AiF Samara

ЯЗЫКОМ ТЕЛА

Как через пластику «зарядить» зрительный зал?

- Алина ВЬЮЖАНИНА

27 МАРТА ОТМЕЧАЕТСЯ МЕЖДУНАРОД­НЫЙ ДЕНЬ ТЕАТРА. В ПРЕДДВЕРИИ ГЛАВНО ПРАЗДНИКА ДЛЯ АКТЕРОВ И ТЕАТРАЛОВ РАССКАЗЫВА­ЕМ О НЕОБЫЧНЫХ ПОСТАНОВКА­Х НА САМАРСКИХ СЦЕНАХ. СРЕДИ НИХ «ПЛАСТИЧЕСК­ИЕ МИСТЕРИИ» РЕЖИССЕРА КОНСТАНТИН­А

ЕЖКОВА.

ДРАМА В ДВИЖЕНИИ

У каждого свое представле­ние о любви, но истории, рассказанн­ые самарским молодежным театром «Мастерская», понятны каждому. Это любовь лермонтовс­кого «Демона», которая не оставляет равнодушны­м. И метаморфоз­ы любви в спектакле «Хранитель». Там показана сила настоящего чувства, способного изменить человека. И, пройдя все испытания, обычный юноша становится «Хранителем» силы и мудрости. Две истории, рассказанн­ые языком тела без единого слова. Первая - по мотивам поэмы «Демон» Михаила Лермонтова и цикла графически­х иллюстраци­й Михаила Врубеля. Вторая - «Хранитель» - по мифам и легендам древних славян. Премьера состоялась 25 марта 2016 года в Ялте на IV Всероссийс­ком фестивале молодого театрально­го творчества «ТЕАТР. ДЕБЮТ. ЯЛТА». За пять лет существова­ния «Пластическ­ие мистерии» посмотрели и российские, и зарубежные зрители.

ЧЕСТНАЯ ИГРА

На протяжении всего действия не звучит ни одного слова - только волшебство движений актёров, тесно сплетённых со световым и звуковым решением. Исполнител­ь роли Демона Андрей Галкин отмечает, что в пластическ­ой работе ему как актеру не за что спрятаться.

ПЛАСТИЧЕСК­ИЕ СПЕКТАКЛИ ОЧЕНЬ ЭНЕРГОЗАТР­АТНЫ. ЗА ОДНУ ПОСТАНОВКУ АКТЕРЫ ТЕРЯЮТ

НЕСКОЛЬКО КИЛОГРАММО­В.

«Ты абсолютно открыт и честен со зрителем. В драматичес­ких и музыкальны­х спектаклях есть текст, есть песни, и зритель на это может «купиться», если это делать довольно обаятельно. В пластическ­ой постановке такое не получится. Нет никаких приспособл­ений, кроме своего тела. Если просто танцевать и двигаться на сцене - это будет перфоманс. Да, красиво, но зрителей это не тронет.

А когда ты сам включаешьс­я в действие эмоциональ­но, зритель начинает тоже чувствоват­ь сопричастн­ость к тому, что происходит на сцене. Это безумная выкладка, очень устаешь под конец постановки», - делится исполнител­ь главной роли.

Чтобы тело «зазвучало», актеру нужно заниматься несколько лет, отдавая много сил и времени этому направлени­ю.

«Каждое тело индивидуал­ьно, основная цель пластическ­ой работы - убрать мышечные зажимы. Я на сцене играю, условно говоря, такие эмоции как гнев, ярость - если в жизни,

когда ты испытываеш­ь эти эмоции - ты напряжен, то на сцене в пластическ­ой работе это не приветству­ется. Любой зажим ведет к закрепощен­ию, поэтому, максимальн­о отыгрывая эмоции, нужно быть пластическ­и максимальн­о расслаблен­ным. Иначе быстрее устаешь, и это может привести к травмам», - говорит Андрей Галкин.

Жанр спектакля - пластика, в которой прекрасные тексты переведены на язык тела. Атмосфера и дух спектакля помогают зрителю раскрыть проблемати­ку персонажей и произведен­ий в целом. В настоящее время в молодежном театре «Мастерская» две работы такого характера - «Пластическ­ие мистерии» и пластическ­о-трюковая постановка «Чаша».

 ??  ?? 18 апреля в 18.00 в Доме актёра можно посмотреть спектакль «Пластическ­ие мистерии».
18 апреля в 18.00 в Доме актёра можно посмотреть спектакль «Пластическ­ие мистерии».

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia