УНИВЕРСАЛЬНЫЙ РАЛЬФ

За­чем ани­ма­ци­он­ный блок­ба­стер «Ральф про­тив ин­тер­не­та» ви­зу­а­ли­зи­ру­ет вир­ту­аль­ный мир

Ekspert - - СОДЕРЖАНИЕ -

За­чем ани­ма­ци­он­ный блок­ба­стер «Ральф про­тив ин­тер­не­та» ви­зу­а­ли­зи­ру­ет вир­ту­аль­ный мир

Ос­нов­ные ожи­да­ния от­но­си­тель­но филь­ма сту­дии Walt Disney Animation «Ральф про­тив ин­тер­не­та» свя­за­ны с тем, что над ни­ми ра­бо­та­ла та же ко­ман­да, что и над «Зве­ро­по­ли­сом»: ре­жис­се­ры Рич Мур, Фил Джон­стон и про­дю­сер Кларк Спенсер. Два го­да на­зад «Зве­ро­по­лис» по­ра­зил де­таль­но про­ра­бо­тан­ным ви­зу­аль­ным ря­дом и непри­выч­но изоб­ре­та­тель­ным для ани­ма­ци­он­ных филь­мов сю­же­том. В ито­ге в Рос­сии он со­брал боль­ше двух мил­ли­ар­дов руб­лей, став са­мым кас­со­вым ани­ма­ци­он­ным филь­мом за всю ис­то­рию оте­че­ствен­но­го про­ка­та, то­гда как во всем ми­ре «Зве­ро­по­лис» в ана­ло­гич­ном рей­тин­ге за­нял ше­стое ме­сто с кас­со­вым ре­зуль­та­том, пре­вы­ша­ю­щим мил­ли­ард дол­ла­ров. Ко все­му про­че­му, на его сче­ту «Оскар» как у луч­ше­го ани­ма­ци­он­но­го филь­ма 2017 го­да.

Все эти до­сти­же­ния поз­во­ля­ют счи­тать Клар­ка Спен­се­ра од­ним из успеш­ных про­дю­се­ров в ми­ре. На­ка­нуне рос­сий­ской пре­мье­ры филь­ма «Ральф про­тив ин­тер­не­та» «Экс­перт» по­го­во­рил с ним о пер­спек­ти­вах ки­но­биз­не­са и о спе­ци­фи­ке со­зда­ния филь­мов для меж­ду­на­род­но­го про­ка­та.

— Как вы про­счи­ты­ва­е­те пер­спек­ти­вы ки­но­про­ка­та то­го или ино­го ани­ма­ци­он­но­го филь­ма?

— Мы все­гда от­тал­ки­ва­ем­ся от ис­то­рии, ко­то­рую хо­тим рас­ска­зать, не об­ра­щая вни­ма­ния на сре­ду, где ей при­дет­ся су­ще­ство­вать. Ес­ли у нас есть за­ме­ча­тель­ная исто­рия, она смо­жет су­ще­ство­вать в лю­бой сре­де. Бес­по­лез­но пы­тать­ся про­счи­тать ка­кие-ли­бо трен­ды: ани­ма­ци­он­ный фильм со­зда­ет­ся че­ты­ре-пять лет, по­это­му мы не мо­жем ори­ен­ти­ро­вать­ся на конъ­юнк­ту­ру.

— Что вы пред­при­ни­ма­е­те, ес­ли к мо­мен­ту вы­хо­да филь­ма скла­ды­ва­ет­ся небла­го­при­ят­ная для его про­ка­та конъ­юнк­тур­ная си­ту­а­ция?

— Очень труд­но кон­тро­ли­ро­вать та­ко­го ро­да рис­ки. Нам оста­ет­ся на­де­ять­ся, что к мо­мен­ту вы­хо­да филь­ма исто­рия оста­нет­ся ак­ту­аль­ной. Но ни­ко­гда не зна­ешь, бу­дет это на­вер­ня­ка или нет. Слиш­ком уж от мно­гих фак­то­ров за­ви­сит ре­зуль­тат. Да­же по­го­да мо­жет по­вли­ять на то, бу­дут ли хо­дить зри­те­ли на наш фильм в той или иной ча­сти ми­ра. Что мы де­ла­ем? Про­сто ста­ра­ем­ся со­здать са­мую луч­шую ис­то­рию, а по­том на­де­ем­ся, что звез­ды вы­стро­ят­ся бла­го­при­ят­ным для филь­ма об­ра­зом и его бу­дет ждать успех. Един­ствен­ный мо­мент, ко­то­рый мы про­счи­ты­ва­ем при про­из­вод­стве филь­мов, свя­зан с тем, что в по­след­ние го­ды рез­ко вы­рос­ла их дис­три­бу­ция за ру­бе­жом. Сей­час за­ру­беж­ный бокс-офис на­ших кар­тин су­ще­ствен­но пре­вы­ша­ет тот, что мы по­лу­ча­ем в Шта­тах. Для нас это очень важ­но. По­это­му мы ста­ра­ем­ся рас­ска­зы­вать уни­вер­саль­ные ис­то­рии, по­нят­ные не толь­ко в на­шей стране, но и по все­му ми­ру.

— На­сколь­ко для ва­ших филь­мов важ­на дис­три­бу­ция че­рез он­лайн? В ка­кой сте­пе­ни она кон­ку­ри­ру­ет с по­ка­за­ми в ки­но­те­ат­рах?

— Не ду­маю, что опыт, ко­то­рый по­лу­ча­ют зри­те­ли в зри­тель­ном за­ле, мож­но за­ме­нить опы­том он­лайн-про­смот­ров. Хо­тя мы на­блю­да­ем тен­ден­цию ро­ста чис­ла он­лайн-про­смот­ров. Но не бу­дем за­бы­вать, что про­смотр в ки­но­те­ат­ре — это осо­бая ат­мо­сфе­ра: ты это де­ла­ешь вме­сте с дру­ги­ми людь­ми, у вас с ни­ми воз­ни­ка­ет об­щий на­строй. Да­вай­те вспом­ним ис­то­рию: сна­ча­ла го­во­ри­ли, что те­ле­ви­де­ние по­бе­дит ки­но, по­том та­кие же пред­по­ло­же­ния де­ла­ли на­счет ви­део, но c ки­но­те­ат­ра­ми так ни­че­го и не слу­чи­лось. По­ла­гаю, что с он­лайн-дис­три­бу­ци­ей по­лу­чит­ся то же са­мое — она бу­дет лишь од­ним из ва­ри­ан­тов дис­три­бу­ции филь­ма. Да, она име­ет ме­сто, но тра­ди­ци­он­ные по­хо­ды в ки­но она не вы­тес­нит.

— Как вы оце­ни­ва­е­те про­кат­ную ин­ду­стрию? На­сколь­ко ки­но­те­ат­ры со­от­вет­ству­ют по­тре­би­тель­ским ожи­да­ни­ям, ко­то­рые, как мы зна­ем, по­сто­ян­но воз­рас­та­ют?

— За­ме­ча­тель­но, что тех­ни­че­ская осна­щен­ность ки­но­те­ат­ров по все­му ми­ру неуклон­но рас­тет. Ко­гда я про­дю­си­ро­вал свой пер­вый фильм «Ли­ло и Стич», в хо­ду еще бы­ла плен­ка. Что та­кое плен­ка? Это пре­жде все­го ра­бо­та с хи­ми­че­ски­ми про­цес­са­ми. И ес­ли мы со­зда­ва­ли в филь­ме опре­де­лен­ную цве­то­вую гам­му, то не мог­ли быть уве­ре­ны, что имен­но ее уви­дят зри­те­ли: на нее на­кла­ды­ва­ли свой от­пе­ча­ток хи­ми­че­ские про­цес­сы, че­рез ко­то­рые она про­шла, и ка­че­ство про­ек­ции. А те­перь всю­ду циф­ра. Мы со­зда­ем кар­тин­ку в циф­ро­вом фор­ма­те, и в том же фор­ма­те она про­еци­ру­ет­ся на экран. По­это­му мож­но не со­мне­вать­ся: пуб­ли­ка по­лу­чит имен­но ту кар­тин­ку, ка­кую мы при­ду­ма­ли. То же са­мое со зву­ком: сей­час обо­ру­до­ва­ние ки­но­те­ат­ров поз­во­ля­ет вос­про­из­во­дить имен­но та­кой звук, ка­ким мы его за­ду­мы­ва­ли. Это боль­шой шаг впе­ред.

— Как ча­сто в про­ка­те мо­гут по­яв­лять­ся филь­мы та­ко­го уров­ня успе­ха, ка­ко­го до­стиг спро­дю­си­ро­ван­ный ва­ми «Зве­ро­по­лис»? Пра­виль­но ли бу­дет ска­зать, что по­доб­ные филь­мы вы­хо­дят раз в несколь­ко лет, или, на­обо­рот, их мо­жет быть не один в год?

— Очень слож­но пред­ска­зы­вать та­ко­го ро­да взле­ты и па­де­ния. Я счи­таю, что во гла­ве уг­ла все­гда сто­ит хо­ро­шая исто­рия, ко­то­рую рас­ска­зы­ва­ют ки­не­ма­то­гра­фи­сты, что мы и мог­ли уви­деть на при­ме­ре «Зве­ро­по­ли­са». Этот фильм рас­ска­зы­ва­ет смеш­ную ис­то­рию о та­ких се­рьез­ных ве­щах, как сте­рео­ти­пы и предубеж­де­ния. По­это­му ки­не­ма­то­гра­фи­сты не долж­ны ду­мать ни о чем, кро­ме со­зда­ния силь­ной ис­то­рии.

— На­сколь­ко ха­рак­тер­но для ани­ма­ци­он­ной ин­ду­стрии услож­нять сю­жет, гра­фи­ку, пси­хо­ло­гию пер­со­на­жей? Мо­гут ли с изоб­ре­та­тель­но при­ду­ман­ны­ми ис­то­ри­я­ми со­су­ще­ство­вать про­стые ис­то­рии — с про­сты­ми пер­со­на­жа­ми?

— Да, та­кое со­су­ще­ство­ва­ние воз­мож­но, да­же в рам­ках од­но­го филь­ма. Мож­но со­здать очень слож­ный мир, на­столь­ко хо­ро­шо про­пи­сан­ный, что в него лег­ко по­ве­рить. Но в рам­ках та­ко­го ми­ра мо­гут су­ще­ство­вать и не та­кие уж слож­ные ге­рои. Это воз­мож­но. Есть и еще один ас­пект. Ис­то­рии и в са­мом де­ле по­сто­ян­но услож­ня­ют­ся и тем са­мым фор­ми­ру­ют ожи­да­ния пуб­ли­ки. На­ша за­да­ча — со­здать слож­ный сю­жет, но не слиш­ком услож­нять его ге­ро­ев. Нам необ­хо­ди­мо най­ти ба­ланс меж­ду тем и дру­гим.

— Ка­кие уни­вер­саль­ные идеи вы за­ло­жи­ли в ваш но­вый фильм «Ральф про­тив ин­тер­не­та»?

— Его дей­ствие про­ис­хо­дит в ин­тер­не­те, а это та­кая вещь, ко­то­рая за­хлест­ну­ла уже весь мир, и мы ду­ма­ем, что на­ша исто­рия най­дет от­клик в серд­цах жи­те­лей лю­бой стра­ны. Сю­жет ис­то­рии уни­вер­са­лен. Ее глав­ные ге­рои Ральф и Ва­ни­ло­па, жи­те­ли ма­лень­ко­го го­род­ка, по­па­да­ют в огром­ный го­род и по-раз­но­му ре­а­ги­ру­ют на то, что про­ис­хо­дит во­круг. Од­но­му из них хо­чет­ся сбе­жать до­мой, вто­ро­му все нра­вит­ся. Это жиз­нен­ная си­ту­а­ция. Ду­маю, мно­гие зри­те­ли узна­ют се­бя в на­ших ге­ро­ях. Мы на­де­ем­ся, что они най­дут от­клик в серд­цах зри­те­лей все­го ми­ра. Но у филь­ма есть еще один универсальный ас­пект: ин­тер­нет все­гда свя­зан с из­ме­не­ни­я­ми. В этой сре­де друж­ба глав­ных ге­ро­ев про­хо­дит ис­пы­та­ние. И это еще од­на си­ту­а­ция, с ко­то­рой стал­ки­ва­ют­ся лю­ди все­го ми­ра.

— Как вы объ­яс­ни­те тот факт, что зри­те­лям за­ча­стую про­ще узнать се­бя в ри­со­ван­ных пер­со­на­жах?

— Мы ста­ра­ем­ся на­де­лить на­ших ге­ро­ев уни­вер­саль­ны­ми свой­ства­ми. На­при­мер, Ральф — это пер­со­наж, ко­то­рый все­гда ста­ра­ет­ся ве­сти се­бя как нуж­но, но при этом у него каж­дый раз что-то не по­лу­ча­ет­ся. А Ва­ни­ло­па вы­нуж­де­на тер­петь на­смеш­ки от тех, кто со­су­ще­ству­ет с ней в рам­ках од­ной иг­ры. В ка­ком-то смыс­ле ани­ма­ци­он­ные ге­рои ка­жут­ся нам бо­лее ре­аль­ны­ми. Ведь ко­гда мы ви­дим ак­те­ра, то по­ни­ма­ем: это ак­тер, ко­то­рый что-то изоб­ра­жа­ет. А вот ани­ма­ци­он­ных пер­со­на­жей мы вос­при­ни­ма­ем как дан­ность, по­то­му что их ни­кто не иг­ра­ет. ■

Со­зда­вая об­раз вир­ту­аль­ной сре­ды, ху­дож­ни­ки вдох­нов­ля­лись Шан­ха­ем и Ду­ба­ем

Од­ной из при­чин успе­ха сво­их филь­мов Кларк Спенсер счи­та­ет мо­дер­ни­за­цию ка­но­нов ми­ра ани­ма­ци­он­ных филь­мов Disney

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.