«Рис­ки на­до лю­бить»

Business Traveller (Russia) - - Содержание -

Сер­гей Се­лья­нов о «непоп­кор­но­вом» ки­но и оте­че­ствен­ной ки­но­ин­ду­стрии

ГЛА­ВА КИНОКОМПАНИИ СТВ СЕР­ГЕЙ СЕ­ЛЬЯ­НОВ g ОДИН ИЗ СА­МЫХ АВТОРИТЕТНЫХ РОС­СИЙ­СКИХ КИНОПРОДЮСЕРОВ, ИЗ­ВЕСТ­НЫЙ В ТОМ ЧИС­ЛЕ СВО­ЕЙ РА­БО­ТОЙ С АЛЕК­СЕ­ЕМ БАЛАБАНОВЫМ. ПО­ЛИ­НА СУРНИНА ПО­ГО­ВО­РИ­ЛА С СЕР­ГЕ­ЕМ МИХАЙЛОВИЧЕМ О НЕПОП­КОР­НО­ВОМ€ КИ­НО, ТОЛЕРАНТНОСТИ ЧИНГИСХАНА И БЕЗУПРЕЧНОСТИ НИ­КИ­ТЫ МИХАЛКОВА

О ЛЮБ­ВИ К КИ­НО И ЗНАЧЕНИИ ФЕ­СТИ­ВА­ЛЕЙ Од­но из опре­де­ле­ний про­дю­се­ра – че­ло­век, ко­то­рый уме­ет лю­бить чу­жое. А что для вас зна­чит быть про­дю­се­ром?

Всё вер­но, толь­ко эту мысль нуж­но про­дол­жить. Да, те­бе при­но­сят чу­жое, но ес­ли оно по ду­ху твое, то тут же ста­но­вит­ся тво­им, и ни­кто уже не раз­би­ра­ет, кто пер­вым ска­зал «мяу». Ки­но – это ко­манд­ный вид спор­та. Твой ли это про­ект, при­ду­ман­ный соб­ствен­ной го­ло­вой, или раз­ви­тый сов­мест­но с дру­гим ав­то­ром – всё рав­но по­том ру­чей­ки сли­ва­ют­ся в эту са­мую лю­бовь. По­то­му что де­ло это до­воль­но хло­пот­ли­вое, непро­стое и за­трат­ное. Как его де­лать без люб­ви, я да­же не пред­став­ляю.

В сен­тяб­ре вы­хо­дят два филь­ма, которые вы про­дю­си­ро­ва­ли: «История од­но­го на­зна­че­ния» Ав­до­тьи Смир­но­вой и «Серд­це ми­ра» На­та­лии Ме­ща­ни­но­вой. Как сло­жи­лись эти про­ек­ты?

Мы с Ду­ней сде­ла­ли за­ме­ча­тель­ную, на мой взгляд, лен­ту «Ко­ко­ко». А еще мы дру­зья. Это­му чув­ству нель­зя под­да­вать­ся, ко­гда речь идет о кар­тине, по­то­му что глав­ное – это фильм. Да­же во имя друж­бы нель­зя де­лать ки­но, к ко­то­ро­му ду­ша не ле­жит. На этот раз де­ло бы­ло так: мы встретились, она ко­рот­ко рас­ска­за­ла, что в жиз­ни Льва Ни­ко­ла­е­ви­ча Толстого был та­кой эпи­зод, ко­то­рый на него очень силь­но по­вли­ял (по сю­же­ту Тол­стой пытается спа­сти от три­бу­на­ла пи­са­ря, уда­рив­ше­го офи­це­ра. – Прим. ред.). По­хо­же, сей­час опять на­ста­ло вре­мя рас­ска­зы­вать та­кие ис­то­рии, по­то­му что про­ис­хо­дят ка­кие-то тур­бу­лен­ции с цен­но­стя­ми. А ки­но долж­но об­ра­щать­ся не толь­ко к сию­ми­нут­но­му бодро­му по­зи­ти­ву (хо­тя это оно обя­за­но де­лать то­же), но и пред­ла­гать аудитории бо­лее зна­чи­тель­ные смыс­лы. В неко­то­ром смыс­ле, это да­же обя­зан­ность ху­дож­ни­ка. Тем бо­лее что в Рос­сии это все­гда бы­ло вос­тре­бо­ва­но на­ро­дом.

С На­та­шей Ме­ща­ни­но­вой мы по­зна­ко­ми­лись во вре­мя ра­бо­ты над про­ек­том «Арит­мия» Бо­ри­са Хлеб­ни­ко­ва, для ко­то­ро­го она вме­сте с ним на­пи­са­ла сце­на­рий. А несколь­ко лет на­зад у нее был ре­жис­сер­ский де­бют, вы­со­ко оце­нен­ный ки­не­ма­то­гра­фи­че­ским со­об­ще­ством. По­это­му ко­гда она при­нес­ла сце­на­рий, со­мне­ний не бы­ло. Кар­ти­на слу­чи­лась, она по­бе­ди­ла на «Ки­но­тав­ре», бы­ла ото­бра­на к уча­стию на фе­сти­ва­ле в Сан-Се­бастьяне. Это очень пре­стиж­ный ки­но­смотр, ку­да крайне ред­ко при­гла­ша­ют рос­сий­ские кар­ти­ны.

Как вы ду­ма­е­те, по­че­му «Серд­це ми­ра» по­нра­ви­лось жю­ри и по­лу­чи­ло Гран-при «Ки­но­тав­ра»?

Силь­ное ки­но. Неопре­де­лен­ный, но са­мый пра­виль­ный от­вет. Очень до­сто­вер­ное. Тро­га­ет те­ма че­ло­ве­ка, ко­то­рый пытается най­ти в близ­ких, но тем не ме­нее в чу­жих людях свою се­мью. Это тон­ко сде­ла­но. А ес­ли еще при­ба­вить ан­ту­раж – мир при­тра­воч­ной стан­ции со всей ее жив­но­стью, ли­са­ми, со­ба­ка­ми и оле­ня­ми… Это есте­ствен­ная се­мья для ге­роя филь­ма. Ему не на­до де­лать уси­лий, что­бы жить с жи­вот­ны­ми, а вот жить с людь­ми ему слож­но. Мы на­блю­да­ем за этим дви­же­ни­ем. Это неба­наль­ное ху­до­же­ствен­ное вы­ска­зы­ва­ние. Что же ка­са­ет­ся успе­ха на «Ки­но­тав­ре», на­до по­ни­мать, что фестивали – это иг­ра. Слиш­ком се­рьез­но к ним от­но­сить­ся нель­зя, толь­ко ес­ли по мо­ло­до­сти. Пер­вые фестивали вол­ну­ют, очень хо­чет­ся, что­бы те­бя за­ме­ти­ли и оце­ни­ли. По­том ты на этот счет до­воль­но бы­ст­ро успо­ка­и­ва­ешь­ся. Это ведь оцен­ка не гос­по­да бо­га и да­же не всей Рос­сий­ской Фе­де­ра­ции. Это семь че­ло­век (жю­ри), за­ме­ни од­но­го – ре­зуль­тат бу­дет иным. Тем не ме­нее, так устро­е­но во всем ми­ре, и фестивали – это зна­чи­мые эле­мен­ты ин­ду­стрии, а «Ки­но­тавр» – еще и мой лю­би­мый. По­это­му все­гда при­ят­но, ко­гда в хо­ро­шем ме­сте к те­бе хо­ро­шо от­нес­лись.

ОБ АРТ-СТРИМЕ И ИН­СТИ­ТУ­ТЕ СУПЕРЗВЕЗД В про­шлом го­ду Гран-при «Ки­но­тав­ра» за­во­е­ва­ла «Арит­мия» – фильм стал хи­том, его по­смот­ре­ли бо­лее трех­сот ты­сяч че­ло­век.

Это ма­ло для раз­вле­ка­тель­но­го ки­но, но дей­стви­тель­но мно­го для ки­но ав­тор­ско­го, арт-стри­ма. Зрителя, ко­то­рый при­хо­дит в ки­но­те­атр не про­сто раз­влечь­ся, а по­ис­кать ка­кие-то смыс­лы,

про­де­лать ум­ствен­ную ра­бо­ту во вре­мя се­ан­са, у нас ма­ло. Его вез­де ма­ло, но это луч­шие люди на­шей стра­ны, с мо­ей точ­ки зре­ния. Во Фран­ции, где ау­ди­то­рия го­раз­до бо­лее по­движ­ная и раз­ви­тая, «Арит­мия» бы­ла бы про­сто зри­тель­ским филь­мом. Как из­вест­но, «1+1» со­брал го­раз­до боль­ше мно­гих блок­ба­сте­ров. «Арит­мия» то­же со­бра­ла бы раз в де­сять боль­ше зри­те­лей, а это уже гросс­мей­стер­ская циф­ра. Но во Фран­ции ки­но изу­ча­ют в шко­лах, зри­тель го­раз­до бо­лее под­го­тов­лен­ный. К то­му же, там есть «тер­рор сре­ды», ко­то­рый тре­бу­ет от те­бя смот­реть «непоп­кор­но­вое» ки­но, про­сто что­бы кол­ле­ги на ра­бо­те не за­сме­я­ли.

Как вы от­но­си­тесь к то­му, что ре­жис­се­ры ав­тор­ско­го ки­но – тот же Хлеб­ни­ков – ста­ли сни­мать блок­ба­сте­ры и се­ри­а­лы?

Это есте­ствен­ный про­цесс. Ко­гда-то я ру­гал се­ри­а­лы за то, что они пе­ре­ква­ли­фи­ци­ру­ют лю­дей. Рек­ви­зи­то­ру, ко­то­рый по­ра­бо­тал на двух-трех се­ри­а­лах, по­том труд­но вер­нуть­ся в ки­но, где дру­гие фор­ма­ты и тре­бо­ва­ния. В ки­но чаш­ку на­до вы­брать, по­ду­мать, по­слу­шать ре­жис­се­ра, по­том пой­ти на бло­ши­ный ры­нок. Во­прос о чаш­ке за­ни­ма­ет ка­кое-то вре­мя. В се­ри­а­лах, где всё нуж­но бы­ст­ро, та­кой про­из­вод­ствен­ной воз­мож­но­сти нет. Це­ны на ак­те­ров в свое вре­мя неадек­ват­но под­ня­лись из-за со­пер­ни­че­ства ка­на­лов. Но сей­час всё уста­ка­ни­лось, ки­но и се­ри­а­лы пе­ре­шли в ор­га­ни­че­скую фор­му со­су­ще­ство­ва­ния. Так по­че­му бы ре­жис­се­ру не ра­бо­тать на этих смеж­ных пло­щад­ках? То же ка­са­ет­ся и блок­ба­сте­ров. У мно­гих ре­жис­се­ров ав­тор­ско­го ки­но есть же­ла­ние по­про­бо­вать снять фильм для ши­ро­кой аудитории. Это за­во­дит по-спор­тив­но­му: боль­шой бюд­жет, свои за­ко­ны. А они, как пра­ви­ло, очень хо­ро­шие ки­не­ма­то­гра­фи­сты, от­сю­да вни­ма­ние про­дю­се­ров.

В Рос­сии есть ак­те­ры-су­пер­звез­ды, которые мо­гут га­ран­ти­ро­вать филь­му кас­су?

Не бы­ло, и нет. В ми­ре при­мер­но 20 звезд, и все они жи­вут в Лос-Ан­дже­ле­се. Но да­же эти звез­ды ра­бо­та­ют уже не так впря­мую, как ко­гда-то в аме­ри­кан­ском ки­не­ма­то­гра­фе. В свое вре­мя ин­сти­тут звезд це­ле­на­прав­лен­но со­зда­вал­ся та­лант­ли­вы­ми в мар­ке­тин­ге людь­ми. Звез­да бы­ла небо­жи­те­лем. Сту­дии очень сле­ди­ли за внеш­ни­ми про­яв­ле­ни­я­ми лич­ной жиз­ни, что-то скры­ва­ли или, на­о­бо­рот, устра­и­ва­ли фик­тив­ные бра­ки. Огром­ная ма­ши­на ра­бо­та­ла, что­бы куль­ти­ви­ро­вать об­раз звез­ды. Сей­час мир из­ме­нил­ся. Суперзвезд нет, есть про­сто из­вест­ные ак­те­ры, а ес­ли они еще и силь­ные – это улуч-

Фестивали – это иг­ра. Слиш­ком се­рьез­но к ним от­но­сить­ся нель­зя, толь­ко ес­ли по мо­ло­до­сти

ша­ет ка­че­ство филь­ма. Но ес­ли со­брать три­пять са­мых звуч­ных имен и снять их в нелов­ком филь­ме, зри­тель всё рав­но не пой­дет.

Ак­те­ров го­то­вят к ра­бо­те с ме­диа для про­дви­же­ния филь­ма?

Аме­ри­кан­ских, ев­ро­пей­ских – да. На­ших – нет. Не толь­ко не го­то­вят, они и са­ми мо­раль­но к это­му не го­то­вы. Осо­бен­но ак­те­ры, сняв­ши­е­ся в глав­ных ро­лях. Как пра­ви­ло, они из­вест­ные – неиз­вест­но­го ак­те­ра, пусть да­же бес­по­доб­но сыг­рав­ше­го, на­ши ме­диа на об­лож­ку не по­ста­вят. Так вот, за­ста­вить зна­ме­ни­то­го ар­ти­ста пой­ти в «Доб­рое утро» на Пер­вый ка­нал, что­бы рас­ска­зать о филь­ме, – это про­сто вой­ско­вая опе­ра­ция. Я ред­ко по­вы­шаю го­лос, но несколь­ко раз орал на ак­те­ров, с ко­то­ры­ми дру­жу. Они ска­жут «да-да» и не при­дут. Это от­но­ше­ние к соб­ствен­но­му филь­му аб­со­лют­но не ин­ду­стри­аль­ное. Рус­ские ар­ти­сты лю­бят се­бя рав­нять с те­ми же аме­ри­кан­ца­ми в плане го­но­ра­ров. А луч­ше бы по­смот­ре­ли, как те от­ра­ба­ты­ва­ют свою про­мо-по­вин­ность. Ас­со­ци­а­ция про­дю­се­ров ки­но и те­ле­ви­де­ния со­би­ра­ет­ся до­би­вать­ся то­го, что­бы по­след­ние 10% го­но­ра­ра ак­тер по­лу­чал по­сле ис­пол­не­ния про­мо-обя­за­тельств. Пред­став­ляю, сколь­ко бу­дет воз­ра­же­ний! Я мо­гу их по­нять. Да, это ра­бо­та, не удо­воль­ствие, и они эту ра­бо­ту не де­ла­ют. Есть, ко­неч­но, ис­клю­че­ния. Вы, воз­мож­но, уди­ви­тесь, но из тех, ко­го я в сво­ей прак­ти­ке встре­чал, – это Ни­ки­та Ми­хал­ков. Фи­гу­ра боль­шая, неод­но­знач­ная, но в этом от­но­ше­нии он без­упре­чен. И как ак­тер то­же – в ра­бо­те с ре­жис­се­ром, на пло­щад­ке, по от­но­ше­нию к груп­пе, к ма­те­ри­а­лу, к сво­ей ро­ли. Он сни­мал­ся у нас в двух филь­мах Ба­ла­ба­но­ва. Де­лал все для про­дви­же­ния кар­тин, о чем я его про­сил, и да­же боль­ше.

кинОя­зы­ке неба­наль­нОй love story Чингисхана Са­мый кас­со­вый фильм ва­шей кинокомпании?

Один из мульт­филь­мов про трех бо­га­ты­рей. Со­брал око­ло мил­ли­ар­да руб­лей.

А есть филь­мы, которые по­чти ни­че­го не со­бра­ли?

Ко­неч­но, их пол­но во всей ми­ро­вой ки­не­ма­то­гра­фии, и у нас то­же. Ав­тор­ское ки­но. Я это де­лаю созна­тель­но. По­ни­маю, что они бу­дут убы­точ­ны­ми, но у ме­ня есть иные мо­ти­ва­ции. Ре­жис­се­ры ав­тор­ско­го ки­но ра­бо­та­ют с ки­но­язы­ком, что, как пра­ви­ло, хо­ро­шо. Это важно и для ме­ня. Во­об­ще зри­тель­ское ки­но мно­гое бе­рет от ав­тор­ско­го – за­им­ству­ет, пе­ре­во­дит на свой язык. Зри­тель­ское ки­но без ав­тор­ско­го бы­ло бы го­раз­до бед­нее.

В Аме­ри­ке есть спе­ци­аль­ные ком­па­нии, которые за­ни­ма­ют­ся поисками но­вых ре­ше­ний, де­та­лей, да­же на уровне же­стов. К нам в ком­па­нию при­хо­дят пе­ри­о­ди­че­ски пись­ма из фон­дов, ос­но­ван­ных из­вест­ны­ми ак­те­ра­ми или ре­жис­се­ра­ми, ис­клю­чи­тель­но ком­пли­мен­тар­но-ува­жи­тель­ные. Пер­вое та­кое пись­мо при­шло по по­во­ду «Бра­та»: «Мы узна­ли, что у вас вы­шел за­ме­ча­тель­ный фильм, ко­то­рый име­ет боль­шой успех. Не мог­ли бы вы нам при­слать его по­смот­реть?» А мы бы­ли еще зе­ле­ны­ми, об­ра­до­ва­лись, что аме­ри­кан­цы об­ра­ти­ли на нас вни­ма­ние. «Брат» участ­во­вал в 80 ки­но­фе­сти­ва­лях по все­му ми­ру, но од­но де­ло фестивали, а дру­гое – боль­шой ки­не­ма­то­граф. А по­том вни­ма­тель­но вчи­ты­ва­ешь­ся в пись­мо и по­ни­ма­ешь, что это research, люди ра­бо­та­ют, ищут – а не слу­чи­лось ли в этом рус­ском филь­ме че­го-ни­будь эта­ко­го? Нель­зя ли упо­тре­бить ка­кую-ни­будь на­ход­ку в соб­ствен­ном ки­но?

Про­сто де­лать кон­вей­ер­ное ки­но, ко­то­рое при­но­сит день­ги, неин­те­рес­но. День­ги нуж­ны как од­но из средств для про­из­вод­ства сле­ду­ю­щей кар­ти­ны

Герман-стар­ший со свой­ствен­ной ему са­мо­иро­ни­ей рас­ска­зы­вал, как во вре­мя пе­ре­строй­ки он по­ехал в Аме­ри­ку с филь­мом «Про­вер­ка на до­ро­гах»: «Огром­ный зал, се­рьез­ные люди. По­сле филь­ма все под­хо­дят, ру­ки жмут, вы­ра­жа­ют край­ний вос­торг. А че­рез неко­то­рое вре­мя я по­ни­маю, что этот их очень ис­крен­ний и непод­дель­ный вос­торг от­но­сит­ся к од­но­му кад­ру. Там рас­ка­лен­ный от стрель­бы ствол пу­ле­ме­та упал в снег, и снег ды­мит­ся. У них та­ко­го не бы­ло!» Кстати, это муд­ро и цен­но, я за это аме­ри­кан­цев ува­жаю. Они ки­но свое лю­бят, взра­щи­ва­ют его. Это не про­сто ци­нич­ная ма­ни­пу­ля­ция ми­ро­вы­ми зри­тель­ски­ми мас­са­ми.

Мо­же­те при­ве­сти при­мер то­го, че­го ни у ко­го бы­ло, из тех филь­мов, которые вы про­дю­си­ро­ва­ли?

Возь­мем до­ста­точ­но из­вест­ный фильм – «Мон­гол», ко­то­рый сде­ла­ли мы с Сер­ге­ем Бод­ро­вым­стар­шим. Как в ми­ре вос­при­ни­ма­ет­ся Чин­гис­хан? Вез­де при­мер­но оди­на­ко­во – же­сто­кий кро­ва­вый вождь, ди­кий и негра­мот­ный. У пер­вой лю­би­мой же­ны Бор­те пер­вый ре­бе­нок – не от него. Ее взя­ли в плен, а ко­гда он ее осво­бо­дил, она бы­ла уже на се­рьез­ном ме­ся­це. И он сло­ва не ска­зал, очень об­ра­до­вал­ся ре­бен­ку. Этот факт био­гра­фии Чингисхана про­из­вел боль­шое впе­чат­ле­ние на ев­ро­пей­скую и аме­ри­кан­скую пуб­ли­ку, в каж­дой ре­цен­зии об этом упо­ми­на­лось. Ев­ро­па гор­до ша­га­ет со зна­ме­нем толерантности, а этот гряз­ный ди­карь, ока­зы­ва­ет­ся, уже то­гда был об­раз­цом толерантности. На­ши зри­те­ли так и не по­ня­ли... А че­го он так? Ес­ли силь­но лю­бит, пусть за­би­ра­ет, но на­до ж бы­ло как-то по­ка­зать свое недо­воль­ство. Мож­но ска­зать, что та­кой лав сто­ри не бы­ло в ми­ро­вом ки­не­ма­то­гра­фе. Хо­тя это взято из реальной жиз­ни Чингисхана, так что на­ша за­слу­га неве­ли­ка. Но мы эту ис­то­рию предъ­яви­ли ми­ру.

О ДЕНЬ­ГАХ КАК ИН­СТРУ­МЕН­ТЕ Вы все свои филь­мы счи­та­е­те удач­ны­ми?

Есть три-че­ты­ре неудав­ших­ся филь­ма, которые, воз­мож­но, не сто­и­ло бы сни­мать. Осталь­ные по­лу­чи­лись та­ки­ми, как я хо­тел. Они вполне ка­че­ствен­ные, да­же те, которые не снис­ка­ли про­кат­но­го или фе­сти­валь­но­го успе­ха. У ме­ня нет со­жа­ле­ний.

Но ки­но – это ведь и биз­нес то­же. Дик­ту­ет ли ком­мер­ция вы­бор сле­ду­ю­ще­го про­ек­та, ес­ли преды­ду­щие со­бра­ли ма­лень­кую кас­су?

Ком­мер­ция дик­ту­ет что-то, на­вер­ное. С са­мо­го ос­но­ва­ния у кинокомпании СТВ бы­ло два де­ви­за, оба ки­тай­ские: «Опо­ра на соб­ствен­ные си­лы» и «Пусть рас­цве­та­ет сто цве­тов». Мне все­гда бы­ло ин­те­рес­но де­лать раз­ные филь­мы. Вза­и­мо­дей­ствие с по­то­ком де­нег ско­рее ин­ту­и­тив­ное. Ком­па­нии бо­лее 25 лет, мы сня­ли уже мно­го филь­мов и как-то, ви­ди­те, справ­ля­ем­ся. Я очень люб­лю ки­но как биз­нес и что-то в этом плане умею, но это все рав­но не глав­ное. Глав­ный мо­ти­ва­тор – же­ла­ние сде­лать силь­ный фильм. Про­сто де­лать кон­вей­ер­ное ки­но, ко­то­рое при­но­сит день­ги, неин­те­рес­но. День­ги нуж­ны как од­но из средств для про­из­вод­ства сле­ду­ю­щей кар­ти­ны. Хо­ро­шо, что бла­го­да­ря со­зда­нию Фон­да ки­но и ин­сти­ту­та сту­дий-ли­де­ров у нас по­яви­лись воз­мож­но­сти сни­мать боль­шие филь­мы. Я все­гда хо­тел их де­лать, про­сто не мог. О ка­ких боль­ших филь­мах мог­ла ид­ти речь еще семь-де­сять лет на­зад? Хоть ка­кое бы сде­лать в смыс­ле бюд­же­та…

А сей­час у вас про­ек­ты со­всем дру­го­го мас­шта­ба?

На­при­мер, кар­ти­на «Ко­нек-гор­бу­нок». Это огром­ный фильм – под­чер­ки­ваю, фильм, а не мульт­фильм. Это сказ­ка, а сказ­ка – са­мое до­ро­гое ки­но. Для его со­зда­ния нам по­тре­бо­ва­лись огром­ные па­ви­льо­ны. В стране, да и в Ев­ро­пе, па­ви­льо­нов нуж­ной нам пло­ща­ди про­сто не бы­ло. Са­мый боль­шой па­ви­льон на Мос­филь­ме, по-мо­е­му, – 2000 кв. м. Но мы на­шли со­вре­мен­ный склад в «Юл­мар­те» на 8 ты­сяч мет­ров и еще два це­ха по 3,5 ты­сяч, где де­ла­ют ав­то­мо­би­ли «Форд». Чрез­вы­чай­но ин­те­рес­ная про­дю­сер­ская за­да­ча – сде­лать фильм с очень боль­шим бюд­же­том. Дру­гой при­мер – с Джа­ни­ком Фай­зи­е­вым мы де­ла­ем фильм «Вра­тарь Га­лак­ти­ки». Уже сня­ли, сей­час пост­про­дакшн. Фан­та­сти­че­ская история, дей­ствие про­ис­хо­дит в бу­ду­щем, ино­пла­не­тяне, борь­ба добра со злом, ком­пью­тер­ная гра­фи­ка, огром­ные де­ко­ра­ции, вы­ра­зи­тель­ные и яр­кие ко­стю­мы. Ко­неч­но, это очень ин­те­рес­но. Но ска­зать, что эти про­ек­ты с га­ран­ти­ей принесут при­быль?.. Ки­но – рис­ко­ван­ный биз­нес. Ес­ли ты к рис­кам от­но­сишь­ся с тре­во­гой, то в ки­но те­бе де­лать нече­го. Рис­ки, и да­же убыт­ки, на­до лю­бить. То­гда у те­бя все бу­дет хо­ро­шо в ки­не­ма­то­гра­фе.

На­гра­ды Сер­гея Се­лья­но­ва

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.