Порт­ре­ты звезд по­тес­ни­ли во­ен­ные ре­пор­та­жи

В Муль­ти­ме­диа Арт Му­зее от­кры­лись ре­тро­спек­ти­вы Ка­пы и Рит­ца

Izvestia Moscow Edition - - Культура - Вик­то­рия Ива­но­ва

В Муль­ти­ме­диа Арт Му­зее от­кры­лись сра­зу две ре­тро­спек­ти­вы: «На све­ту» гол­ли­вуд­ско­го фо­то­гра­фа Хер­ба Рит­ца и мас­штаб­ная экс­по­зи­ция клас­си­ка фо­то­ре­пор­та­жа Ро­бер­та Ка­пы.

Ча­стич­но ра­бо­ты од­но­го из ос­но­ва­те­лей ле­ген­дар­но­го фо­то­агент­ства Magnum Ро­бер­та Ка­пы уже бы­ли пред­став­ле­ны в Москве. Од­на­ко имен­но ны­неш­няя ре­тро­спек­ти­ва, под­го­тов­лен­ная Вен­гер­ским на­ци­о­наль­ным му­зе­ем, по-на­сто­я­ще­му поз­во­ля­ет оце­нить мас­штаб его ра­бот.

В 22 го­да скром­ный вен­гер­ский юно­ша по име­ни Эн­дре Фрид­ман при­е­хал в Па­риж и взял се­бе но­вое имя — Ро­берт Ка­па. По сло­вам ди­рек­то­ра му­зея Оль­ги Сви­б­ло­вой, «он пер­вым по­нял зна­че­ние ле­ген­ды в жиз­ни и ис­то­рии».

— Мо­ло­до­му Эн­дре Фрид­ма­ну в пред­во­ен­ные го­ды бы­ло тя­же­ло, и он быст­ро пе­ре­брал­ся жить во Фран­цию, где сме­нил имя и на­звал се­бя зна­ме­ни­тым аме­ри­кан­ским фо­то­гра­фом. И это сра­бо­та­ло. Фран­цу­зы па­ли пе­ред ним и да­ли круп­ные за­ка­зы. И тут-то он и до­ка­зал, что Ка­па — не про­сто хо­ро­ший, а по-на­сто­я­ще­му бле­стя­щий ав­тор. По­том он ос­но­вал не толь­ко агент­ство Magnum, но и це­лую шко­лу со­вре­мен­ной ре­пор­таж­ной фо­то­гра­фии, — рас­ска­за­ла Оль­га Сви­б­ло­ва.

Сре­ди 120 экс­по­на­тов вы­став­ки как са­мые зна­ме­ни­тые, в том чис­ле «Смерть рес­пуб­ли­кан­ца», так и бо­лее ред­кие, но не ме­нее зна­чи­мые кадры ав­тор­ства Ро­бер­та Ка­пы. Фо­то­гра­фии рас­пре­де­ле­ны по раз­де­лам: «Лю­ди на войне. Вме­сто убийств луч­ше...», «Итог вой­ны — стра­да­ния, раз­ру­ха», «Итог вой­ны — по­бе­да» и др.

На чер­но-бе­лых кад­рах аме­ри­кан­ский сол­дат от­ды­ха­ет на окне по­сле боя в Нор­ман­дии, по­жи­лая па­роч­ка си­дит на ска­мей­ке в пред­две­рии эва­ку­а­ции в Бар­се­лоне, лон­дон­ская се­мья пьет чай в бом­бо­убе­жи­ще, ис­пан­цы бе­гут в укры­тие во вре­мя воз­душ­ной тре­во­ги в Биль­бао. На дру­гом сним­ке муж­чи­на ве­зет ра­дио­при­ем­ник на чер­ный ры­нок в Тир­гар­тене, что­бы ку­пить на вы­ру­чен­ные день­ги еду (Бер­лин, ав­густ 1945 го­да), на еще од­ном — го­ро­жане го­нят по ули­це жен­щи­ну с ре­бен­ком на ру­ках. Как гла­сит ан­но­та­ция — за то, что она ро­ди­ла ре­бен­ка от нем­ца, ее с по­зо­ром обри­ли на­го­ло.

Один из са­мых прон­зи­тель­ных кад­ров — застре­лен­ный немец­ким снай­пе­ром аме­ри­кан­ский сол­дат. Как от­ме­ча­ет­ся в ан­но­та­ции, этот кадр для Ка­пы был сим­во­лич­ным: на нем за­пе­чат­лен по­след­ний по­гиб­ший на ев­ро­пей­ском те­ат­ре во­ен­ных дей­ствий сол­дат.

— Он не был во­ен­но­слу­жа­щим и при­ез­жал на вой­ну толь­ко с фо­то­ап­па­ра­том в ру­ках и раз­ре­ше­ни­ем на съем­ку. Но са­мое глав­ное — что бы ни про­ис­хо­ди­ло, он все­гда был вме­сте с сол­да­та­ми. Они пры­га­ли с бар­жи в мо­ре — и он пры­гал, вме- сте с ка­ме­рой, — по­яс­ни­ла ку­ра­тор вы­став­ки от Вен­гер­ско­го на­ци­о­наль­но­го му­зея Этел­ка Байн.

Эта осо­бен­ность в ито­ге сыг­ра­ла с фо­то­гра­фом злую шут­ку, при­нес­ла ему и сла­ву, и смерть. Имен­но си­дя в око­пах с сол­да­та­ми, он снял « Смерть рес­пуб­ли­кан­ца » ( Ис­па­ния, 5 сен­тяб­ря 1936 го­да). Как рас­ска­зы­вал Ка­па, зна­ме­ни­тый сни­мок был сде­лан, не гля­дя.

«Эти ре­бя­та бы­ли очень неопыт­ны, они не бы­ли сол­да­та­ми. Они уми­ра­ли каж­дую ми­ну­ту — и уми­ра­ли ве­ли­че­ствен- но. Они счи­та­ли, что сра­жа­ют­ся за сво­бо­ду, за пра­вое де­ло, их пе­ре­пол­ня­ло во­оду­шев­ле­ние. Я си­дел в око­пе и в один мо­мент про­сто под­нял фо­то­ап­па­рат над го­ло­вой, не гля­дя, де­лая сним­ки. Вот и всё. Сним­ки я там не про­яв­лял, и эти сним­ки по­слал рань­ше дру­гих. В Ис­па­нии я про­был три ме­ся­ца, а ко­гда вер­нул­ся, был уже очень зна­ме­ни­тым фо­то­гра­фом, по­то­му что ап­па­рат, ко­то­рый я дер­жал над го­ло­вой, снял че­ло­ве­ка в тот са­мый мо­мент, ко­гда его за­стре­ли­ли » , — объ­яс­нял фо­то­граф в сво­ей кни­ге «Скры­тая пер­спек­ти­ва».

Для IX Мос­ков­ской меж­ду­на­род­ной би­ен­на­ле « Мо­да и стиль в фо­то­гра­фии » ре­тро­спек­ти­ва Хер­ба Рит­ца под­хо­дит иде­аль­но: этот зна­ме­ни­тый аме­ри­кан­ский фо­то­граф, ре­жис­сер и про­дю­сер все­гда за­да­вал мо­ду. Здесь и са­мые из­вест­ные его ра­бо­ты, на­при­мер порт­рет Ма­дон­ны ( ра­ди ко­то­ро­го он за­ста­вил ее бе­гать по пля­жу), и ра­нее не вы­став­ляв­ши­е­ся порт­ре­ты, фэшн- фо­то­гра­фии, а так­же ре­пор­таж­ные съем­ки из Аф­ри­ки.

Как рас­ска­за­ла ку­ра­тор про­ек­та Алес­сандра Ма­у­ро, ка­рье­ра Рит­ца как фо­то­гра­фа на­ча­лась со слу­чай­но­го кад­ра пар­ня в джин­сах и де­ше­вой май­ке, с ко­то­рым тот столк­нул­ся на бен­зо­ко­лон­ке. Од­на­ко спу­стя неко­то­рое вре­мя Гол­ли­вуд уви­дел в Ри­чар­де Ги­ре звез­ду, а в Рит­це — пре­крас­но­го фо­то­гра­фа.

Сре­ди дру­гих его ра­бот — порт­рет Чарль­за Бу­ков­ски вме­сте с Шо­ном Пен­ном, Уи­льям Бер­ро­уз с кор­зин­кой, Джу­лия Ро­бертс на пля­же в Малибу, Фи­лип Сей­мур Хофф­ман, Том Круз, Би Би Кинг, Шер, Джек Ни­кол­сон и мно­гие дру­гие.

Вы­став­ка «Ре­тро­спек­ти­ва» Ро­бер­та Ка­пы про­длит­ся до 19 июля, а «На све­ту» Хер­ба Рит­ца — до 28 июня.

Ста­рые сним­ки на­хо­дят от­клик в современности

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.