«КАР­ТИ­НЫ ДЛЯ ХУДОЖНИКА - КАК ДЕ­ТИ»

AiF Astrakhan - - ПЕРВАЯ СТРАНИЦА - Люд­ми­ла КОЧИНА

ГОСТЬ НО­МЕ­РА

В его ма­стер­ской все­гда ви­сит во­ен­ная фор­ма: неиз­гла­ди­мое впе­чат­ле­ние на него про­из­ве­ла служ­ба в армии, став, как и природа, од­ной из ос­нов­ных тем творчества. нас на­учил от­но­сить­ся к ре­ме­с­лу художника се­рьёз­но.

- Се­рьёз­но - это как?

- Не про­сто ри­со­вать, а каж­дый день тру­дить­ся. Ра­бо­тать с на­ту­рой. За­ме­чать явления при­ро­ды. Вы­стра­и­вать ком­по­зи­ции, вы­де­лять глав­ное, уби­рать вто­ро­сте­пен­ное. Ху­дож­ник пи­шет то, что его удив­ля­ет, изум­ля­ет, то, что с ним идёт по жиз­ни.

- А что удив­ля­ет имен­но вас? - Всё, что ви­жу во­круг. Сю­жет рож­да­ет­ся ино­гда сра­зу, а ино­гда со­чи­ня­ет­ся дол­го и му­чи­тель­но. На­при­мер, об­раз ба­буш­ки в од­ной из ра­бот. Ба­буш­ка вос­пи­ты­ва­ла нас с бра­том, по­ка ро­ди­те­ли бы­ли на ра­бо­те, всю свою ду­шев­ную кра­со­ту пе­ре­да­ва­ла нам. Ино­гда рас­ска­зы­ва­ла о се­бе и сво­ей непро­стой судь­бе. Во вре­мя Ве­ли­кой Оте­че­ствен­ной вой­ны она са­ни­тар­кой уха­жи­ва­ла за ра­не­ны­ми в гос­пи­та­ле, а это тя­жё­лый каж­до­днев­ный труд - кровь, боль. И за­ро­ди­лась кар­ти­на. На пе­ред­нем плане си­дят бой­цы, мо­ло­дые и старые, слу­ша­ют но­во­сти (кар­ти­на на­зы­ва­ет­ся «Го­во­рит «Ин­форм­бю­ро»). А на вто­ром плане - от­кры­тая дверь и ко­ри­дор, и в этом ко­ри­до­ре она, как ан­гел, в бе­лом ха­ла­те. Этот эс­киз со­зда­вал ещё мой брат Ми­ша. Он ушёл из жиз­ни мно­го лет на­зад.

- Ваш твор­че­ский со­юз с бра­том длил­ся 17 лет. Как вы тво­ри­ли вме­сте?

- Во вре­мя пре­бы­ва­ния в до­ме творчества «Ака­де­ми­че­ская да­ча» ху­до­же­ствен­ный ру­ко­во­ди­тель Бо­рис Ша­то­хин по­со­ве­то­вал нам не со­рев­но­вать­ся, а сов­мест­но пи­сать кар­ти­ны. У каж­до­го из нас свои силь­ные сто­ро­ны: у Ми­ши ши­ро­кое пись­мо, у ме­ня же удач­нее де­та­ли­ров­ка. Мы до­пол­ня­ли друг дру­га. Воз­ни­ка­ла идея - она счи­та­лась об­щей. Са­мое слож­ное - окон­ча­ние ра­бо­ты, отбор. Ми­ха­ил по пра­ву стар­шин­ства мог ино­гда и сма­зать неко­то­рые де­та­ли, что­бы ра­бо­та стала бо­лее цель­ной.

- А что та­кое дом творчества?

- Мы не учи­лись в ин­сти­ту­те, сра­зу по­шли по дру­гой до­ро­ге - в до­ма творчества, ко­то­рые в то вре­мя бы­ли в Со­вет­ском Со­ю­зе: «Го­ря­чий ключ» в Крас­но­дар­ском крае, «Бай­кал» в Ир­кут­ске, «Ака­де­ми­че­ская да­ча» в Под­мос­ко­вье. За свой счёт толь­ко крас­ки и холст, осталь­ное - бес­плат­но. Но нуж­но бы­ло прой­ти се­рьёз­ный кон­курс. За­то по­том - два ме­ся­ца творчества под ру­ко­вод­ством опыт­но­го ху­до­же­ствен­но­го ру­ко­во­ди­те­ля, а ещё общение с име­ни­ты­ми стар­ши­ми кол­ле­га­ми. В до­мах творчества мы с бра­том бы­ли пять раз. Бо­рис Ша­то­хин го­во­рил: «Два ме­ся­ца ра­бо­ты здесь, сре­ди ху­дож­ни­ков, всё рав­но, что це­лый курс ин­сти­ту­та».

- Вы ста­ли чле­ном Со­ю­за ху­дож­ни­ков СССР в 25 лет. Бы­ли ли за­вист­ни­ки? Есть ли во­об­ще нездо­ро­вая кон­ку­рен­ция в сре­де ху­дож­ни­ков?

- Ес­ли тан­цов­щи­кам, ар­ти­стам сып­лют би­тое стек­ло в обувь, то ху­дож­ни­кам мо­гут по­ре­зать или про­да­вить, по­рвать кар­ти­ну. Та­кие ве­щи, ко­неч­но, отрав­ля­ют от­но­ше­ния меж­ду твор­ца­ми. По­доб­ные мо­мен­ты тя­же­ло за­быть. Кар­ти­ны - в са­мом де­ле на­ши де­ти.

- Вы с бра­том со­зда­ли це­лый ряд кар­тин по ар­мей­ским впе­чат­ле­ни­ям. Так, ра­бо­ту «Комс­орг» экс­по­ни­ро­ва­ли в Москве и Бра­ти­сла­ве, пе­ча­та­ли в га­зе­те «Ком­со­моль­ская прав­да». Чем вас впе­чат­ли­ла служ­ба?

- Мы слу­жи­ли в ра­кет­но­ис­пы­та­тель­ной ча­сти в Ка­пу­сти­ном Яру, там, откуда за­пус­ка­ли Бел­ку со Стрел­кой. За­пуск ра­кет - неза­бы­ва­е­мое зре­ли­ще! Ночь, на небе ни од­ной звёз­доч­ки. На пус­ко­вой всё го­то­во. Взрыв. Несколь­ко се­кунд, и ра­ке­та со всей мо­щью по­шла вверх. Земля тря­сёт­ся, а небо ста­но­вит­ся свет­лым, как днём. И страшно, и уди­ви­тель­но.

- Чем, на ваш вз­гляд, осо­бен­но хо­ро­ша в ин­те­рье­ре на­сто­я­щая кар­ти­на?

- В на­пи­са­нии жи­вой кар­ти­ны ху­дож­ник пе­ре­да­ёт свою внут­рен­нюю энер­гию, свой внут­рен­ний мир, своё от­но­ше­ние к изоб­ра­жа­е­мо­му. А зри­тель, рас­смат­ри­вая жи­вую кар­ти­ну, по­лу­ча­ет от­вет­ное ощу­ще­ние - со­сто­я­ние, буд­то он здесь и сей­час живёт, на­при­мер, ря­дом с изоб­ра­жён­ным на хол­сте пей­за­жем. Он рас­смат­ри­ва­ет его и по­па­да­ет в то про­стран­ство, что от­ра­же­но на кар­тине. Ведь что та­кое кар­ти­на? Это ок­но в про­стран­ство.

- У вас есть твор­че­ские прин­ци­пы?

- На­до знать то, что ты пи­шешь. Ни­ко­лай Ва­си­лье­вич За­ва­рин го­во­рил: «Про­ник­ни­тесь тем, что вы хо­ти­те сде­лать. По­чув­ствуй­те всю глу­би­ну». Важ­но со­здать и раз­вить сю­жет, не упу­стить де­та­ли, ко­то­рые мо­гут по­мочь по­стро­ить этот сю­жет. Мо­гу, за­кон­чив кар­ти­ну, че­рез два-три ме­ся­ца вер­нуть­ся к ней и что-то до­ба­вить. Луч­ший учи­тель для художника - жизнь. Она са­ма и учит, и под­ска­зы­ва­ет.

- Сер­гей Алек­се­е­вич, а что от­ли­ча­ет твор­ца от ре­мес­лен­ни­ка?

- На­род и на­след­ни­ки на­ши опре­де­лят, кто был хо­ро­шим ху­дож­ни­ком, а кто - плохим. Вре­мя рас­став­ля­ет всё на свои ме­ста.

ИМЯ ЖИВОПИСЦА СЕР­ГЕЯ ПРИКАЗЧИКОВА ЗНА­ЮТ ДА­ЛЕ­КО ЗА ПРЕ­ДЕ­ЛА­МИ РОД­НОЙ АСТРАХАНИ. ЕГО КАР­ТИ­НУ «ИЗ ДЕТ­СТВА» ПРА­ВИ­ТЕЛЬ­СТВО МОРДОВИИ ПОДАРИЛО ПРЕЗИДЕНТУ РОС­СИИ ВЛАДИМИРУ ПУТИНУ.

Сер­гей При­каз­чи­ков за оче­ред­ной ра­бо­той в сво­ей ма­стер­ской.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.