ПУ­ТЕ­ШЕ­СТВИЕ В ПРО­ШЛОЕ

Сред­не­ве­ко­вая му­зы­ка за­во­е­ва­ла Сим­фе­ро­поль

AiF Krym (Crimea) - - КУЛЬТУРА - Ило­на ТУНАНИНА

Здесь, в неболь­шом за­ле, сти­ли­зо­ван­ном под ка­то­ли­че­ский ко­стел, раз в два-три ме­ся­ца со­би­ра­ют­ся це­ни­те­ли ста­рин­ной му­зы­ки, что­бы со­вер­шить свой пры­жок в про­шлое – эпо­ху Ре­нес­сан­са и Ба­рок­ко. Ру­ко­во­дит Цен­тром та­лант­ли­вый флей­тист Вик­тор ЮЦ.

ПРИ­ШЛОСЬ УЧИТЬ­СЯ ЗА­НО­ВО

Крым­ча­нин Вик­тор Юц вер­нул­ся из Гер­ма­нии по­дав­лен­ный. Га­стро­ли про­ва­ли­лись. Му­зы­ка Ре­нес­сан­са и Ба­рок­ко в ис­пол­не­нии его кол­лек­ти­ва не на­шла от­кли­ка в серд­цах ев­ро­пей­цев. На Гер­ма­нию Вик­тор воз­ла­гал боль­шие на­деж­ды, ведь в Кры­му, на ро­дине, та­кая му­зы­ка бы­ла не нуж­на, а в Ев­ро­пе как раз во­шла в мо­ду. Це­лый год он, про­фес­си­о­наль­ный му­зы­кант, от­лич­ный флей­тист, не брал в ру­ки ин­стру­мент. А по­том по­нял: не мо­жет жить без му­зы­ки. Преж­де все­го, это нуж­но ему са­мо­му и его се­мье. Это бы­ло 10 лет на­зад.

То­гда Центр ста­рин­ной му­зы­ки толь­ко-толь­ко за­рож­дал­ся. На­шли по­ме­ще­ние, со­бра­ли му­зы­кан­тов-еди­но­мыш­лен­ни­ков, за­ка­за­ли точ­ные ко­пии му­зы­каль­ных ин­стру­мен­тов Ре­нес­сан­са и Ба­рок­ко, ко­то­рые де­ла­ли ма­сте­ра из Ев­ро­пы. Сна­ча­ла в кол­лек­ции по­явил­ся кла­ве­син из Гол­лан­дии, по­том де­ре­вян­ные блок-флей­та и флей­та тра­вер­со из Фран­ции. И ему, му­зы­кан­ту со ста­жем, при­шлось… за­но­во учить­ся му­зы­ке.

«Невоз­мож­но иг­рать та­кую му­зы­ку на со­вре­мен­ных ин­стру­мен­тах, это ее обед­ня­ет и ис­ка­жа­ет. То, что на­пи­са­но для кла­ве­си­на, нель­зя сыг­рать на фор­те­пи­а­но, не ин­те­рес­но.

Это как дру­гой ино­стран­ный язык, дру­гая ци­ви­ли­за­ция, — го­во­рит Вик­тор.— Я до­ста­точ­но хо­ро­шо на се­реб­ря­ной флей­те иг­раю, а ко­гда стал за­ни­мать­ся на де­ре­вян­ном ин­стру­мен­те, воз­ник­ли труд­но­сти: дру­гое све­де­ние, по-дру­го­му стро­ишь фра­зы, дру­гое ис­поль­зо­ва­ние виб­ра­то». Ес­ли в Ев­ро­пе иг­ре на ста­рин­ных ин­стру­мен­тах обу­ча­ют в спе­ци­аль­ных шко­лах и кон­сер­ва­то­ри­ях, на пост­со­вет­ском про­стран­стве 20 лет на­зад та­кие от­де­ле­ния бы­ли толь­ко в Москве и в Пи­те­ре. При­шлось Вик­то­ру все тон­ко­сти иг­ры по­сти­гать са­мо­сто­я­тель­но.

« Это сей­час, ко­гда есть Ин­тер­нет и воз­мож­ность вы­ез­жать за гра­ни­цу, отыс­кать но­ты про­из­ве­де­ний 17-18 ве­ка - не про­бле­ма, сей­час я ку­пил биб­лио­те­ку в Гер­ма­нии, есть но­ты имен­но ре­нес­санс­ной му­зы­ки, 17-18 ве­ка, ба­роч­ной, там дру­гие уже флей­ты, дру­гие но­ты, ком­по­зи­то­ры, ко­то­рых мы во­об­ще не слы­ша­ли», — вспо­ми­на­ет му­зы­кант.

Мак­си­маль­но­го при­бли­же­ния к эпо­хе хо­те­лось во всем. По­это­му столь­ко вре­ме­ни и сил по­тра­ти­ли на со­зда­ние кон­церт­но­го за­ла, где се­год­ня раз­ме­ща­ет­ся Terra Barocco. По­ме­ще­ние на 40-50 мест про­ек­ти­ро­ва­ли и со­зда­ва­ли са­ми, в эс­те­ти­ке то­го вре­ме­ни. По­сте­пен­но за­ра­бо­та­ли на люст­ры, по­том по­стро­и­ли сце­ну, од­ну, дру­гую, за­ка­за­ли ска­мьи. Де­ла­ли все, что­бы из­нут­ри зал по­хо­дил на ко­стел, да­вал хо­ро­шую аку­сти­ку и по­мо­гал вос­при­я­тию.

«Ведь ком­по­зи­то­ры той эпо­хи ста­ви­ли дру­гие за­да­чи для ин­стру­мен­та. Иг­ра­ли ли­бо в ко­сте­лах, ли­бо в двор­цо­вых за­лах. Там хо­ро­шая акустика, и не долж­на быть боль­шая нос­кость зву­ка. Скрип­ки де­ла­ли то­гда с бо­лее вы­пук­лы­ми эфа­ми, а уже бли­же к кон­цу 18 ве­ка на скрип­ках по­яви­лись плос­кие де­ки. Они да­ва­ли бо­лее мощ­ный звук. И по­вто­ря­ли со­бой зал, а то­гда, во вре­ме­на Па­га­ни­ни, это уже бы­ли огром­ные, мно­го­ты­сяч­ные за­лы», — объ­яс­ня­ет сын Вик­то­ра, Алек­сандр Юц, скри­пач. Алек­сандр — вы­пуск­ник Мос­ков­ской кон­сер­ва­то­рии, при­е­хал на­ве­стить род­ных, и отец не мог не вос­поль­зо­вать­ся этой воз­мож­но­стью. В по­след­ние вы­ход­ные фев­ра­ля Алек­сандр вы­сту­пит с крым­ски­ми му­зы­кан­та­ми и даст соль­ный кон­церт. Са­ша иг­ра­ет на двух скрип­ках: од­на - для со­вре­мен­ной му­зы­ки, дру­гая — для ба­роч­ной. По­след­няя — ан­ти­квар­ный ин­стру­мент, он пол­но­стью сде­лан из де­ре­ва, без грам­ма ме­тал­ла. Ку­сок де­ре­ва, ба­ра­ньи или те­ля­чьи жи­лы и кон­ский во­лос для смыч­ка.

ЛЕ­КАР­СТВО ОТ СКУ­КИ

В Ев­ро­пе ин­те­рес к ре­нес­санс­ной и ба­роч­ной му­зы­ке воз­ро­дил­ся 70 лет на­зад. Му­зы­кан­ты об­ра­ти­ли вни­ма­ние на то, что зри­те­лям ста­ло скуч­но на кон­цер­тах, они по­те­ря­ли ин­те­рес и пе­ре­ста­ли от­но­сить­ся к клас­си­че­ской му­зы­ке с долж­ным вни­ма­ни­ем. Су­дя по за­пи­сям ба­роч­ных со­вре­мен­ни­ков, эта му­зы­ка име­ла силь­ное воз­дей­ствие на тех, кто ее слу­шал, лю­ди при­хо­ди­ли в экс­таз. То­гда на­ши со­вре­мен­ни­ки, му­зы­кан­ты, ста­ли за­ду­мы­вать­ся: по­че­му та­кая раз­ни­ца в вос­при­я­тии сей­час? Воз­мож­но, они что-то де­ла­ют не так? От­гад­ка нашлась са­ма со­бой. «Му­зы­кан­ты ста­ли до­ста­вать трак­та­ты, де­лать ко­пии ин­стру­мен­тов по эс­ки­зам остав­ших­ся ста­рин­ных об­раз­цов, и по­сте­пен­но это ста­ло трен­дом, ко­то­рый в Ев­ро­пе ди­ко по­пу­ля­рен, спрос на ба­роч­ную му­зы­ку там зна­чи­тель­но пре­вос­хо­дит спрос на со­вре­мен­ную», — объ­яс­ня­ет Алек­сандр Юц. И отец, и сын уве­ре­ны, что по­треб­ность в аутен­тич­ной му­зы­ке есть и у крым­чан. Ведь то­гда, по­сле го­дич­но­го пе­ре­ры­ва, вер­нуть­ся к му­зы­ке Вик­то­ра Юца упро­си­ли дру­зья, боль­шие по­чи­та­те­ли его та­лан­та. Се­год­ня они — за­все­гда­таи кон­цер­тов, ко­то­рые ор­га­ни­зо­вы­ва­ет Вик­тор. К сло­ву, каж­дый, кто при­хо­дит на вы­ступ­ле­ния Крым­ско­го цен­тра ста­рин­ной му­зы­ки, ста­но­вит­ся му­зы­кан­там дру­гом. Лю­ди ещё дол­го не от­пус­ка­ют ин­стру­мен­та­ли­стов, задают во­про­сы, про­сят по­ка­зать ин­стру­мен­ты, а они ни­ко­гда не от­ка­зы­ва­ют в об­ще­нии. Так каж­дый кон­церт пре­вра­ща­ет­ся во встре­чу еди­но­мыш­лен­ни­ков.

Ин­стру­мен­таль­ное ис­кус­ство тре­бу­ет ко­лос­саль­но­го ко­ли­че­ства ча­сов ра­бо­ты на ин­стру­мен­те. Что­бы сыг­рать­ся, нуж­но вре­мя. А по­сколь­ку му­зы­кан­ты Цен­тра — лю­ди раз­ных про­фес­сий, со­би­рать­ся на ре­пе­ти­ции по­лу­ча­ет­ся не все­гда.

Вик­тор меч­та­ет ор­га­ни­зо­вать фе­сти­валь ста­рин­ной му­зы­ки, при­гла­сить му­зы­кан­тов из Моск­вы и Санкт-Пе­тер­бур­га, по­ка от этой идеи при­шлось от­ка­зать­ся. Без под­держ­ки го­су­дар­ства, мест­но­го пра­ви­тель­ства не раз­мах­нешь­ся. Нуж­ны, как ми­ни­мум, спон­со­ры или нерав­но­ду­шие вла­стей. У него в за­па­се - мно­же­ство идей. На­при­мер, про­во­дить для де­тей ма­стер-клас­сы, учить их ис­кус­ству слы­шать, узна­вать му­зы­ку, рас­ска­зы­вать о му­зы­каль­ных ин­стру­мен­тах и ком­по­зи­то­рах.

«Что бу­дет че­рез год, я не знаю, сей­час нам нра­вит­ся за­ни­мать­ся тем, что мы де­ла­ем. Эта му­зы­ка да­ет счастье, — при­зна­ет­ся он. — Зна­е­те, моя же­на — тео­ре­тик му­зы­ки, она ве­дет на­ши кон­цер­ты. В фи­на­ле, про­ща­ясь со зри­те­ля­ми, она же­ла­ет всем сча­стья, и за­клю­ча­ет: «А на­сто­я­щее сча­стья без му­зы­ки невоз­мож­но».

В СИМ­ФЕ­РО­ПО­ЛЕ ЕСТЬ МА­ШИ­НА ВРЕ­МЕ­НИ. ОНА НА­ХО­ДИТ­СЯ В ДВУХ ША­ГАХ ОТ ОД­НОЙ ИЗ ГЛАВ­НЫХ УЛИЦ ГО­РО­ДА, В ЕД­ВА ЗА­МЕТ­НОЙ ПОД­ВО­РОТНЕ, В ЦЕН­ТРЕ СТА­РИН­НОЙ МУ­ЗЫ­КИ TERRA BAROCCO. МЕЖ­ДУ ПРО­ЧИМ, ЕДИН­СТВЕН­НОМ В КРЫ­МУ. ОТЫС­КАТЬ НО­ТЫ СО­ЧИ­НЕ­НИЙ XVIIXVIII ВВ.  НЕ ПРО­БЛЕ­МА.

Та­ки­ми же ин­стру­мен­та­ми поль­зо­ва­лись сред­не­ве­ко­вые му­зы­кан­ты.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.