ЖИ­ТИЕ АЙ­ТИШ­НИ­КА

Глав­ные ге­рои «Стар­та­па» все де­ла­ют пра­виль­но и лег­ко справ­ля­ют­ся с лю­бой си­ту­а­ци­ей. В ре­зуль­та­те фильм так и не вы­хо­дит за рам­ки жан­ра, ко­то­рый мож­но обо­зна­чить как «глян­це­вый ре­а­лизм»

Ekspert - - ТЕМА НЕДЕЛИ -

Глав­ные ге­рои «Стар­та­па» все де­ла­ют пра­виль­но и лег­ко справ­ля­ют­ся с лю­бой си­ту­а­ци­ей. В ре­зуль­та­те фильм так и не вы­хо­дит за рам­ки жан­ра, ко­то­рый мож­но обо­зна­чить как «глян­це­вый ре­а­лизм»

ВРос­сии с при­жиз­нен­ны­ми био­гра­фи­че­ски­ми филь­ма­ми де­ла до сих пор об­сто­ят стран­но. Ки­не­ма­то­гра­фи­сты за­хо­дят на эту тер­ри­то­рию осто­рож­но («Оли­гарх», «Пи­раМММи­да»), как пра­ви­ло пред­по­чи­тая огра­ни­чи­вать­ся фор­ма­том «ос­но­ва­но на ре­аль­ных со­бы­ти­ях». Они да­ют сво­им ге­ро­ям вы­мыш­лен­ные име­на, пе­ре­ина­чи­ва­ют их био­гра­фию, не при­да­ют зна­че­ния внеш­не­му сход­ству с про­то­ти­па­ми — и про­иг­ры­ва­ют. То­гда как весь осталь­ной мир до­га­дал­ся, что био­гра­фии — са­мый бла­го­дат­ный ма­те­ри­ал для со­зда­ния ак­ту­аль­но­го ки­но, тем бо­лее что ко­пи­райт на соб­ствен­ную жизнь за­фик­си­ро­вать невоз­мож­но. По­это­му в филь­ме Дэ­ви­да Фин­че­ра «Со­ци­аль­ная сеть» Марк Цу­кер­берг остал­ся Мар­ком Цу­кер­бер­гом, а фейс­бук — фейс­бу­ком, хо­тя сце­на­рист Аа­рон Сор­кин не слиш­ком утруж­дал се­бя до­тош­ным вос­про­из­ве­де­ни­ем фак­тов био­гра­фии аме­ри­кан­ско­го вун­дер­кин­да, де­лая ис­то­рию че­ло­ве­ка, иду­ще­го нелег­ким пу­тем со­зда­ния мно­го­мил­ли­ард­но­го биз­не­са, пу­тем, ко­то­рый вы­мо­щен от­нюдь не бла­ги­ми на­ме­ре­ни­я­ми. Как из­вест­но, Цу­кер­берг пы­тал­ся су­дить­ся с Сор­ки­ным, упре­кая его в ис­ка­же­нии фак­тов, но на ки­не­ма­то­гра­фи­че­ской ре­пу­та­ции сце­на­ри­ста это не от­ра­зи­лось.

В «Стар­та­пе» речь идет о по­ис­ко­вой си­сте­ме «Холмс», из­ряд­но на­по­ми­на­ю­щей «Ян­декс». В эпо­ху брен­дов оста­ет­ся непо­нят­ным, как ки­но­ге­ро­ям во­об­ще уда­лось рас­кру­тить та­кое без­на­деж­ное на­зва­ние — «Холмс». При­том что они, как уже бы­ло ска­за­но, все де­ла­ли пра­виль­но, в са­мых слож­ных си­ту­а­ци­ях со­блаз­нам не под­да­ва­лись и уда­ча им со­пут­ство­ва­ла. Это мог­ло бы осу­ще­ствить­ся в ка­ком-то па­рал­лель­ном ми­ре, но в ре­аль­ном и ва­ри­ан­тов-то нет: «Ян­декс», и толь­ко. Ни­ка­ким дру­гим оте­че­ствен­ным по­ис­ко­вым си­сте­мам со­сто­ять­ся не уда­лось. Оче­вид­но, что ав­то­ры это по­ни­ма­ли, изо всех сил ста­ра­лись из­бе­гать упо­ми­на­ний «Холм­са» и про­из­но­си­ли это сло­во, толь­ко ес­ли де­вать­ся бы­ло со­всем неку­да. «Стар­тап» пре­не­брег ма­ги­ей брен­да и сра­зу по- те­рял ми­ни­мум пять­де­сят про­цен­тов до­сто­вер­но­сти. В «Ян­дек­се», так же как и в фа­ми­ли­ях Во­лож и Се­га­ло­вич, скон­цен­три­ро­ва­на по­чти вся энер­гия рус­ско­го ИТ-биз­не­са. Ее уже да­же не на­до под­ка­чи­вать ре­кла­мой, она ге­не­ри­ру­ет­ся са­ма.

По вер­сии ав­то­ров филь­ма, рос­сий­ский ай­тиш­ный биз­нес за­те­вал­ся не столь­ко ра­ди де­нег, сколь­ко ра­ди по­ис­ков смыс­ла. Здесь они втя­ги­ва­ют­ся в за­оч­ный спор с пе­ле­вин­ским ко­пи­рай­те­ром Та­тар­ским из «Generation П», ко­то­рый в тех же 90-х при при­е­ме на ра­бо­ту в Ин­сти­тут пче­ло­вод­ства за­явил, что ему нра­вит­ся, «ко­гда у жиз­ни боль­шие сись­ки». В «Стар­та­пе» гла­ва про­ек­та, а впо­след­ствии пре­зи­дент ком­па­нии Ла­ри­о­нов на­ста­и­ва­ет, что­бы пер­вым сло­вом для ис­пы­та­ния новой по­ис­ко­вой си­сте­мы ста­ла не «грудь», ко­то­рую уже успел вбить в стро­ку за­про­са один из со­труд­ни­ков, а имен­но «смысл».

Од­но­вре­мен­но с по­ис­ка­ми смыс­ла он меч­та­ет вы­учить ан­глий­ский — это ос­нов­ной лейт­мо­тив филь­ма. Незна­ние язы­ка по­сто­ян­но про­во­ци­ру­ет у со­зда­те­ля по­ис­ко­вой си­сте­мы при­сту­пы ком­плек­са непол­но­цен­но­сти. Пре­одо­ле­ни­ем язы­ко­во­го ба­рье­ра фильм, по су­ти, и за­кан­чи­ва­ет­ся. Ос­но­ва­тель ком­па­нии по-ан­глий­ски про­из­но­сит речь пе­ред бу­ду­щи­ми за­ру­беж­ны­ми ак­ци­о­не­ра­ми «Холм­са», по­сле че­го зво­нит сми­рив­шей­ся с его веч­ной за­ня­то­стью жене и, стоя на фоне пло­хо про­ри­со­ван­ных небо­скре­бов, со­об­ща­ет ей, что до­стиг все­го, к че­му стре­мил­ся, ра­ди че­го пре­не­бре­гал се­мьей и ста­ры­ми дру­зья­ми. Из че­го сле­ду­ет, что ис­тин­ный смысл для глав­но­го ге­роя был скрыт все-та­ки в об­ре­те­нии меж­ду­на­род­но­го ста­ту­са, а не в чем-то ме­та­фи­зи­че­ском.

«Стар­тап» — од­на из пер­вых по­пы­ток за­пе­чат­леть 90-е в ду­хе клас­си­че­ских «Де­вя­ти дней од­но­го го­да». Но ес­ли в кар­тине Ми­ха­и­ла Ром­ма ге­рой 60-х от­да­вал се­бя на­у­ке, то ге­рой 90-х при­но­сит се­бя в жерт­ву на ал­тарь биз­не­са. Он по­чти ли­шен внут­рен­них про­ти­во­ре­чий и ду­ма­ет толь­ко об од­ном: как сде­лать вы­пус­ка­е­мый ком­па­ни­ей про­дукт еще бо­лее со­вер­шен­ным. Его раз­дра­жа­ют лиш­ние тра­ты, ему не нра­вит­ся, ко­гда со­труд­ни­ки иг­ра­ют на ра­бо­те в «Ко­сын­ку», и, на­про­тив, нра­вит­ся, ко­гда они на этой са­мой ра­бо­те за­дер­жи­ва­ют­ся до­позд­на, пусть да­же по де­лам, со служ­бой непо­сред­ствен­но не свя­зан­ным. Фильм кра­си­во снят — опе­ра­тор Мак­сим Осад­чий справился со сво­ей за­да­чей на сто про­цен­тов; в лен­те мно­го узна­ва­е­мых де­та­лей — заслу­га сце­на­ри­ста Дмит­рия Соболева и ре­жис­се­ра, по­же­лав­ше­го скрыть­ся под псев­до­ни­мом Игорь Скол­ков. Но в кар­тине, увы, нет кон­флик­та, нет да­же ма­лей­ше­го про­ти­во­сто­я­ния, ко­то­рое мог­ло бы заста­вить зри­те­ля во­влечь­ся в дей­ствие и эмоциональ­но со­пе­ре­жи­вать ге­ро­ям. Это еще мож­но бы­ло бы про­стить, ес­ли бы ав­то­ры не ста­ли хо­дить во­круг да око­ло и на­зва­ли ге­ро­ев и ком­па­нию сво­и­ми име­на­ми, но это­го не про­изо­шло. В ре­зуль­та­те по­лу­чи­лась вы­хо­ло­щен­ная исто­рия, о ко­то­рой толь­ко и мож­но ска­зать: «А все-та­ки непло­хо у нас об­сто­ят де­ла с ИТ-биз­не­сом».

Глав­ные ро­ли в филь­ме «Стар­тап» ис­пол­ни­ли Ев­ге­ний Тка­чук (на переднем плане) и Ша­миль Ха­ма­тов

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.