Temos salas de concertos a fechar portas e outras na iminência de o fazer. #aovivooumorto
O circuito mais alternativo da música nacional está por um fio. Se é que ainda não teve de penhorar o fio para conseguir pagar as contas.
Estado de calamidade – eis uma das possíveis designações para o que se vive num segmento muito particular das artes e da cultura em Portugal: o circuito dos clubes de música, ou grassroots music venues, designação original em inglês. As medidas de contenção da pandemia têm feito estragos um pouco por todos os setores de economia nacional (e internacional), com especial incidência nas artes do espetáculo. Músicos e técnicos, desde o início da crise, têm tentado fazer-se ouvir – sem espetáculos, não têm fontes de receita. Mas o problema tem uma dimensão ainda mais profunda: as próprias salas de espetáculos de pequena e média dimensão, os tais grassroots clubs, estão no limite (e às vezes para lá desse limite) da resistência.
Por cá, a associação Circuito organizou uma campanha de sensibilização associada a um hashtag, #aovivooumorto, que juntou clubes de várias cidades, de Beja a Vila Real, de Évora a Coimbra, de Torres Vedras a Almada e, obviamente, a Lisboa e ao Porto – são vários os clubes de cada uma das duas principais cidades.
Falámos com Gonçalo Riscado, responsável da CTL, empresa gestora do Musicbox, que foi um dos impulsionadores da campanha, juntamente com Daniel Pires, do Maus Hábitos, no Porto, e com os responsáveis do Lux Frágil, também em Lisboa. “Sim, estamos na iminência do colapso de todo um circuito”, garante Gonçalo, enumerando uma série de fatores que deixam este tipo de espaços em condições ainda mais frágeis que muitos outros estabelecimentos. “Temos público de pé habitualmente, o que significa que, a termos espetáculos no interior, não poderíamos ter mais do que 10 a 15% da lotação habitual das salas. Depois, a bilheteira não é a nossa principal fonte de rendimento – muitas vezes, é usada para pagar aos artistas –, o nosso rendimento vem do consumo de bebidas, por exemplo.” Sem horários alargados e com as restrições que têm enfrentado, à maior parte destes sítios nem compensa abrir as portas. “No entanto, temos despesas correntes e salários para pagar.”
Gonçalo queixa-se de que os planos do Governo para fazer face a esta crise inesperada tinham em vista uma solução temporária para três ou quatro meses, “mas já lá vão oito meses, quase nove”. “Este setor da música normalmente consegue ter autonomia, mesmo no caso de um país minúsculo como o nosso.” Essa autonomia tem vantagens, pois traduz-se na possibilidade de dar oportunidades aos músicos, de arriscar em algum experimentalismo ou de abordar vertentes mais alternativas da música. Mas também tem desvantagens: “Não existem apoios a que possamos candidatar-nos no âmbito das artes e da cultura.”
WHERE DO THE CHILDREN PLAY?
Gonçalo Riscado sublinha que esta falta de apoios não é apenas injusta, é também sintoma da falta de visão de quem governa – e logo a seguir admite algum otimismo, pois a Câmara Municipal de Lisboa mostrou abertura para adotar algumas medidas de apoio a este tipo de estabelecimentos. “Este circuito garante uma multiplicação de valor. Para além de constituir a base da pirâmide cultural, tem também um grande peso económico e na vida social das cidades.” Gonçalo dá o exemplo do Cais do Sodré, um “bairro degradado, com estabelecimentos decadentes e prostituição, que se foi transformando num sítio apelativo, com uma cultura vibrante e cada vez mais trendy” – e tudo começou pelo surgimento de grassroots venues e de música ao vivo.
Se a cidade lucra – em identidade e em retorno financeiro (“podemos ter turismo rasca e baratucho, de bebedeiras, despedidas de solteiro e viagens de finalistas; e podemos ter turismo de pessoas que procuram mesmo uma experiência dentro da cultura local”) –, o circuito musical também fica a ganhar com a existência destas venues. É que é nestes clubes que muitas bandas começam a tocar ao vivo. Algumas acabam por dar o salto e chegar longe, muitas outras não, mas o circuito permanece e o público continua a frequentar as salas e os bares, que se tornam lugares de culto.
“Muitas bandas fazem questão de regressar aos seus lugares, mesmo depois de já terem um nome grande.” Se estas salas fecharem, onde é que os miúdos vão tocar? Onde é que as bandas que não têm “nome grande” vão dar os seus concertos? E onde é que este público vai assistir a concertos e socializar, “tomar um copo, falar cara a cara, debater o espetáculo que acabou de ver?”, pergunta Gonçalo. O colapso do circuito seria um rude golpe numa cultura e num meio artístico que se desenvolveram de modo espontâneo, orgânico e passo a passo, definindo e sendo definido pela comunidade em que cada clube se insere e pelas novas comunidades que se foram constituindo em seu redor. Perder este circuito é perder a identidade.
SALAS DE ESPETÁ CU LOS DE PEQUENA E MÉDIA DIMENSÃO (...) ESTÃO NO LIMITE (E ÀS VEZES PARA LÁ DESSE LIMITE) DA RESISTÊNCIA
SOLUÇÕES E POSSIBILIDADES
Gonçalo Riscado faz questão de sublinhar que “ninguém do circuito contesta a necessidade e a legitimidade das medidas para tentar conter a pandemia”. O que se contesta é a falta de soluções e de compensação para uma indústria que dá muito à comunidade em troca de pouco – como se vê, nesta hora de aperto, não há apoios. Pelo menos, por enquanto. “Há planos”, diz Gonçalo.
Antes de prosseguir, importa sublinhar a diferença entre este tipo de salas e, por exemplo, discotecas ou outros sítios de diversão noturna. “Temos um papel cultural fundamental”, insiste Gonçalo, e reclama que não são muitas as áreas que foram impedidas de ir à luta do mesmo modo que esta foi. “Andamos a viver de empréstimos para pagar contas e salários, devia haver um plano que nos permitisse acesso a empréstimos que, em parte, fossem a fundo perdido”, diz. “É que nós vamos esticando, esticando, mas até quando é que conseguiremos esticar?” Há vários clubes com “a corda ao pescoço”. Um desses, o centenário Clube de Vila Real, já perdeu o seu espaço, a sede.
Olhando para o futuro, Gonçalo reclama um enquadramento e um espaço para que estas salas possam candidatar-se a apoios e ser envolvidas em programas. Ressalva que a Câmara de Lisboa tem dado atenção à situação, menciona a ação de Catarina Vaz Pinto, vereadora da Cultura, e do próprio Fernando Medina, presidente da autarquia, “eles têm consciência da importância das salas”.
A Câmara de Lisboa apresentou, entretanto, um projeto de apoio e proteção às salas da cidade e espera-se que no Porto avance algo semelhante. Resta saber se é suficiente e se chegará a tempo. E resta também saber o que acontecerá aos clubes do resto do País. ●
“ESTE CIRCUITO GARANTE UMA MULTIPLICAÇÃO DE VALOR .(...) TEM UM GRANDE PESO ECONÓMICO E NA VIDA SOCIAL DAS CIDADES”