КУЛЬТУРА

ИС­КУС­СТВО В РЕ­ЖИ­МЕ ONLINE /

Ekspert Ural - - ЭКСПЕРТ -

Как со­здать фи­лар­мо­ни­че­ское со­бра­ние в де­ревне и сде­лать ее жи­те­лей це­ни­те­ля­ми клас­си­че­ской му­зы­ки

Пред­ста­вить, что в ураль­ской де­ревне Куз­не­цо­во с на­се­ле­ни­ем в 600 че­ло­век есть свой кон­церт­ный зал, а лю­би­те­ли му­зы­каль­но­го ис­кус­ства не про­пус­ка­ют ни од­но­го кон­церт­но­го со­бы­тия Сверд­лов­ской фи­лар­мо­нии, слож­но. Но это факт. Для мно­гих жи­те­лей, и не толь­ко этой де­рев­ни, но и дру­гих неболь­ших на­се­лен­ных пунк­тов ре­ги­о­на, по­се­ще­ние вир­ту­аль­ных кон­цер­тов — един­ствен­ная воз­мож­ность услы­шать вы­ступ­ле­ния Ураль­ско­го фи­лар­мо­ни­че­ско­го ор­кест­ра, Ураль­ско­го мо­ло­деж­но­го сим­фо­ни­че­ско­го ор­кест­ра, Сим­фо­ни­че­ско­го хо­ра, из­вест­ных рос­сий­ских и за­ру­беж­ных му­зы­кан­тов. Сра­зу ого­во­рим­ся: та­кие «по­хо­ды в фи­лар­мо­нию» не име­ют ни­ка­ко­го от­но­ше­ния к про­смот­ру кон­цер­тов в за­пи­си. Это пря­мые ин­тер­нет-транс­ля­ции в спе­ци­аль­но обо­ру­до­ван­ные (вир­ту­аль­ные) за­лы, рас­по­ло­жен­ные в об­ще­ствен­ных цен­трах и пуб­лич­ных биб­лио­те­ках. Най­ти в се­ти вы­ступ­ле­ния име­ни­тых оте­че­ствен­ных и за­ру­беж­ных ис­пол­ни­те­лей клас­си­ки — не про­бле­ма, ес­ли вы не тре­бо­ва­тель­ны к ка­че­ству зву­ка и кар­тин­ке. Но в этом слу­чае вы не по­па­де­те в чис­ло участ­ни­ков му- зы­каль­но­го со­бы­тия, не пой­ма­е­те тот са­мый эф­фект «жи­во­го» при­сут­ствия, не бу­де­те со­при­част­ны дей­стви­ям, про­ис­хо­дя­щим на сцене. Вир­ту­аль­ные за­лы бла­го­да­ря вы­со­ко­тех­но­ло­гич­но­му обо­ру­до­ва­нию и пря­мой транс­ля­ции кон­цер­тов по­гру­жа­ют слу­ша­те­лей в ат­мо­сфе­ру вы­со­кой му­зы­ки.

— Вы же не бу­де­те спо­рить с тем, что музыка, осо­бен­но клас­си­че­ская, вли­я­ет на ду­хов­ный мир че­ло­ве­ка, ме­ня­ет со­ци­аль­ную сре­ду, — утвер­жда­ет ди­рек­тор Сверд­лов­ской фи­лар­мо­нии Алек­сандр Ко­ло­тур­ский. — Мы от­ве­ча­ем за это про­све­ще­ние, по­это­му и за­пу­сти­ли еще в 2007 го­ду про­ект «Кон­церт­ный зал без гра­ниц».

Как сде­лать ис­кус­ство до­ступ­ным для тер­ри­то­рий, где в 90-е о культуре со­всем за­бы­ли, Алек­сандр Ко­ло­тур­ский рас­ска­зал «Э-У».

— Про­ект Сверд­лов­ской фи­лар­мо­нии «Кон­церт­ный зал без гра­ниц» стал чем­пи­о­ном Меж­ду­на­род­но­го кон­кур­са на со­ис­ка­ние на­град WSIS (по­дроб­нее см. «Ре­аль­ное при­зна­ние вир­ту­аль­но­го за­ла», «Э-У» № 14 — 15 от 09.04.2018). В чем уни­каль­ность про­ек­та? Мно­гие за­ру­беж­ные кон­церт­ные пло­щад­ки за­ни­ма­ют­ся ор­га­ни­за­ци­ей пря­мых транс­ля­ций.

— Это со­бы­тие — вер­ши­на пи­ра­ми­ды, ко­то­рую мы на­ча­ли стро­ить боль­ше де­ся­ти лет на­зад. Ес­ли го­во­рить толь­ко о транс­ля­ци­ях, мы не пер­вые и не ли­де­ры. На­при­мер, транс­ля­ции Бер­лин­ской фи­лар­мо­нии мо­гут смот­реть до мил­ли­о­на че­ло­век од­но­вре­мен­но. Прав­да, они пла­тят за это 5 — 10 ев­ро. В чем от­ли­чие? На мой взгляд, «Кон­церт­ный зал без гра­ниц» — это един­ствен­ный про­ект в мире, ко­то­рый до­ка­зы­ва­ет, что во­влечь лю­дей в куль­тур­ную сре­ду мож­но и на зна­чи­тель­ном от круп­но­го го­ро­да рас­сто­я­нии. Ведь жи­те­ли этих на­се­лен­ных пунк­тов идут не боль­шой те­ле­ви­зор смот­реть, а в кон­церт­ный зал Сверд­лов­ской фи­лар­мо­нии, на­де­ва­ют ве­чер­ние пла­тья, изу­ча­ют про­грам­му. Это осо­бое чув­ство ком­фор­та, са­мо­до­ста­точ­но­сти ме­ста, в ко­то­ром ты жи­вешь. Са­ми сей­час уви­ди­те.

Ко­ло­тур­ский за­гру­жа­ет на но­ут­бу­ке ви­део, где сель­чане де­лят­ся впе­чат­ле­ни­я­ми о про­ек­те, рас­суж­да­ют о про­из­ве­де­ни­ях, ис­пол­ни­те­лях. Не у всех есть му­зы­каль­ное об­ра­зо­ва­ние, кто-то и не до кон­ца по­ни­ма­ет, что про­ис­хо­дит на сцене, но «за­ря­жа­ет­ся ли­ри­че­ским на­стро­е­ни­ем и необъ­яс­ни­мой гру­стью». Осо­бая фиш­ка — об­ще­ние му­зы­кан­тов во вре­мя ан­трак­та или по­сле

кон­цер­та с жи­те­ля­ми кон­крет­но­го на­се­лен­но­го пунк­та. Та­кие стен­да­пы да­ют ощу­ще­ния фор­ма­та «здесь и сей­час», раз­дви­га­ют гра­ни­цы кон­церт­но­го за­ла на мно­гие ки­ло­мет­ры.

Мис­си­о­не­ры и граж­дан­ские ак­ти­ви­сты

— А кто от­ве­ча­ет за ра­бо­ту этих кон­церт­ных за­лов?

— По­ка­зы вир­ту­аль­ных кон­цер­тов ор­га­ни­зу­ют­ся во­лон­те­ра­ми — мест­ны­ми жи­те­ля­ми, за­ин­те­ре­со­ван­ны­ми в про­све­ще­нии. Это, по су­ти, мис­си­о­не­ры, ду­хов­ная эли­та. Они фор­ми­ру­ют так на­зы­ва­е­мые Фи­лар­мо­ни­че­ские со­бра­ния (ФС), неболь­шие ячей­ки ак­ти­ви­стов-слу­ша­те­лей по 15 — 30 че­ло­век, про­во­дят встре­чи раз-два в ме­сяц, рас­про­стра­ня­ют ин­фор­ма­цию о кон­цер­тах, при­гла­ша­ют го­стей, пла­ни­ру­ют «вир­ту­аль­ный» фи­лар­мо­ни­че­ский сезон.

— Ячей­ки граж­дан­ско­го об­ще­ства.

— Имен­но. Им очень важ­но осо­зна­вать, что они не ста­ти­сты, а участ­ни­ки, граж­дан­ские ак­ти­ви­сты. Мы при­вык­ли, что та­кую ра­бо­ту вы­пол­ня­ют ра­бот­ни­ки куль­ту­ры, а мы толь­ко по­треб­ля­ем. А здесь всё вверх но­га­ми: сфор­ми­ро­вал­ся но­вый тип учре­жде­ния куль­ту­ры, ко­то­рый не ос­но­ван на го­су­дар­ствен­ном фи­нан­си­ро­ва­нии. Раз­ви­тие куль­ту­ры идет сни­зу вверх. За­прос на та­кие учре­жде­ния есть да­же в сель­ской мест­но­сти. ФС воз­глав­ля­ет ру­ко­во­ди­тель, с ко­то­рым у нас за­клю­чен во­лон­тер­ский до­го­вор, где чет­ко про­пи­са­ны вза­им­ные обя­за­тель­ства. Это уни­каль­ные лю­ди. Мы ре­гу­ляр­но про­во­дим с ни­ми скайп-кон­фе­рен­ции, под­ска­зы­ва­ем, учим. В про­шлом го­ду ор­га­ни­зо­ва­ли соц­со­рев­но­ва­ние меж­ду ФС. По­бе­ди­те­ли по­еха­ли об­ме­ни­вать­ся опы­том в Крым. В 2016 го­ду крым­ский Су­дак при­со­еди­нил­ся к на­ше­му про­ек­ту. Сей­час со­рев­но­ва­ние про­дол­жа­ет­ся, но уже по дру­гим на­прав­ле­ни­ям.

— Сколь­ко все­го ФС со­зда­но?

— Пер­вые пять ФС по­яви­лись в 2009 го­ду. К 2017 го­ду их чис­ло вы­рос­ло до 35. Они ра­бо­та­ют в 33 неболь­ших го­ро­дах и се­лах в пре­де­лах 500 км от Ека­те­рин­бур­га. С 2010 го­да к ФС до­ба­ви­лись и вир­ту­аль­ные ми­ни­за­лы (34), обес­пе­чи­ва­ю­щие куль­тур­ные по­треб­но­сти со­ци­аль­ных и ме­д­учре­жде­ний. В пла­нах — к 2020 го­ду до­ве­сти чис­ло ФС до 45, ми­ни-за­лов — до 40.

— В ка­ких со­ци­аль­ных ор­га­ни­за­ци­ях вы со­зда­е­те ми­ни-за­лы?

— Это 18 об­ра­зо­ва­тель­ных учре­жде­ний (шко­лы, ин­тер­на­ты, дет­ские са­ды) и 15 со­ц­учре­жде­ний (до­ма пре­ста­ре­лых, дет­ские до­ма). Там не на­до со­зда­вать ФС, за все от­ве­ча­ет ад­ми­ни­стра­ция. По­это­му мы и на­зва­ли их ми­ни-за­лы.

— Бы­ли го­ро­да, где про­ект не по­шел?

— Ко­неч­но. Все за­ви­сит от кон­крет­ных лю­дей. В Ша­ле, на­при­мер, мы за­пу­сти­ли вир­ту­аль­ный зал по прось­бе жи­те­лей- ак­ти­ви­стов. Но по­том, ко­гда на­до бы­ло за­ни­мать­ся ор­га­ни­за­ци­ей транс­ля­ций, все «ис­па­ри­лись». В Су­хом Ло­гу то­же не сло­жи­лось. И сей­час у нас, чест­но го­во­ря, оче­редь из му­ни­ци­па­ли­те­тов не очень боль­шая.

Ры­нок вме­сто идео­ло­гии

— По­че­му ис­кус­ство в ма­лень­ких на­се­лен­ных пунк­тах ред­ко за­ни­ма­ет долж­ное ме­сто?

— Ко­гда бы­ли раз­де­ле­ны пол­но­мо­чия меж­ду тре­мя уров­ня­ми вла­сти, му­ни­ци­па­ли­те­ты ста­ли от­ве­чать и за раз­ви­тие ис­кус­ства. В Со­вет­ском Со­ю­зе это бы­ла зо­на от­вет­ствен­но­сти об­ла­сти, а мест­ные вла­сти от­ве­ча­ли за культ­про­свет. До 90-х у нас ра­бо­та­ла по­тря­са­ю­щая управ­лен­че­ская си­сте­ма куль­ту­ры и ис­кус­ства. Во гла­ве сто­я­ла идео­ло­гия. Она поз­во­ля­ла со­зда­вать усло­вия для раз­ви­тия. От­сю­да на­ши до­сти­же­ния, ко­то­рые во всем мире це­нят­ся. Зар­пла­та бы­ла вы­ше, чем в сред­нем по эко­но­ми­ке. Пре­стиж у про­фес­сии был ко­лос­саль­ный. По­том все из­ме­ни­лось, си­сте­ма рух­ну­ла, а на ме­сто идео­ло­гии пришел ры­нок. По­смот­ри­те, что сде­ла­ла Че­хия, там та­кие же фи­лар­мо­нии бы­ли. Уже в 90-м го­ду они сде­ла­ли ре­струк­ту­ри­за­цию, из­ме­ни­ли пра­ви­ла, струк­ту­ру. Вы­ду­мы­вать ни­че­го не на­до бы­ло: За­пад ря­дом. Три го­да бо­ле­ли и всё, за­бы­ли и ра­бо­та­ют.

— Вы то­же опи­ра­лись на за­пад­ный опыт?

— Мне по­вез­ло: я по­ру­гал­ся в 91-м го­ду с на­чаль­ни­ком из Моск­вы. Он в Сверд­ловск при­ез­жал, а я на него по мо­ло­до­сти на­орал: все шло вниз, ка­та­стро­фа бы­ла. Он за­пом­нил. А ко­гда стар­то­ва­ла про­грам­ма за­ру­беж­ной ста­жи­ров­ки, он ме­ня ту­да и от­пра­вил — мол, орешь, так, иди и по­учись. И я по­пал за го­су­дар­ствен­ные день­ги в Чи­ка­го на 23 дня. Аме­ри­кан­цы — мо­лод­цы, си­стем­но под­хо­дят к ис­кус­ству. Они да­ли пред­став­ле­ние. А ко­гда при­е­хал сю­да, по­нял, что мы мо­жем не ху­же. На­ча­ли де­лать.

— По ста­ти­ке, клас­си­че­ская музыка ин­те­ре­су­ет 5% на­се­ле­ния, я го­во­рю о го­ро­жа­нах. В де­ревне это дру­гие про­пор­ции?

— Дей­стви­тель­но, в сред­нем, ес­ли брать мировую ста­ти­сти­ку, до 5% лю­дей ре­гу­ляр­но по­се­ща­ют кон­церт­ные за­лы. В Ека­те­рин­бур­ге — 3%. А те­перь да­вай­те по­смот­рим на на­шу де­рев­ню. Из 550 че­ло­век в вир­ту­аль­ный зал при­хо­дит 20 — 25 слу­ша­те­лей. То есть те же 3 — 5% и по­лу­ча­ет­ся. Я по­сто­ян­но за­даю се­бе во­прос, по­че­му так ма­ло лю­дей в мире по­се­ща­ют кон­церт­ные за­лы. Мы в са­мом ни­зу, ни­же ни­ко­го нет. По­том идут те­ат­ры, ки­но, биб­лио­те­ки. По­че­му? По­то­му что это музыка, по­то­му что она воз­дей­ству­ет толь­ко че­рез уши, шоу там нет. Что­бы по­нять ее, по­лу­чить удо­воль­ствие, нуж­но сна­ча­ла прий­ти в зал и на­учить­ся слу­шать.

— Вы хо­ти­те из­ме­нить ста­ти­сти­ку по­се­ще­ний с по­мо­щью ре­ги­о­наль­ных кон­церт­ных за­лов?

— По­че­му бы и нет? Пер­вый та­кой зал мы со­зда­ли в Ир­би­те на ба­зе са­мо­го от­да­лен­но­го фи­ли­а­ла Сверд­лов­ской фи­лар­мо­нии. Мы под­ня­ли его ста­тус, на­зва­ли ре­ги­о­наль­ным за­лом. Его обя­зан­ность — ра­бо­тать не толь­ко на Ир­бит, но и на 14 му­ни­ци­па­ли­те­тов Во­сточ­но­го окру­га, где рас­по­ло­же­ны ФС. Че­рез них мы ин­фор­ми­ру­ем на­се­ле­ние о пред­сто­я­щих кон­цер­тах.

— Сколь­ко сто­ят би­ле­ты на кон­цер­ты в ре­ги­о­наль­ном за­ле?

— Для жи­те­лей этих 14 на­се­лен­ных пунк­тов це­на би­ле­та бу­дет со­став­лять 10% от сто­и­мо­сти. За 1 год в Ир­би­те 10 «жи­вых» кон­цер­тов по­се­ти­ло 1,1 тыс. че­ло­век. По­че­му я знаю эту циф­ру? По­то­му что каж­дый би­лет, ко­то­рый сто­ит 10% от обыч­ной це­ны, оформ­ля­ет­ся спе­ци­аль­ным рас­по­ря­же­ни­ем. Со­зда­на та­кая си­сте­ма, что жи­те­ли мо­гут ку­пить этот би­лет толь­ко че­рез ру­ко­во­ди­те­ля ФС, ко­то­рый оформ­ля­ет со­от­вет­ству­ю­щую за­яв­ку. В этом го­ду мы от­кры­ва­ем та­кой же зал в Крас­но­ту­рьин­ске, в 2019 го­ду — за­пу­стим в Рев­де.

Жизнь со сво­и­ми пра­ви­ла­ми

— Циф­ро­вые тех­но­ло­гии проч­но во­шли в куль­ту­ру?

— Как и в дру­гие сфе­ры жиз­ни. Са­мые про­дви­ну­тые — музеи: они вклю­ча­ют ин­тер­ак­тив­ные эле­мен­ты в свои экс­по­зи­ции, раз­ра­ба­ты­ва­ют мо­биль­ные при­ло­же­ния и об­ща­ют­ся с по­се­ти­те­ля­ми че­рез соц­се­ти. Этот про­цесс не оста­но­вишь: с раз­ви­ти­ем тех­но­ло­гий куль­тур­ные ин­сти­ту­ции по­лу­чи­ли но­вые воз­мож­но­сти. Фи­лар­мо­ния на­ча­ла внед­рять их в свою жизнь еще в 94 го­ду, а еще че­рез па­ру лет мы пер­вы­ми ста­ли про­да­вать би­ле­ты че­рез сеть. По­том сде­ла­ли свою ба­зу дан­ных — слу­ша­тель­скую. Там сей­час 50 тыс. че­ло­век. Идей очень мно­го.

— Вы го­то­вы де­лить­ся опы­том по со­зда­нию вир­ту­аль­ных за­лов и ФС?

— С 2000 го­да Сверд­лов­ская фи­лар­мо­ния от­да­ет все — ме­то­ди­ки, тех­но­ло­гии. Про­бле­ма в том, что для до­сти­же­ния по­ка­за­те­лей нуж­на си­стем­ная ра­бо­та. Ес­ли ты бе­решь толь­ко мар­ке­тинг, без пла­ни­ро­ва­ния, тол­ку не бу­дет. При­е­ха­ли, по­смот­ре­ли, что-то за­им­ство­ва­ли, что-то нет. Ни­кто не бе­рет це­ли­ком про­ект. Эф­фект ну­ле­вой. Все про­цес­сы долж­ны быть чет­ко от­ла­же­ны. Ведь на­чи­нать нуж­но со стро­и­тель­ства кон­церт­но­го за­ла: сна­ча­ла кон­церт­ный зал, по­том гра­ни­цы бу­дем уби­рать. Все идут по лег­ко­му пу­ти — транс­ля­ция. По­ста­вил 2 — 3 ка­ме­ры, а по­том на сайт бро­сил. Не лю­дям в вир­ту­аль­ный зал пе­ре­дал ка­че­ствен­ный сиг­нал, а про­сто на сайт. У нас во вре­мя транс­ля­ции тех­ни­че­ская служ­ба де­жу­рит. Мы за­ра­нее Ро­сте­ле­ко­му на­зы­ва­ем на­се­лен­ные пунк­ты, что­бы они вни­ма­тель­нее бы­ли. Этот про­ект — це­лая жизнь со сво­и­ми

пра­ви­ла­ми. Мы объ­яс­ня­ли, по­ка­зы­ва­ли, учи­ли, что кро­ме транс­ля­ции и афи­ши нуж­но со­здать ФС, жест­ко со­блю­дать все тре­бо­ва­ния, увы, мас­шта­би­ро­вать про­ект за пре­де­лы ре­ги­о­на не по­лу­ча­ет­ся. А де­лать его ху­же нель­зя.

— По су­ти, вы ста­ли и пи­о­не­ра­ми внед­ре­ния вы­со­ких тех­но­ло­гий в ис­кус­стве.

— Ко­гда на­чи­на­ли про­ект, да­же не пред­по­ла­га­ли, ка­кие труд­но­сти нас ждут, что при­дет­ся про­ве­сти в де­рев­ню ин­тер­нет, встре­чать­ся с Ро­сте­ле­ко­мом и да­же вли­ять на их пла­ны раз­ви­тия в об­ла­сти про­ве­де­ния оп­ти­ки. Бы­ло уди­ви­тель­но осо­зна­вать, что культура мо­жет вли­ять и на дру­гие сфе­ры жиз­ни. Кста­ти, пер­вые сер­ве­ры, ко­то­рые со­еди­ня­ют звук и ви­део, мы за­ка­зы­ва­ли на­шим ИТ-фир­мам. Это их изоб­ре­те­ние. Мы го­да пол­то­ра-два до­би­ва­лись то­го, что­бы сов­па­да­ли изоб­ра­же­ние и кар­тин­ка, за­дер­жек не бы­ло. По­сто­ян­но по­вы­ша­ли ка­че­ство транс­ля­ции, съе­мок.

— Как про­ис­хо­дят съем­ки и пе­ре­да­ча сиг­на­ла в вир­ту­аль­ные за­лы?

— Съем­ка кон­цер­тов про­из­во­дит­ся в фор­ма­те Full High Definition во­се­мью про­фес­си­о­наль­ны­ми ка­ме­ра­ми, пять из них ро­бо­ти­зи­ро­ван­ные ста­ци­о­нар­ные ка­ме­ры. Нам чле­ны ФС го­во­рят: «Вы что в за­ле ви­ди­те? А мы-то с вось­ми ка­мер ви­дим все — круп­ные пла­ны: ли­ца, пе­ре­жи­ва­ния». Схе­ма рас­по­ло­же­ния мик­ро­фо­нов, все­го их 24, ме­ня­ет­ся в за­ви­си­мо­сти от со­ста­ва ис­пол­ни­те­лей. В неко­то­рых слу­ча­ях все 24 мик­ро­фо­на ис­поль­зу­ют­ся од­но­вре­мен­но. По­том зву­ко­вые сиг­на­лы об­ра­ба­ты­ва­ют­ся и мик­ши­ру­ют­ся. Ком­плекс­ный (звук + ви­део) сиг­нал — так на­зы­ва­е­мый SDI-сиг­нал — на­прав­ля­ет­ся на сер­ве­ры транс­ля­ции. Од­но­вре­мен­но до­ступ­ны несколь­ко уров­ней ка­че­ства. Слу­ша­тель ин­тер­нет-транс­ля­ции са­мо­сто­я­тель­но вы­би­ра­ет уро­вень ка­че­ства в за­ви­си­мо­сти от про­пуск­ной спо­соб­но­сти сво­е­го ин­тер­нет-ка­на­ла.

За­чем вы по­ка­зы­ва­е­те удар­ни­ка, ко­гда иг­ра­ет флей­та

— Тех­ни­ка долж­на быть вы­со­чай­ше­го уров­ня.

— Очень вы­со­ко­го ка­че­ства. Нам при­шлось со­зда­вать свою сту­дию, при­дер­жи­вать­ся луч­ших стан­дар­тов ка­че­ства. По ка­че­ству зву­ка, на­при­мер, мы не усту­па­ем Ма­ри­ин­ке.

— Сколь­ко сто­ит обо­ру­до­ва­ние для од­но­го за­ла?

— От 150 до 400 тыс. руб­лей в за­ви­си­мо­сти от за­ла, ко­ли­че­ства мест. Неболь­шая биб­лио­те­ка — 120 — 130 ты­сяч. Это ком­пью­тер, про­ек­тор, экран и, са­мое глав­ное, звук. Это са­мое до­ро­гое. Обо­ру­до­ва­ние, ко­то­рым сни­ма­ют­ся кон­цер­ты, во­об­ще бес­цен­ное, ка­ме­ры по 2,5 млн руб­лей. Недав­но об­суж­да­ли, сколь­ко сто­ит все это обо­ру­до­ва­ние по­ме­нять. Смета со­ста­вит 30 — 40 млн руб­лей.

— А где вы спе­ци­а­ли­стов на это обо­ру­до­ва­ние на­шли?

— Ко­гда на­чи­на­ли ра­бо­тать над про­ек­том, ока­за­лось, что спе­ци­а­ли­стов по съем­ке, за­пи­си нет. Мы обу­ча­ли опе­ра­то­ров, ви­део­ре­жис­се­ра. При­шлось при­гла­шать из Бер­ли­на про­дю­се­ра, ко­то­рый учил сни­мать кон­цер­ты по пар­ти­ту­рам. У нас та­кие съем­ки ве­дут че­ты­ре че­ло­ве­ка. По су­ти, это же те­ле­ви­зи­он­ный про­ект, мы плот­но вле­за­ем в те­ле­ви­зи­он­ные тех­но­ло­гии. В пер­вое вре­мя нам из вир­ту­аль­ных за­лов пи­са­ли: «За­чем вы по­ка­зы­ва­е­те удар­ни­ка, ко­гда иг­ра­ет флей­та?». При­шлось рас­стать­ся с те­ми, кто не хо­тел пе­ре­учи­вать­ся. При­та­щи­ли мо­ло­дых. Так­же боль­шое вни­ма­ние уде­ля­ем и ра­бо­те зву­ко­ре­жис­се­ров, ведь для кон­цер­тов звук очень ва­жен.

— А вам не го­во­ри­ли, что не име­ет смыс­ла ра­ди горст­ки лю­дей ин­ве­сти­ро­вать круп­ные сум­мы в тех­ни­ку, спе­ци­а­ли­стов?

— Это сна­ча­ла горст­ка в де­сять че­ло­век бы­ла, по­том ста­ло го­раз­до боль­ше. Мы на стар­те свои вло­жи­ли — 10 мил­ли­о­нов. Пер­вые два-три го­да об­ласть под­дер­жи­ва­ла, че­ты­ре-пять лет — Фонд Ель­ци­на. По­том по­яви­лись гран­ты гу­бер­на­то­ра, сей­час — гран­ты ми­ни­стер­ства куль­ту­ры Рос­сии. Пы­та­ем­ся вез­де успеть.

— Сколь­ко фи­лар­мо­ния за­ра­ба­ты­ва­ет?

— Бюд­жет­ное фи­нан­си­ро­ва­ние — 400 с лиш­ним мил­ли­о­нов. Это 72% в об­щей струк­ту­ре до­хо­дов. Осталь­ные день­ги са­ми за­ра­ба­ты­ва­ем. В 2005 го­ду бы­ло 50 на 50, но и объ­е­мы бы­ли дру­гие. Жи­вем на би­ле­тах. Го­су­дар­ство фи­нан­си­ру­ет толь­ко штат­ную зар­пла­ту и ча­стич­ное со­дер­жа­ние зда­ния. Фи­нан­си­ру­ют­ся на­ши наи­бо­лее круп­ные твор­че­ские про­ек­ты: фе­сти­ва­ли «Евра­зия», «Бе­зум­ные дни», Сим­фо­ни­че­ский фо­рум Рос­сии. Они зна­чи­мы для ре­ги­о­на, ра­бо­та­ют на имидж, по­это­му их под­дер­жи­ва­ет гу­бер­на­тор и ми­ни­стер­ство куль­ту­ры.

Слу­шать и слы­шать

— У вас есть еще од­но ин­те­рес­ное на­прав­ле­ние — фи­лар­мо­ни­че­ские уро­ки.

— Оно по­лу­чи­ло раз­ви­тие в 2015 го­ду. Это цикл ви­де­о­пе­ре­дач о клас­си­че­ской музыке для уча­щих­ся млад­ших и сред­них клас­сов в тех го­ро­дах, где у нас ра­бо­та­ют вир­ту­аль­ные за­лы. Со шко­ла­ми до­го­ва­ри­ва­ют­ся на­ши ФС. Мы при­об­ща­ем де­тей к ка­че­ствен­но­му, осмыс­лен­но­му слу­ша­нию клас­си­ки. Та­кие уро­ки по­мо­га­ют разо­брать­ся в жан­ро­вом раз­но­об­ра­зии, спо­соб­ству­ют рас­ши­ре­нию кру­го­зо­ра и вос­пи­та­ния ин­те­ре­са к му­зы­каль­но­му ис­кус­ству. К кон­цу 2017 го­да мы под­го­то­ви­ли уже шесть цик­лов «Фи­лар­мо­ни­че­ских уро­ков», все­го 43 вы­пус­ка. Кста­ти, они ак­тив­но ис­поль­зу­ют­ся и в му­зы­каль­ном об­ра­зо­ва­нии взрос­лых.

— В 2015 го­ду «Кон­церт­ный зал без гра­ниц» об­ра­тил­ся и к те­ме му­зы­каль­но­го вос­пи­та­ния глу­хих и сла­бо­слы­ша­щих де­тей.

— Это на­ша ини­ци­а­ти­ва — по­мочь де­тям по­гру­зить­ся в мир зву­ков. На­шли спе­ци­аль­ную ап­па­ра­ту­ру в Гер­ма­нии. С по­мо­щью Фон­да Ель­ци­на за­ку­пи­ли класс и ста­ли со­зда­вать кон­тент. Раз­ра­бо­та­ли цик­лы ви­део­за­ня­тий, в ко­то­рых зву­ча­ние му­зы­ки до­пол­ня­ет­ся сло­вес­ны­ми по­яс­не­ни­я­ми, ил­лю­стра­ци­я­ми, тит­ра­ми и ра­бо­той син­хрон­но­го сур­до­пе­ре­вод­чи­ка. Про­грам­ма, ко­то­рая ре­а­ли­зу­ет­ся сов­мест­но с Цен­тром пси­хо­ло­го­ме­ди­ко-со­ци­аль­но­го со­про­вож­де­ния «Эхо», по­лу­чи­ла на­зва­ние «РИТМ»: Ре­а­би­ли­та­ция, Ин­клю­зия, Твор­че­ство, Музыка. Мы раз­би­ва­ем про­из­ве­де­ние, на­при­мер, му­зы­каль­ную сказ­ку Про­ко­фье­ва «Пе­тя и волк», на несколь­ко фраг­мен­тов. Они по­сте­пен­но их слу­ша­ют, раз­би­ра­ют и ри­су­ют свои впе­чат­ле­ния. Про­во­дим для них экс­кур­сии в фи­лар­мо­нию, го­то­вим к по­се­ще­нию кон­цер­тов. Те­перь и ро­ди­те­ли та­ких де­тей, сре­ди них мно­го сла­бо­слы­ша­щих, нам го­во­рят: «А мы? Мы то­же хо­тим слы­шать му­зы­ку». ■

От­кры­тие фе­сти­ва­ля «Евра­зия» в 2017 го­ду: Алек­сандр Ко­ло­тур­ский, ми­нистр куль­ту­ры Сверд­лов­ской об­ла­сти Свет­ла­на Учай­ки­на и ве­ду­щая транс­ля­ций фи­лар­мо­нии Ан­ге­ли­на Кли­ми­на на стен­да­пе для слу­ша­те­лей фи­лар­мо­ни­че­ских со­бра­ний

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.