КО­ГДА ЖИЗНЬ ПОДБРАСЫВАЕТ

Ре­жис­сёр Иван И. Твер­дов­ский рас­ска­зал о филь­ме «Под­бро­сы» и ки­не­ма­то­гра­фе

AiF v Omske (Omsk) - - ГОСТЬ РЕДАКЦИИ - На­та­лья ВЕСЕЛОВА

РОС­СИЙ­СКИЙ РЕ­ЖИС­СЁР

ПЕР­ВЫЙ ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ СНЯЛ В 18 ЛЕТ, ПОЛНОМЕТРАЖНЫЙ ХУ­ДО­ЖЕ­СТВЕН­НЫЙ - В 26. НА СЧЕТУ ИГРОВОГО КИ­НО ТВЕРДОВСКОГО ПЯТЬ СТА­ТУ­ЭТОК «КИНОТАВР».

В про­шлом го­ду жур­нал Esquire на­звал его че­ло­ве­ком бу­ду­ще­го, про­грес­сив­ным ге­ро­ем в сво­ей об­ла­сти. «АиФ в Ом­ске» узна­вал у мо­ло­до­го че­ло­ве­ка о про­шед­шем ки­но­фе­сти­ва­ле «Дви­же­ние», где ре­жис­сёр пред­ста­вил но­вый фильм-прит­чу «Под­бро­сы».

НЕ ПРОЙ­ТИ МИ­МО

- Иван, ка­кая ис­то­рия рас­ска­за­на зри­те­лю в «Под­бро­сах»?

- Я бы ско­рее на­звал это на­бо­ром те­ма­тик и про­блем, ми­мо ко­то­рых обыч­ный че­ло­век не мо­жет прой­ти. Де­ло в том, что до это­го че­ты­ре с лиш­ним го­да я ра­бо­тал над до­ку­мен­таль­ным филь­мом о рос­сий­ской по­ли­ции и по­нял: мне хо­чет­ся на­шу дей­стви­тель­ность осмыс­лить вы­ше, на уровне про­стран­ства ху­до­же­ствен­но­го ки­но.

Как всё на­ча­лось: за ос­но­ву я взял ре­аль­ную ис­то­рию, ко­гда 27-лет­ний млад­ший лей­те­нант по­ли­ции ис­поль­зо­вал под­рост­ков, ко­то­рые про­во­ци­ро­ва­ли ДТП, а он тут же под­клю­чал­ся и вы­мо­гал день­ги у участ­ни­ков. Это ча­сто про­ис­хо­дит в стра­нах тре­тье­го ми­ра, в Ин­дии, Рос­сии. Эта ис­то­рия ста­ла сти­му­лом к то­му, что­бы осмыс­лить вре­мя, в ко­то­ром мы се­го­дня жи­вём.

- Ре­а­ли­за­ция про­ек­та бы­ла слож­ной?

- Лю­бой про­ект слож­ный, это тя­жё­лый за­плыв, где невоз­мож­но что-то на­вер­ня­ка пред­ска­зать или из­бе­жать ка­ких-то про­блем.

- Вы го­во­ри­ли об ак­ту­аль­ных про­бле­мах со­вре­мен­но­сти. Ка­кие они, уточ­ни­те.

- Из ве­ка в век од­ни и те же. Это вза­и­мо­от­но­ше­ния меж­ду людь­ми, близ­ки­ми, от­ца­ми и детьми. Из­веч­ные про­бле­мы, ко­то­рые пре­сле­ду­ют нас в лю­бом ис­кус­стве. Есть со­ци­аль­ные про­бле­мы, ко­то­рые ста­но­вят­ся ак­ту­аль­ны­ми имен­но се­го­дня. У ме­ня все кар­ти­ны свя­за­ны с со­ци­аль­ным кон­тек­стом, ми­мо ко­то­ро­го не мо­гу прой­ти.

- На ваш взгляд, ка­кие три ос­нов­ные те­мы се­го­дня в рос­сий­ском ки­не­ма­то­гра­фе? День­ги од­но­знач­но в трой­ку по­па­да­ют?

- Я бы не стал вы­де­лять од­но­знач­но имен­но три. Тем бо­лее что за­прос об­ще­ства от ки­но­ин­ду­стрии силь­но от­ли­ча­ет­ся от той про­бле­ма­ти­ки, ко­то­рая осмыс­ля­ет­ся куль­ту­рой. Здесь точ­но нуж­но от­де­лять од­но от дру­го­го. Ес­ли го­во­рить о зри­те­ле, его по-преж­не­му ин­те­ре­су­ют спор­тив­ные до­сти­же­ния, ро­ман­ти­че­ские ко­ме­дии и во­ен­ные подвиги.

- В жиз­ни лю­ди де­лят­ся на тех, кто подбрасывает и ко­го под­бра­сы­ва­ют. Так зву­чит в филь­ме. Это как? - В про­стран­стве «Под­бро­сов» гла­за­ми че­ло­ве­ка, вы­рос­ше­го вне этой си­сте­мы (глав­ный ге­рой 16 лет с мо­мен­та рож­де­ния рос в дет­ском до­ме. - Ред.), ко­то­рый ви­дит мир чи­стым взгля­дом, бе­з­услов­но, это так. Его мир де­лит­ся на два по­лю­са. Это его от­кры­тие ста­но­вит­ся пря­мым по­сы­лом кар­ти­ны.

- Вы не сде­ла­ли ни од­но­го ге­роя дра­ма­тич­ным и эмо­ци­о­наль­но на­сы­щен­ным. Это на­ме­рен­но?

- Это точ­ка зре­ния та­кая? Я с ней не со­гла­сен, по­то­му что эмо­ци­о­наль­ный спектр для глав­но­го ге­роя ис­поль­зо­ван весь: от наи­выс­шей точ­ки ра­до­сти до па­де­ния и осо­зна­ния то­го, что с ним про­ис­хо­дит. Все осталь­ные ге­рои, да, функ­ци­о­наль­ны. В за­да­чах кар­ти­ны не сто­я­ло ис­сле­до­вать каж­до­го из них по от­дель­но­сти, их пер­со­на­жи ра­бо­та­ют в ан­сам­бле на од­но­го че­ло­ве­ка.

- А се­бя вы эмо­ци­о­наль­ным че­ло­ве­ком счи­та­е­те?

- Ско­рее нет. Я до­воль­но сдер­жан­ный. Есть, ко­неч­но, пе­ри­о­ды, ко­гда ты не мо­жешь спра­вить­ся со сво­и­ми эмо­ци­я­ми, но это ис­клю­че­ние, а не пра­ви­ло. И это точ­но ни­как не от­но­сит­ся к дра­ма­тур­гии, мо­им ге­ро­ям, струк­ту­ре сю­же­та мо­их кар­тин.

- Как ду­ма­е­те, ре­жис­сё­ру нуж­но быть рас­су­доч­ным или «го­реть» в про­цес­се?

- Над­рыв же не озна­ча­ет, что ты го­ришь. Од­но не от­ме­ня­ет дру­го­го.

- А во­об­ще им­пуль­сив­ность на пло­щад­ке по­лез­на?

- Мой опыт по­ка­зы­ва­ет, что нет. Свой пер­вый документальный фильм я на­чал сни­мать в 18 лет. Снял во­семь до­ку­мен­таль­ных филь­мов, ещё ком­мер­че­ское ки­но. У ме­ня до­воль­но боль­шой опыт, и я мо­гу ска­зать, что не пом­ню си­ту­а­ций, ко­гда бы пе­ре­ша­ги­вал че­рез свою эмо­ци­о­наль­ную без­опас­ность, ухо­дил в ис­те­ри­ку и мне это ка­кто по­мо­га­ло в ра­бо­те. Та­ко­го не бы­ло ни­ко­гда.

- У вас есть ав­то­ри­те­ты в ки­но?

- Это про­цесс, ко­то­рый ни­ко­гда не оста­нав­ли­ва­ет­ся, он

ЛИЧ­НОСТЬ

в по­сто­ян­ном раз­ви­тии. При­чём куль­тур­ный ба­зис в Рос­сии при­мер­но оди­на­ко­вый у всех. Ес­ли мы го­во­рим о ре­жис­сё­рах, вги­ков­цах в мо­ём слу­чае, в до­ку­мен­таль­ных филь­мах мне очень по­мо­гал опыт шко­лы Ма­ри­ны Раз­беж­ки­ной, до­ку­мен­таль­ные филь­мы мо­е­го ма­сте­ра Алек­сея Учи­те­ля и, ко­неч­но, опыт мо­е­го от­ца. В иг­ро­вом ки­но - филь­мы Лар­са фон Три­е­ра. Есть ве­щи, ко­то­рые на ба­зо­вом уровне жи­вут все­гда, но про­сто ме­ня­ют­ся вку­сы. Се­го­дня я бы не стал смот­реть фильм «Рас­се­кая вол­ны» (1996), хо­тя это гран­ди­оз­ное ки­но, я ви­дел его раз 100. Сей­час этот фильм для ме­ня про­сто неак­туа­лен. Я те­перь, на­вер­ное, бли­же к Ки­ре Му­ра­то­вой.

ВОРОВАТЬ ПО­ЛЕЗ­НО

- К ко­пи­ро­ва­нию идей как от­но­си­тесь?

- Воровать на са­мом де­ле по­лез­но. В твор­че­стве за­им­ство­ва­ния воз­мож­ны, ко­гда те­бе хва­та­ет ума, тем­пе­ра­мен­та. Ес­ли кто-то идёт и про­сто ко­пи­ру­ет, не под­клю­чая к это­му свой та­лант, ни­че­го не по­лу­чит­ся. А ес­ли че­ло­век что-то бе­рёт и во­ру­ет ощу­ще­ния, ка­кие-то ню­ан­сы для сво­е­го твор­че­ства, по­че­му бы нет? Мы же все на чём-то учи­лись, но не при­зна­ём это во­ров­ством.

- Ко­гда вы ре­ши­ли, что по­свя­ти­те се­бя ре­жис­су­ре, это был осо­знан­ный мо­мент?

- Я вы­рос в се­мье до­ку­мен­та­ли­ста. Лет до 15-ти каж­дую неде­лю ме­нял пред­по­чте­ния: от ланд­шафт­но­го ди­зай­не­ра до стро­и­тель­но­го биз­не­са. Ко­гда на­чал се­рьёз­но по­ни­мать, чем хо­чу за­нять свою жизнь, что­бы не бы­ло скуч­но, я ре­шил, что это бу­дет ки­но.

- На фе­сти­ва­ле бы­ли пред­став­ле­ны до­ста­точ­но се­рьёз­ные ра­бо­ты и ма­ло но­вых имён: в ос­нов­ном опыт­ные ре­жис­сё­ры за­яв­ля­ли о се­бе не при­выч­ны­ми пол­но­мет­раж­ка­ми, а се­ри­а­ла­ми. То­же сво­е­го ро­да де­бют. Вам не ка­жет­ся, что смысл фе­сти­ва­ля - по­иск но­вич­ков - от это­го те­ря­ет­ся?

- Да, де­бют­ных кар­тин в этом го­ду не так мно­го. Их, соб­ствен­но, мно­го не мо­жет быть в та­кой слож­ной сфе­ре, как ки­но­про­из­вод­ство. Ещё мень­ше слу­ча­ет­ся та­ких удач­ных на­хо­док, как фильм «Тес­но­та» (2017 г.) Кан­те­ми­ра Ба­ла­го­ва. Но мно­гое, ес­ли не всё за­ви­сит от це­лей, ко­то­рые пре­сле­ду­ет фе­сти­валь: «Дви­же­ние» всё-та­ки име­ет чи­сто ин­ду­стри­аль­ную на­прав­лен­ность, от­сю­да и тре­бо­ва­ния к ав­то­рам. Но­вич­кам с со­всем сы­рым ма­те­ри­а­лом этот уро­вень не по­тя­нуть - невоз­мож­но сра­зу зай­ти на ки­но­экра­ны и взять про­кат.

- Не пла­ни­ру­е­те вы­дви­нуть в сле­ду­ю­щем го­ду се­ри­ал?

- То, что мне пред­ла­га­ют се­го­дня сни­мать про­дю­се­ры, не нра­вит­ся. Я во­об­ще пол­но­стью со­сре­до­то­чил­ся на пол­ном мет­ре. Мне бли­же и ин­те­рес­нее не рас­тя­ну­тые по вре­ме­ни ис­то­рии, а ко­рот­кие. Я не чув­ствую ши­ро­кий фор­мат.

- Вы со­глас­ны с тем, что се­ри­а­лы по­сте­пен­но вы­тес­ня­ют пол­ный метр?

- Это раз­ный фор­мат. По­это­му о вы­тес­не­нии ре­чи нет.

И. ТВЕР­ДОВ­СКИЙ ИВАН

ЭКС­ПЕРТ­НАЯ ОЦЕН­КА

- Но­вич­кам про­бле­ма­тич­но сей­час сни­мать ки­но с точ­ки зре­ния фи­нан­си­ро­ва­ния?

- Это не слож­но, ес­ли есть дей­стви­тель­но та­лант­ли­вая идея и она ком­мер­че­ски рен­та­бель­на для про­дю­се­ров. Все­гда так бы­ло. Всё боль­ше мо­ло­дых де­бю­тан­тов мо­гут се­бе поз­во­лить сни­мать ки­но.

- А ес­ли фильм та­лант­ли­вый, но не бе­рут на фе­сти­валь - сто­ит за­ду­мать­ся?

- Ес­ли не бе­рут на один-дру­гой фе­сти­валь, нет. Вот ес­ли фильм не про­хо­дит ни на один фе­сти­валь, то­гда сто­ит. По­то­му что фе­сти­валь в ко­неч­ном ито­ге - это экс­перт­ная оцен­ка.

- Ваш глав­ный ге­рой - подросток. С ни­ми слож­нее ра­бо­тать?

- Нет. Но над филь­мом я ра­бо­тал неко­то­рое вре­мя на­зад. А се­го­дня не смог бы ра­бо­тать с детьми 10-12 лет, это уже дру­гое по­ко­ле­ние, с со­вер­шен­но дру­ги­ми взгля­да­ми. К сло­ву, бы­ва­ют и взрос­лые настоль­ко ка­приз­ны­ми, что с ни­ми ра­бо­тать слож­нее, чем с детьми.

- Ко­гда «Под­бро­сы» вый­дут в про­кат? - 22 но­яб­ря. Но про­кат бу­дет не слиш­ком ши­ро­кий: все­го преду­смот­ре­но 200 ко­пий филь­ма. Фильм ав­тор­ский, для него и это уже хо­ро­шо. Для ме­ня во­об­ще ки­не­ма­то­граф - пред­мет куль­ту­ры, а не ки­но­биз­не­са. Ес­ли хо­чет­ся за­ра­бо­тать де­нег - есть мас­са дру­гих про­фес­сий, ме­нее рис­ко­ван­ных.

- Не­га­тив­ные от­зы­вы о «Под­бро­сах» бы­ли? Как ре­а­ги­ру­е­те?

- Я не сле­жу за ре­ак­ци­ей на кар­ти­ну, за ре­цен­зи­я­ми. Ес­ли че­ло­век под­хо­дит со сво­им мне­ни­ем - я бла­го­да­рен.

- Вы пред­по­чи­та­е­те ра­бо­тать с од­ной ко­ман­дой?

- Нет, как раз на­обо­рот. Ко­ман­ды у ме­ня раз­ные. Каж­дые но­вые ху­до­же­ствен­ные за­да­чи, ко­то­рые мы се­бе ста­вим, тре­бу­ют но­вых лю­дей, спо­соб­ных со­вла­дать со сво­им вку­сом и сра­бо­тать­ся вме­сте.

«КИ­НЕ­МА­ТО­ГРАФ  ЭТО ПРЕД­МЕТ КУЛЬ­ТУ­РЫ, А НЕ БИЗ­НЕ­СА».

Фо­то ор­га­ни­за­то­ров фе­сти­ва­ля «Дви­же­ние»

Ре­жис­сёр на­чал сни­мать ки­но в 18 лет.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.