­bi­li­dad ex­tra­or­di­na­ria, sino tam­bién un ta­len­to in­dis­cu­ti­ble pa­ra el di­se­ño. En es­te sen­ti­do, son me­mo­ra­bles sus ca­sas en Mallorca, es­bo­za­da por él mis­mo, y Li­ma, don­de com­bi­na­ba de ma­ne­ra se­lec­ta obras pre­co­lom­bi­nas y virreinales con ar­te orien­tal y con­tem­po­rá­neo eu­ro­peo.

Es­ta fa­ce­ta, jun­to a su tra­ba­jo pic­tó­ri­co, es abor­da­da en el ter­cer vo­lu­men pu­bli­ca­do por el Gru­po Edi­to­rial CO­SAS so­bre el ar­tis­ta, con el pa­tro­ci­nio de

BCP Ban­ca Pri­va­da y BCP Enal­ta, tras los de­di­ca­dos a las me­mo­rias e ilus­tra­cio­nes y la fo­to­gra­fía. “Rey­nal­do Lu­za. Pin­tu­ra y di­se­ño”, que cuen­ta con un ex­ten­so en­sa­yo del crí­ti­co de ar­te y cu­ra­dor Luis Eduar­do Wuf­far­den, nos mues­tra di­ver­sos bo­ce­tos y es­pa­cios de­co­ra­dos y fir­ma­dos por uno de los pe­rua­nos más in­flu­yen­tes de su épo­ca, cu­yo nom­bre, has­ta ha­ce po­cos años, ha­bía es­ta­do aso­cia­do tan so­lo al di­bu­jo de mo­das y la ilus­tra­ción.

“Con­ver­ti­dos en ver­da­de­ros ‘ár­bi­tros del buen gus­to’ du­ran­te va­rias dé­ca­das, am­bos (Lu­za y Ciur­liz­za) me­re­cen ser con­si­de­ra­dos los fun­da­do­res de la al­ta de­co­ra­ción con­tem­po­rá­nea en el país”, es­cri­be Wuf­far­den. “Por en­ci­ma de sus di­fe­ren­cias, ellos di­fun­die­ron un ideal ple­na­men­te com­par­ti­do: el de una in­ten­sa re­va­lo­ra­ción de las tra­di­cio­nes ar­tís­ti­cas y ar­te­sa­na­les pe­rua­nas ba­jo un prisma de­fi­ni­da­men­te ecléc­ti­co y mo­der­nis­ta ope­ran­do de­ci­si­vos cam­bios en la orien­ta­ción de su tra­ba­jo”. •

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