КИ­НО С КИ­ТАЙ­СКОЙ СПЕЦИФИКОЙ

Ки­тай­ские вла­сти ис­поль­зу­ют ки­но­ис­кус­ство, что­бы вос­пи­ты­вать со­граж­дан и экс­пор­ти­ро­вать за ру­беж при­вле­ка­тель­ный об­раз стра­ны и пар­тии

Ekspert - - СОДЕРЖАНИЕ -

Ки­тай­ские вла­сти ис­поль­зу­ют ки­но­ис­кус­ство, что­бы вос­пи­ты­вать со­граж­дан и экс­пор­ти­ро­вать за ру­беж при­вле­ка­тель­ный об­раз стра­ны и пар­тии

По­сле твор­че­ской ре­во­лю­ции 1980-х и куль­тур­но­го ва­ку­у­ма 1990-х китайский ки­не­ма­то­граф пе­ре­стал быть «ве­щью в се­бе», ори­ен­ти­ро­ван­ной на лю­би­те­лей ав­тор­ско­го ки­но или за­пад­ных ки­но­кри­ти­ков, и вер­нул­ся к ро­ли глав­но­го ин­стру­мен­та про­па­ган­ды Ком­му­ни­сти­че­ской пар­тии Ки­тая (КПК). Ком­мер­че­ская ки­но­ин­ду­стрия быст­ро «по­дру­жи­лась» с ки­тай­ски­ми вла­стя­ми и при­сту­пи­ла к вы­пол­не­нию ука­зан­ных ей за­дач: раз­вле­кать, вос­пи­ты­вать и разъ­яс­нять по­ли­ти­ку пар­тии. В стране на­ча­лась мас­штаб­ная куль­тур­ная ре­фор­ма, ко­то­рая к 2020 го­ду долж­на со­здать гло­баль­ный «ки­та­е­цен­трич­ный» ры­нок ис­кус­ства и раз­вле­че­ний. Ощу­ще­ние ско­ро­го ми­ро­во­го ли­дер­ства в сфе­ре ки­но и от­крыв­ши­е­ся воз­мож­но­сти соб­ствен­но­го ки­но­рын­ка уже сей­час поз­во­ля­ют Ки­таю иг­рать с им­порт­ны­ми кво­та­ми, огра­ни­чи­вать до­хо­ды ар­ти­стов и успеш­но транс­ли­ро­вать по­зи­тив­ный об­раз ки­тай­ской идео­ло­гии за ру­бе­жом.

Охо­та на под­не­бес­ных нимф

Ле­том 2018 го­да вне­зап­но ис­чез­ла са­мая вы­со­ко­опла­чи­ва­е­мая ак­три­са Ки­тая Фань Бин­бин: сна­ча­ла она пе­ре­ста­ла по­яв­лять­ся на пуб­ли­ке, а 23 июля за­мол­ча­ли ее ак­ка­ун­ты в со­ци­аль­ных се­тях. Та­ин­ствен­ное ис­чез­но­ве­ние ак­три­сы быст­ро свя­за­ли с май­ским скан­да­лом: то­гда те­ле­ве­ду­щий и про­дю­сер Цуй Юню­ань раз­об­ла­чил так на­зы­ва­е­мые кон­трак­ты инь-ян. Это схе­ма, ко­гда меж­ду ак­те­ра­ми и сту­ди­я­ми за­клю­ча­ет­ся два до­го­во­ра: один — для от­че­та пе­ред на­ло­го­вы­ми служ­ба­ми, дру­гой — с ре­аль­ной сум­мой. Мно­гие звез­ды Под­не­бес­ной на­де­я­лись та­ким об­ра­зом за­ра­бо­тать боль­ше уста­нов­лен­но­го в 2017 го­ду зар­плат­но­го мак­си­му­ма, и Фань не бы­ла ис­клю­че­ни­ем. В ре­зуль­та­те она ока­за­лась в «ин­кви­зи­тор­ском» спис­ке вла­стей, ку­да уго­ди­ли по­ряд­ка двух со­тен нечест­ных ар­ти­стов.

Судь­ба Фань Бин­бин ста­ла из­вест­на в на­ча­ле ок­тяб­ря, по­сле то­го как «Синь­хуа», ин­фор­ма­ци­он­ное агент­ство пра­ви­тель­ства КНР, под­твер­ди­ло факт мо­шен­ни­че­ства. Речь идет о кон­трак­те на съем­ки в филь­ме Cell Phone 2 ре­жис­се­ра Фэн Сяо­га­на. В на­ло­го­вую ин­спек­цию был от­прав­лен кон­тракт на де­сять мил­ли­о­нов юа­ней (1,6 млн дол­ла­ров), то­гда как в ре­аль­но­сти ак­три­са по­лу­чи­ла 50 млн юа­ней (7,8 млн дол­ла­ров). По­сле скан­да­ла ак­ции од­ной из круп­ней­ших ки­тай­ских ком­па­ний Huayi Brothers Media, с ко­то­рой ра­бо­та­ла Фань, упа­ли на 38%, а про­дю­се­ры и агент ак­три­сы

бы­ли при­вле­че­ны к уго­лов­ной от­вет­ствен­но­сти. Са­мой Фань Бин­бин пред­сто­ит вы­пла­тить штраф в раз­ме­ре от 70 млн до 130 млн дол­ла­ров.

Бо­лее то­го, скан­дал за­мет­но уда­рил по ее со­ци­аль­но­му рей­тин­гу, ко­то­рый в по­след­нее вре­мя при­об­ре­та­ет в Ки­тае осо­бое зна­че­ние. В под­го­тов­лен­ном Ака­де­ми­ей об­ще­ствен­ных на­ук КНР рей­тин­ге со­ци­аль­ной от­вет­ствен­но­сти ста звезд те­ле­ви­де­ния и ки­но Фань Бин­бин, не­смот­ря на уча­стие в бла­го­тво­ри­тель­ных ак­ци­ях и преж­нюю вы­со­кую ре­пу­та­цию, за­ня­ла по­след­нее ме­сто. При­ме­ча­тель­но, что на пер­вом ме­сте в рей­тин­ге ока­зал­ся ис­пол­ни­тель глав­ной ро­ли в со­ци­аль­ной тра­ги­ко­ме­дии «Уме­реть, что­бы вы­жить» (Dying to Survive, ки­тай­ское на­зва­ние — «Я не бог фар­ма­цев­ти­ки») Сюй Чж­эн, на­брав­ший 78 бал­лов. Со­глас­но вы­во­дам со­ста­ви­те­лей рей­тин­га, его ге­рой, за­ни­ма­ю­щий­ся кон­тра­бан­дой ле­карств из Ин­дии для больных ра­ком с це­лью их по­сле­ду­ю­щей про­да­жи по бо­лее до­ступ­ной цене, дол­жен стать ро­ле­вой мо­де­лью для со­граж­дан. Прав­да, по­сле та­ко­го за­яв­ле­ния кор­рект­ность рей­тин­га бы­ла по­став­ле­на под со­мне­ние, а его со­ста­ви­те­лей об­ви­ни­ли в на­ме­рен­ном ис­ка­же­нии ре­зуль­та­тов.

В мае, ко­гда от­кры­лась вся прав­да о двой­ных кон­трак­тах, Го­су­дар­ствен­ная на­ло­го­вая ад­ми­ни­стра­ция КНР об­ра­ти­лась к ак­те­рам с за­ман­чи­вым пред­ло­же­ни­ем снять с них об­ви­не­ния вза­мен на воз­вра­ще­ние всех на­ло­го­вых недо­и­мок до кон­ца 2018 го­да. Под при­сталь­ное на­блю­де­ние по­па­ли зна­ме­ни­то­сти, ко­то­рые в по­след­ние го­ды участ­во­ва­ли в круп­ных ки­но- и те­ле­про­ек­тах, а так­же те, кто мно­го вре­ме­ни про­вел за ру­бе­жом. Впро­чем, де­ло не толь­ко в се­рой бух­гал­те­рии. Ки­тай­ское пра­ви­тель­ство опа­са­ет­ся, что звез­ды шоу-биз­не­са при­вьют мо­ло­де­жи культ рос­ко­ши. Дав­ле­ние на де­я­те­лей ки­но­ис­кус­ства уси­ли­ва­ет­ся.

В ав­гу­сте круп­ней­шие стри­мин­го­вые пло­щад­ки Ки­тая iQiyi, Youku и Tencent Video под­пи­са­ли тре­бо­ва­ния пра­ви­тель­ства, огра­ни­чи­ва­ю­щие го­но­ра­ры ак­те­ров сум­ма­ми до 145 тыс. дол­ла­ров за эпи­зод се­ри­а­ла и 7,25 млн дол­ла­ров за се­зон вне за­ви­си­мо­сти от его дли­ны. Для филь­мов дей­ству­ют дру­гие огра­ни­че­ния: го­но­рар все­го ка­сто­во­го со­ста­ва не дол­жен пре­вы­шать 40% бюд­же­та филь­ма, а от­дель­ный ак­тер не мо­жет по­лу­чить бо­лее 70% все­го го­но­ра­ра ка­ста (ра­нее ак­те­ры выс­ше­го клас­са мог­ли по­лу­чать от 50 до 80% бюд­же­та филь­ма). Поз­же к этим огра­ни­че­ни­ям при­со­еди­ни­лись шесть круп­ней­ших ки­тай­ских те­ле­ком­па­ний, сре­ди ко­то­рых New Classic Media, Ciwen Media и Huace Media.

По­ми­мо фи­нан­со­вых огра­ни­че­ний ки­тай­ские вла­сти ста­ли уде­лять боль­шое вни­ма­ние ме­ха­низ­му цен­зу­ры, что уже при­нес­ло свои пло­ды. К при­ме­ру, зна­ме­ни­тый китайский ре­жис­сер Чжан Имоу, ко­то­рый в 1994 го­ду по­лу­чил Гран-при Канн­ско­го фе­сти­ва­ля за за­пре­щен­ный в Ки­тае фильм «Жить», се­го­дня от­ка­зал­ся от ост­рых со­ци­аль­ных драм и пе­ре­шел к ком­мер­че­ски успеш­ным лю­бов­ным ис­то­ри­ям и одоб­ря­е­мым пар­ти­ей ис­то­ри­че­ским эпо­пе­ям. Ки­тай­ским вла­стям уда­лось встро­ить в си­сте­му да­же все­мир­но из­вест­ную звез­ду гон­конг­ских бо­е­ви­ков Дже­ки Ча­на. С 2013 го­да он из­бран чле­ном На­род­но­го по­ли­ти­че­ско­го кон­суль­та­тив­но­го со­ве­та КНР, сес­сии ко­то­ро­го про­во­дят­ся од­но­вре­мен­но с ки­тай­ским пар­ла­мен­том. Это та­кой со­ве­ща­тель­ный ор­ган при ру­ко­вод­стве КНР, ку­да в том чис­ле вхо­дят пред­ста­ви­те­ли об­ще­ствен­но­сти.

В мар­те 2018 го­да Го­су­дар­ствен­ная ад­ми­ни­стра­ция по во­про­сам прес­сы, пуб­ли­ка­ций, ра­дио, ки­но и те­ле­ви­де­ния (SAPPRFT), ко­то­рая дол­гое вре­мя от­ве­ча­ла за весь ме­ди­а­кон­тент в стране, бы­ла пе­ре­да­на под кон­троль де­пар­та­мен­та по про­па­ган­де КПК. Ес­ли рань­ше от­вет­ствен­ность за неугод­ный партийной эли­те про­дукт, ка­ким-то об­ра­зом по­пав­ший в эфир или пе­чать, нес ис­клю­чи­тель­но со­труд­ник SAPPRFT, то те­перь в про­цесс при­ня­тия ре­ше­ний на­пря­мую во­вле­че­ны чле­ны пар­тии, ко­то­рые не мо­гут поз­во­лить се­бе ошиб­ку. Осто­рож­ность пар­тий­цев в несколь­ко раз за­мед­ли­ла про­це­ду­ру утвер­жде­ния за­ру­беж­ных филь­мов. К при­ме­ру, ки­но­ком­па­ния Warner Bros. по­чти пол­го­да жда­ла раз­ре­ше­ния на по­каз в КНР лен­ты «Безум­но бо­га­тые ази­а­ты», а ведь ее ми­ро­вые сбо­ры со­ста­ви­ли око­ло 236 млн дол­ла­ров.

В пы­лу борь­бы с цен­но­стя­ми ка­пи­та­ли­сти­че­ско­го За­па­да так­же го­то­вят­ся по­прав­ки к за­ко­ну, опре­де­ля­ю­ще­му уро­вень ино­стран­но­го вме­ша­тель­ства в те­ле- и ки­но­ин­ду­стрию. Лю­бые транс­ля­ции ино­стран­но­го кон­тен­та в прайм­тайм бу­дут за­пре­ще­ны, а об­щая до­ля им­порт­но­го кон­тен­та на эфир­ных ка­на­лах и стри­мин­го­вых пло­щад­ках не смо­жет пре­вы­шать 30%.

По мне­нию ки­тай­ских вла­стей, но­вый под­ход в управ­ле­нии сфе­рой ки­но про­дик­то­ван нуж­да­ми со­ци­аль­ной ста­биль­но­сти и борь­бой с рас­про­стра­не­ни­ем «куль­та бо­гат­ства». Эти ме­ры ор­га­нич­но впи­сы­ва­ют­ся в мас­штаб­ную ре­фор­му ин­ду­стрии куль­ту­ры, объ­яв­лен­ную в Ки­тае в 2017 го­ду. Все пре­об­ра­зо­ва­ния долж­ны при­ве­сти к со­зда­нию «ки­та­е­цен­трич­но­го» рын­ка ис­кус­ства и раз­вле­че­ний, ко­то­рый ста­нет но­вой опо­рой «мяг­кой си­лы» Ки­тая.

Три ша­га к ми­ро­во­му пер­вен­ству

Ка­ки­ми бы жест­ки­ми ни ка­за­лись огра­ни­че­ния со­вре­мен­но­го Ки­тая в сфе­ре ки­но, они не идут ни в ка­кое срав­не­ние с тем, что бы­ло рань­ше. До 1990-х го­дов гол­ли­вуд­ские кар­ти­ны во­все не до­пус­ка­лись на экра­ны ки­тай­ских ки­но­те­ат­ров. Ис­клю­че­ни­я­ми ста­ли раз­ве что «Рим­ские ка­ни­ку­лы» (1953) и «Спар­так» (1960). Куль­тур­ная по­ли­ти­ка от­кры­тых две­рей на­ча­лась в 1994 го­ду с вы­хо­дом в про­кат филь­ма «Бег­лец» с Хар­ри­со­ном Фор­дом. Но ки­тай­ские вла­сти сра­зу же вве­ли кво­ты на ино­стран­ные филь­мы, что­бы по­ка­зать за­ру­беж­ным парт­не­рам, что две­ри от­кры­ты, но не на­рас­паш­ку. В 1994 го­ду кво­та со­став­ля­ла де­сять филь­мов в год, в 2002-м — 20 филь­мов, а в 2012-м — 34 филь­ма, 14 из ко­то­рых долж­ны быть в фор­ма­те 3D или IMAX. Од­на­ко по­сте-

В 2017 го­ду ки­тай­ские ки­но­те­ат­ры про­да­ли 1,6 млрд би­ле­тов в ки­но, а об­щий бокс-офис со­ста­вил8,6 млрд дол­ла­ров

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.