ТАЛАНТ НЕ ЗА­ВИ­СИТ ОТ РЕГАЛИЙ

AiF v Ulyanovske (Ulyanovsk) - - ГОСТЬ НОМЕРА - Сер­гей ЮРЬЕВ

Бу­дем ра­бо­тать до вхож­де­ния в клуб ор­кест­ров экс­т­ра-клас­са

ИЗ­ВЕСТ­НЫЙ В РОС­СИИ И ЗА РУБЕЖОМ ДИРИЖЁР ИЛЬЯ ДЕРБИЛОВ В АВ­ГУ­СТЕ СТАЛ ГЛАВНЫМ ДИРИЖЕРОМ И ХУДОЖЕСТВЕННЫМ РУКОВОДИТЕЛЕМ УЛЬЯНОВСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО СИМФОНИЧЕСКОГО ОРКЕСТРА «ГУБЕРНАТОРСКИЙ». НАКАНУНЕ ОТ­КРЫ­ТИЯ НО­ВО­ГО КОНЦЕРТНОГО СЕ­ЗО­НА ИЛЬЯ НИКОЛАЕВИЧ ПОДЕЛИЛСЯ С НАМИ СВО­И­МИ ТВОРЧЕСКИМИ ПЛАНАМИ, А ТАК ЖЕ ВЗГЛЯДАМИ НА ИСКУССТВО, ЖИЗНЬ И ТВОР­ЧЕ­СТВО.

НО­ВЫЙ УРО­ВЕНЬ

– Илья Николаевич, на недав­ней пресс-кон­фе­рен­ции вы ска­за­ли, что Улья­нов­ский ор­кестр име­ет все шан­сы вой­ти в чис­ло ве­ду­щих ор­кест­ров стра­ны. Од­на­ко ваш пред­ше­ствен­ник на по­сту ху­до­же­ствен­но­го ру­ко­во­ди­те­ля го­во­рил, что он уже яв­ля­ет­ся ве­ду­щим…

– Ка­ко­го-то офи­ци­аль­но­го та­бе­ля о ран­гах сре­ди сим­фо­ни­че­ских ор­кест­ров сей­час нет. По­доб­ная си­сте­ма бы­ла в СССР, но впо­след­ствии её по­сте­пен­но утра­ти­ли. Бы­ли ор­кест­ры пер­вой, вто­рой, тре­тьей ка­те­го­рии, бы­ли и вне­ка­те­го­рий­ные… Ор­кест­ров, име­ну­е­мых ака­де­ми­че­ски­ми, по всей стране бы­ло не бо­лее трид­ца­ти. К ним предъ­яв­ля­лись опре­де­лён­ные тре­бо­ва­ния: в со­ста­ве не ме­нее ста му­зы­кан­тов, опре­де­лён­ный про­цент тех, кто име­ет зва­ние На­род­но­го или Заслу­жен­но­го ар­ти­ста, боль­шин­ство долж­но бы­ло иметь кон­сер­ва­тор­ское образование. По­сле рас­па­да СССР каждый ре­ги­он на­чал ре­шать са­мо­сто­я­тель­но, ка­кой сим­фо­ни­че­ский ор­кестр он в си­лах со­дер­жать. А вся­че­ские ка­те­го­рии пе­ре­ста­ли су­ще­ство­вать. По­след­ние лет де­сять, этот рей­тинг ор­кест­ров по­сте­пен­но вос­ста­нав­ли­ва­ет­ся. На­ча­лось это с Ека­те­рин­бур­га, где очень силь­ная фи­лар­мо­ния, и её ди­рек­тор сто­ял у ис­то­ков со­зда­ния Со­ю­за Кон­церт­ных ор­га­ни­за­ций Рос­сии, в ко­то­рый вхо­дят круп­ней­шие фи­лар­мо­нии и боль­шие сим­фо­ни­че­ские ор­кест­ры. Кста­ти, вы­яс­ни­лось, что неко­то­рые ор­кест­ры, где все­го-то со­рок му­зы­кан­тов, про­дол­жа­ют име­но­вать­ся сим­фо­ни­че­ски­ми. А ведь да­ле­ко не вся­кую сим­фо­нию в прин­ци­пе воз­мож­но ис­пол­нить та­ким со­ста­вом.

– Но ма­стер­ство му­зы­кан­тов не все­гда за­ви­сит от на­ли­чия ка­ких-ли­бо регалий и до­ку­мен­тов об об­ра­зо­ва­нии. Всё-та­ки по уров­ню та­лан­та и ма­стер­ства Улья­нов­ский ор­кестр до­сто­ин вой­ти в со­став ве­ду­щих?

– В Рос­сии есть несколько сим­фо­ни­че­ских ор­кест­ров экс­т­ра-клас­са, где со­бра­ны луч­шие му­зы­кан­ты стра­ны. Ко­лос­саль­ней­ший подъ­ём сей­час пе­ре­жи­ва­ет Ка­зан­ский ор­кестр, по­сто­ян­но га­стро­ли­ру­ет в сто­лич­ных городах и за рубежом. Од­ним из мощ­ней­ших яв­ля­ет­ся Ека­те­рин­бург­ский ор­кестр, на вы­со­чай­шем уровне на­хо­дит­ся кол­лек­тив из Но­во­си­бир­ска. Ес­ли не го­во­рить о Москве и Санк­тПе­тер­бур­ге, имен­но эти три оркестра мож­но счи­тать луч­ши­ми в стране. К ним при­бли­жа­ет­ся Ом­ский и Крас­но­яр­ский. Так что, по­ка в об­ласт­ных цен­трах Рос­сии все­го пять ор­кест­ров та­ко­го уров­ня. И цель – сде­лать так, что­бы Улья­нов­ский ор­кестр во­шёл в их чис­ло. И ре­ше­ние это­го во­про­са свя­за­но да­же не с ма­те­ри­аль­ным обес­пе­че­ни­ем. Зар­пла­ты у му­зы­кан­тов и сей­час до­воль­но вы­со­кие. Есть по­же­ла­ния по об­нов­ле­нию му­зы­каль­ных ин­стру­мен­тов, а это очень до­ро­гое удо­воль­ствие. На­при­мер, хороший фагот сто­ит как не са­мый де­шё­вый ав­то­мо­биль. Это толь­ко счи­та­ет­ся, что му­зы­каль­ный ин­стру­мент – вещь на ве­ка. Они то­же име­ют опре­де­лён­ный срок год­но­сти. Это скрип­ки – чем стар­ше, тем луч­ше, а на ду­хо­вых и кла­па­ны из­на­ши­ва­ют­ся, и пру­жи­ны уста­ют. Для ду­хо­во­го ин­стру­мен­та срок служ­бы – при­мер­но де­сять лет. И об­нов­ле­ние тре­бу­ет за­трат в несколько де­сят­ков мил­ли­о­нов рублей.

Улья­нов­ский ор­кестр, без­услов­но, один из ве­ду­щих, но для вхож­де­ния в клуб ор­кест­ров экс­т­ра-клас­са, нам ещё при­дёт­ся по­ра­бо­тать.

ТВОРЧЕСКАЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОСТЬ

– Вы ра­бо­та­ли со мно­ги­ми кол­лек­ти­ва­ми. Что для вас ста­ло главным мо­ти­вом для со­гла­сия воз­гла­вить Улья­нов­ский ор­кестр? Сам ор­кестр вам ка­жет­ся пер­спек­тив­ным, воз­мож­ность ре­а­ли­зо­вать ка­кие-то но­вые про­ек­ты или что-то ещё?

– Всё вме­сте. Я на про­тя­же­ние пя­ти лет ра­бо­тал на Даль­нем Во­сто­ке, и для ме­ня это бы­ло до­воль­но успеш­ное вре­мя Глав­ное – я там был са­мо­сто­я­те­лен с твор­че­ской точ­ки зре­ния, что очень важ­но для лю­бо­го ху­дож­ни­ка. Впо­след­ствии, в Го­су­дар­ствен­ной Ака­де­ми­че­ской ка­пел­ле Санкт-Пе­тер­бур­га я ра­бо­тал с по­тря­са­ю­щим кол­лек­ти­вом, при­об­рёл мас­су бес­цен­но­го опы­та. Но ру­ко­во­ди­тель ка­пел­лы Вла­ди­слав Алек­сан­дро­вич Чер­ну­шен­ко – мой учи­тель, он для ме­ня – вы­со­чай­ший ав­то­ри­тет, и той са­мо­сто­я­тель­но­сти, ко­то­рая так важ­на, у ме­ня по боль­шо­му счё­ту не бы­ло. Он и сам не раз мне го­во­рил, что нуж­но вновь ста­но­вить­ся са­мо­сто­я­тель­ным. Кро­ме это­го, сей­час и в ор­кест­ре, и в Ле­нин­ском ме­мо­ри­а­ле идёт се­рьёз­ное дви­же­ние впе­рёд. В Улья­новск при­гла­ша­ют молодых та­лант­ли­вых ис­пол­ни­те­лей, мно­гие из ко­то­рых окон­чи­ли Мос­ков­скую Го­су­дар­ствен­ную кон­сер­ва­то­рию. А та­кое мо­жет поз­во­лить се­бе да­ле­ко не вся­кий ор­кестр. И ве­ли­кое бла­го, что со­хра­ни­лись му­зы­кан­ты – вы­пуск­ни­ки ве­ду­щих кон­сер­ва­то­рий Со­вет­ско­го Со­ю­за, ко­то­рые сто­я­ли у ис­то­ков оркестра. Этот ба­ланс мо­ло­до­сти и опы­та в кол­лек­ти­ве очень хо­ро­шо со­блю­дён. В Ле­нин­ском ме­мо­ри­а­ле по­тря­са­ю­щий зал. Он не са­мый про­стой с точ­ки зре­ния аку­сти­ки, но боль­шая сце­на поз­во­ля­ет осу­ществ­лять круп­ные про­ек­ты. И с ди­рек­то­ром, Ли­ди­ей Ген­на­дьев­ной Ла­ри­ной, у нас воз­ник­ло пол­ное вза­и­мо­по­ни­ма­ние, и для неё то­же очень важ­но, что­бы ор­кестр дви­гал­ся впе­рёд.

– И ка­ко­вы пер­спек­ти­вы? На­при­мер, с га­строль­ны­ми по­езд­ка­ми.

– Нам уда­лось за­ин­те­ре­со­вать сво­им твор­че­ством Мос­ков­скую фи­лар­мо­нию, на­ла­дить с ней со­труд­ни­че­ство. Сей­час вы­хо­дим на се­рьёз­ных парт­нё­ров по ор­га­ни­за­ции га­стро­лей за рубежом. В прин­ци­пе, сей­час мож­но ку­пить вы­ступ­ле­ние в лю­бом са­мом пре­стиж­ном кон­церт­ном за­ле ми­ра, что­бы по­том за­яв­лять, что кол­лек­тив вы­сту­пал, на­при­мер, в Бер­лин­ской фи­лар­мо­нии или Вен­ской опе­ре! И не важ­но, что в за­ле бы­ло не боль­ше пя­ти слу­ша­те­лей. Так что са­мо по се­бе вы­ступ­ле­ние в луч­ших за­лах ми­ра не яв­ля­ет­ся сви­де­тель­ством то­го, что ор­кестр за­во­е­вал за­слу­жен­ное при­зна­ние. Для нас очень важ­но под­нять уро­вень на­ше­го оркестра на­столь­ко, что­бы ме­не­дже­ры луч­ших ев­ро­пей­ских, аме­ри­кан­ских и ази­ат­ских кон­церт­ных за­лов счи­та­ли за честь нас при­гла­сить.

ВОСПИТАНИЕ ЧУВСТВ

– Бы­ва­ет так, что че­ло­век идёт на кон­церт клас­си­че­ской му­зы­ки не по­то­му, что ему она ему дей­стви­тель­но нра­вит­ся, а по­то­му что это мод­но, и все ту­да идут?

– Да­же ес­ли та­кое про­ис­хо­дит, то это очень хо­ро­шо. Есть, на­при­мер, в стране та­кой бренд – Ма­ри­ин­ский те­атр, ко­то­рый не­ред­ко по­се­ща­ет Пре­зи­дент Рос­сии, об­ща­ет­ся Ва­ле­ри­ем Аби­са­ло­ви­чем Гер­ги­е­вым… И мно­гие, кто при­ез­жа­ет Санк­тПе­тер­бург, счи­та­ют по­се­ще­ние Ма­ри­ин­ско­го те­ат­ра обя­за­тель­ным пунк­том сво­ей про­грам­мы. Как, на­при­мер, по­се­ще­ние Боль­шо­го те­ат­ра в Москве. Пуб­ли­ку нуж­но вос­пи­ты­вать. На За­па­де сим­фо­ни­че­ское искусство рас­смат­ри­ва­ет­ся как эли­тар­ное. И для эли­ты ин­те­рес к сим­фо­ни­че­ской му­зы­ке яв­ля­ет­ся при­зна­ком ста­ту­са. И мно­гие по­ни­ма­ют, что сим­фо­ни­че­ская му­зы­ка име­ет це­ли­тель­ные свой­ства не толь­ко для ду­ши, но и бла­го­твор­но вли­я­ет на фи­зи­че­ское здоровье.

Му­зы­ка ста­но­вит­ся ча­стью жиз­ни че­ло­ве­ка, его окру­жа­ю­щей сре­ды. Ко­гда мы го­во­рим о том, что слу­ша­те­ля нуж­но вос­пи­ты­вать, то нуж­но учи­ты­вать, что есть мно­же­ство за­ни­ма­тель­ных форм. В на­ших си­лах раз­ви­вать че­ло­ве­че­ский ин­тел­лект и вос­пи­ты­вать чув­ства.

– Се­го­дня шоу-биз­нес, про­дю­се­ры, ре­жис­сё­ры ста­ра­ют­ся уга­дать вкус сред­не­ста­ти­сти­че­ско­го по­тре­би­те­ля, сколь бы при­ми­тив­ным он не был. О ка­ком вос­пи­та­нии мо­жет ид­ти речь? Нет ли по­доб­ных тен­ден­ций в клас­си­че­ской му­зы­ке?

– К со­жа­ле­нию, есть. Я не имею в ви­ду Улья­новск, но к кон­цер­там сим­фо­ни­че­ской му­зы­ки не­ред­ко воз­ни­ка­ет от­но­ше­ние, как к неко­му про­дук­ту, ко­то­рый нуж­но про­дать. Но ко­гда на­чи­на­ешь за­ду­мы­вать­ся о том, что нуж­но слу­ша­те­лю, как сде­лать так, что­бы он при­шёл, на­до ис­кать до­воль­но тон­кую грань, ко­то­рая поз­во­ля­ет не ска­тить­ся в ка­кую-ни­будь пош­ля­ти­ну. На­чи­на­ешь при­ду­мы­вать ка­кие-то ин­те­рес­ные фор­мы, ко­то­рые поз­во­ля­ют не толь­ко при­влечь пуб­ли­ку, но и со­здать усло­вия для ро­ста кол­лек­ти­ва. С моей точ­ки зре­ния, сим­фо­ни­че­ский ор­кестр дол­жен уметь иг­рать всё. В про­грам­мах оркестра долж­на быть и му­зы­ка для де­тей, и по­пу­ляр­ная му­зы­ка, и, ко­неч­но, серьёзные сим­фо­ни­че­ские про­из­ве­де­ния, ко­то­рых долж­но быть уж ни­как не ме­нее по­ло­ви­ны ре­пер­ту­а­ра. На­при­мер, в гол­ли­вуд­ских филь­мах есть му­зы­ка, на­пи­сан­ная вы­да­ю­щи­ми­ся ком­по­зи­то­ра­ми, сыг­ран­ная по­тря­са­ю­щи­ми ор­кест­ра­ми, име­ю­щая боль­шую ху­до­же­ствен­ную цен­ность. И эту му­зы­ку слу­ша­тель зна­ет луч­ше, чем сим­фо­нии Брам­са или Чай­ков­ско­го. И для слу­ша­те­лей, осо­бен­но юно­го воз­рас­та, необходимо предо­ста­вить воз­мож­ность слу­шать то, что бо­лее близ­ко и по­нят­но, а уже по­том пе­ре­хо­дить к бо­лее се­рьёз­ной му­зы­ке.

– Что прин­ци­пи­аль­но из­ме­нит­ся для на­ше­го оркестра с ва­шим при­хо­дом?

– Вскоре нам пред­сто­ит боль­шая га­строль­ная про­грам­ма, и те, кто нас при­гла­ша­ет, до­ве­ря­ют мне как спе­ци­а­ли­сту. Впе­ре­ди у нас яр­кий и на­сы­щен­ный се­зон, я очень на­де­юсь, что за­лы все­гда бу­дут пол­ны­ми.

ХОРОШИЙ ФАГОТ МО­ЖЕТ СТОИТЬ КАК НЕДЕШЁВЫЙ АВ­ТО­МО­БИЛЬ.

Ди­ри­жё­ра Илью Дер­би­ло­ва во фра­ке мы ещё уви­дим на кон­цер­те, а вот та­ко­го энер­гич­но­го, мо­ло­до­го и окры­лён­но­го пред­став­ля­ем се­го­дня.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.