КАК СМОТ­РЕТЬ СПЕК­ТАК­ЛИ НА МЕСТ­НЫХ СЦЕНАХ?

Кри­ти­ки – о пре­иму­ще­ствах мест­ных те­ат­ров

AiF Kuzbass (Kemerovo) - - ДОМ КУЛЬТУРЫ -

У те­ат­раль­ных кри­ти­ков есть ре­ко­мен­да­ции для куз­бас­ских те­ат­ров о пре­одо­ле­нии ком­плек­са про­вин­ци­аль­но­сти? Н. Ра­зи­на, г. Ке­ме­ро­во

Ни в недав­них офи­ци­аль­ных ин­тер­вью, ни в ку­лу­ар­ных бе­се­дах про­фес­си­о­на­лы те­ат­раль­ной кри­ти­ки не от­но­сят на­шу область к за­стой­ным в плане те­ат­ра тер­ри­то­ри­ям. По­жа­луй, за всю пост­со­вет­скую ис­то­рию те­ат­раль­но­го Куз­бас­са ре­ги­он не был ак­ти­вен так, как се­го­дня. И речь здесь да­же не о мас­штаб­ных пла­нах со­зда­ния куль­тур­но­го кла­сте­ра и, со­от­вет­ствен­но, бу­ду­щих фи­нан­со­вых вли­ва­ни­ях. Уже су­ще­ству­ю­щие те­ат­ры, на­хо­дясь друг с дру­гом не то в диа­ло­ге, не то со­рев­ну­ясь, всё ча­ще об­ра­ща­ют на се­бя вни­ма­ние экс­пер­тов рос­сий­ских и за­ру­беж­ных. У мно­гих стра­те­гии на­ме­че­ны, но не вы­ве­ре­ны. «АиФ в Куз­бас­се» об­ра­тил­ся к те­ат­раль­ным кри­ти­кам с во­про­сом: ка­кой путь вы­брать куз­бас­ским те­ат­рам, что­бы стать ещё лучше, а мест­ные те­ат­ры по­ве­ри­ли, что про­вин­ци­аль­но­стью сце­ны об­ла­сти не по­вре­жде­ны? дер­жать соб­ствен­ных ар­ти­стов в по­сто­ян­ном то­ну­се, во­вле­кать пуб­ли­ку в твор­че­ский про­цесс, при­гла­шать те­ат­раль­ных кри­ти­ков и те­ат­ро­ве­дов, соз­да­вая пи­та­тель­ную тео­ре­ти­че­скую сре­ду во­круг те­ат­ров. боль­ше или ко­лон­ны тол­ще, или у ко­го сце­на Ма­ри­ин­ско­го те­ат­ра в го­ро­де есть?

Мне ка­жет­ся, нам на­до ду­мать не о том, чем мы ху­же Моск­вы, а о том, чем мы лучше. Что у нас есть сво­е­го, ни на ко­го не по­хо­же­го. Вот в Ма­ри­ин­ске есть те­атр «Жёл­тое окош­ко», где Пётр Зу­ба­рев де­ла­ет спек­так­ли, как ни­кто в ми­ре, в сво­ей осо­бой ма­не­ре. Ке­ме­ров­ский те­атр «Ло­жа» ко­гда-то со­зда­вал уни­каль­ные, са­мо­быт­ные спек­так­ли. Но, как го­во­рит­ся, нет про­ро­ка в сво­ём Оте­че­стве, по­это­му те­ат­ры не очень-то до­ве­ря­ют мест­ным – стре­мят­ся вы­пи­сы­вать ре­жис­сё­ров, дра­ма­тур­гов, кри­ти­ков из столиц.

И о зри­те­ле сво­ём ча­сто за­бы­ва­ют. Нра­вит­ся те­ат­рам или нет, но к ним при­хо­дит имен­но куз­бас­ский зри­тель, ко­то­рый ча­ще все­го в со­вре­мен­ном ис­кус­стве не очень си­лён, фе­сти­валь­ные спек­так­ли не очень по­ни­ма­ет и го­ло­су­ет руб­лём. С ним на­до ра­бо­тать, раз­го­ва­ри­вать, объ­яс­нять. На­при­мер, по­че­му в пье­се Че­хо­ва все го­лые или зачем его та­щат вме­сто зри­тель­но­го за­ла в под­вал. Это од­на из важ­ней­ших за­дач и са­мих те­ат­ров, и кри­ти­ков, и куль­тур­ных жур­на­ли­стов – на­ла­дить диа­лог с куз­бас­ским зри­те­лем, объ­яс­нить, зачем ему се­го­дня, в 2018 го­ду, смот­реть тот или иной спек­такль, как он ему по­мо­жет спра­вить­ся с на­шей жиз­нью. не­ко­то­рые пре­мье­ры про­шло­го се­зо­на как экс­перт «Зо­ло­той мас­ки». Ко­неч­но, это­го недо­ста­точ­но для со­став­ле­ния пол­ной кар­ти­ны мест­ной те­ат­раль­ной жиз­ни, по­это­му кри­тик да­ёт, ско­рее, не кон­крет­ные со­ве­ты, а об­щие ре­ко­мен­да­ции:

– Пе­ре­ме­ны в те­ат­ре невоз­мож­ны без при­вле­че­ния но­во­го зри­те­ля, без изоб­ре­та­тель­но­го обу­че­ния зри­те­ля но­во­му те­ат­раль­но­му язы­ку. Не­об­хо­ди­мо раз­ви­тие сра­зу по несколь­ким на­прав­ле­ни­ям. С од­ной сто­ро­ны, со­зда­ние об­ра­зо­ва­тель­ных кур­сов, ко­то­рые со­про­вож­да­ли бы спек­так­ли, с дру­гой – спек­так­ли для под­рост­ков (обя­за­тель­но с об­суж­де­ни­я­ми), ко­то­рые при­ве­дут в те­атр но­вых зри­те­лей. Ла­бо­ра­то­рии, при­гла­ше­ние на по­ста­нов­ку луч­ших рос­сий­ских и за­ру­беж­ных ре­жис­сё­ров-экс­пе­ри­мен­та­то­ров, тренинги по сце­ни­че­ской ре­чи и сце­ни­че­ско­му дви­же­нию для труп­пы, уча­стие в меж­ду­на­род­ных фе­сти­ва­лях – всё это яв­ля­ет­ся про­ти­во­яди­ем стаг­на­ции, ко­то­рая ча­сто угро­жа­ет те­ат­рам в ре­ги­о­нах. Глав­ный ре­дак­тор рос­сий­ско­го про­ек­та «Я в те­ат­ре» Алек­сей Ки­се­лёв с куз­бас­ски­ми те­ат­ра­ми так­же по­зна­ко­мил­ся, бу­дучи экс­пер­том фе­сти­ва­ля «Зо­ло­тая мас­ка». Алек­сей так­же из­ве­стен как ку­ра­тор несколь­ких фе­сти­ва­лей со­вре­мен­но­го ис­кус­ства и сво­и­ми твит-ре­цен­зи­я­ми. Стра­те­гия «вы­жи­ва­ния», ко­то­рую он пред­ла­га­ет, иро­нич­на, хо­тя, ско­рее, по­сти­ро­нич­на (тем бо­лее что все осталь­ные ва­ри­ан­ты, до­ро­го­сто­я­щие в том чис­ле, мо­гут и не сра­бо­тать).

– Един­ствен­ный воз­мож­ный ва­ри­ант раз­ви­тия те­ат­ра в Куз­бас­се – уход в ан­де­гра­унд, за­хват за­бро­шен­ных тер­ри­то­рий, вза­и­мо­дей­ствие с без­дом­ны­ми, ина­ко­мыс­ля­щи­ми и дру­ги­ми но­си­те­ля­ми и про­вод­ни­ка­ми хто­ни­че­ско­го зна­ния. Пол­ный и окон­ча­тель­ный от­каз от дра­ма­тур­гии как от пред­за­дан­ной ве­ли­чи­ны. Осмыс­лен­ная ра­бо­та с ка­те­го­ри­ей при­сут­ствия на по­верх­но­сти пла­не­ты. От­каз от пуб­ли­ки как необ­хо­ди­мо­го (и со­хра­не­ние как до­пу­сти­мо­го) ком­по­нен­та те­ат­ра. Ре­кон­струк­ция и по­сле­ду­ю­щее восстановление за­бы­тых тех­ник рус­ской ми­с­та­го­ги­че­ской де­кла­ма­ции. Воз­вра­ще­ние вер­те­пов, гу­ма­ни­сти­че­ская дрес­су­ра мед­ве­дя. Это толь­ко самые оче­вид­ные из спо­со­бов вы­жи­ва­ния те­ат­ра в Куз­бас­се. Есть и дру­гие, но о них мне ни­че­го не из­вест­но. Под­го­то­ви­ла Ан­на Рез­во­ва

Фо­то из фон­да Ке­ме­ров­ско­го об­ласт­но­го те­ат­ра дра­мы им. А. В. Лу­на­чар­ско­го

Про­вин­ци­аль­но­го в по­ста­нов­ке «Ка­ле­ки с ост­ро­ва Иниш­ма­ан» не боль­ше, чем в са­мой пье­се Мар­ти­на Мак­до­на­ха о гло­баль­ных про­бле­мах шот­ланд­ской глу­бин­ки.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.