Ва­чов­ски вер­ну­лись с «Вос­хож­де­ни­ем Юпи­тер»

Izvestia - - КУЛЬТУРА - Ни­ко­лай Кор­нац­кий

В рос­сий­ском про­ка­те — кос­ми­че­ская опе­ра «Вос­хож­де­ние Юпи­тер» от бра­та и сест­ры Ва­чов­ски о том, как убор­щи­ца­не­ле­гал­ка ста­но­вит­ся ко­ро­ле­вой Зем­ли. Оче­ред­ную ва­ри­а­цию на те­му Золушки при же­ла­нии мож­но про­чи­тать как ма­стер-класс о том, как, сни­мая блок­ба­стер, по­до­рвать гол­ли­вуд­скую си­сте­му из­нут­ри.

Да, Юпи­тер здесь — это жен­ское имя. Так хо­тел па­па — пе­тер­бург­ский аст­ро­фи­зик, уби­тый в соб­ствен­ном до­ме во вре­мя слу­чай­но­го на­ле­та. Ма­ма то­же ко­гда-то пре­по­да­ва­ла в уни­вер­си­те­те, но в Аме­ри­ке она вме­сте с до­че­рью за­ра­ба­ты­ва­ет на жизнь убор­кой в до­мах бо­га­чей. Юпи­тер (Ми­ла Ку­нис) нена­ви­дит свою жизнь и от­ча­ян­но ждет пе­ре­мен. Од­на­ж­ды аме­ри­кан­ская меч­та ма­те­ри­а­ли­зу­ет­ся в ви­де кос­ми­че­ско­го ле­ги­о­не­ра с бо­род­кой (Чен­нинг Та­тум), ко­то- рый по­ве­да­ет о на­след­ствен­ных пра­вах на пла­не­ту и по­ка­жет, как Чи­ка­го вы­гля­дит свер­ху.

Что бы те­перь ни де­ла­ли Ва­чов­ски, тень «Мат­ри­цы» неот­ступ­но сле­ду­ет за ни­ми. Кон­тр­куль­тур­ный ма­ни­фест, кри­ти­ку­ю­щий об­ще­ство по­треб­ле­ния, в свое вре­мя при­ми­рил и вы­со­ко­ло­бых ин­тел­лек­ту­а­лов, и лю­би­те­лей фан­та­сти­ки. Ко­неч­но, от­кро­вен­но ком­мер­че­ские си­кве­лы весь­ма под­пор­ти­ли эф­фект, а невра­зу­ми­тель­ный «Спи­ди­гон­щик», ко­то­рый при­тво­ря­ет­ся се­мей­ным филь­мом, свел его на нет.

Од­на­ко да­же в «Гон­щи­ке» мож­но раз­гля­деть те же мо­ти­вы — со­про­тив­ле­ние все­си­лию биз­нес-кор­по­ра­ций и лю­бо­му кон­тро­лю, при­о­ри­тет лич­ной сво­бо­ды, а так­же некое пре­не­бре­же­ние за­ко­на­ми ин­ду­стрии. Ре­мейк дав­но за­бы­то­го ани­ме­се­ри­а­ла 1960-х го­дов с жи­вы­ми ак­те­ра­ми в невы­но­си­мо яр­кой, по­чти кис­лот­ной для че­ло­ве­че- ско­го гла­за цве­то­вой гам­ме — вот для ка­кой це­ле­вой ауди­то­рии сня­то та­кое ки­но?

Да­лее был очень до­ро­гой, хо­тя и неза­ви­си­мый «Об­лач­ный ат­лас» — еще бо­лее су­ма­сшед­ший проект. Пол­то­ра де­сят­ка ак­те­ров, в том чис­ле несколь­ко ла­у­ре­а­тов «Оска­ра», ме­няя па­ри­ки, цвет ко­жи и да­же пол, рас­ска­зы­ва­ют ис­то­рию борь­бы че­ло­ве­че­ства с неспра­вед­ли­во­стью в ше­сти раз­ных вре­мен­ных пла­стах — от XIX ве­ка до по­ста­по­ка­лип­ти­че­ско­го бу­ду­ще­го. Бе­зу­мие? Аб­со­лют­ное бе­зу­мие, за­ко­но­мер­но про­ва­лив­ше­е­ся в про­ка­те.

С «Вос­хож­де­ни­ем Юпи­тер» всё слож­нее. Ва­чов­ски сде­ла­ли доб­ро­со­вест­ный блок­ба­стер для под­рост­ков. Ро­ман­ти­че­ская ли­ния и бес­про­иг­рыш­ный мо­тив Золушки. Мно­го удач­ных эк­ше­нат­трак­ци­о­нов (осо­бен­но 10-ми­нут­ная бе­гот­ня от звез­до­ле­тов сре­ди зна­ме­ни­тых чи­каг­ских небо­скре­бов), а так­же ве­ли­ко­леп­ные, де­таль­но про­ду­ман­ные и про­ри­со­ван­ные незем­ные ми­ры. Есть здесь и пре­тен­зия на се­рьез­ное вы­ска­зы­ва­ние, и оче­вид­ная мо­раль. Есть что-то от «Мат­ри­цы» и от ан­ти­г­ло­ба­лиз­ма: по вер­сии Ва­чов­ски, Все­лен­ную по­де­ли­ли меж­га­лак­ти­че­ские кор­по­ра­ции, ко­то­рые ис­кус­ствен­но за­се­ля­ют пла­не­ты людь­ми, так ска­зать, в про­мыш­лен­ных це­лях. Лю­ди жи­вут и знать ни­че­го не зна­ют, по­ка не при­хо­дит вре­мя Жат­вы.

Сло­вом, вот оно, об­раз­цо­вое под­рост­ко­вое ки­но. Един­ствен­ное, что ре­жет взгляд, — слиш­ком уж все здесь ста­ра­тель­но фор­мат­ное. В ро­ли крот­кой несчаст­ли­вой в люб­ви убор­щи­цы — успеш­ная ак­три­са Ми­ла Ку­нис, у ко­то­рой, на­вер­ное, са­мое стер­воз­ное ли­цо в Голливуде. По­лу­че­ло­век-по­лу­волк (Чен­нинг Та­тум), по­те­ряв­ший кры­лья за про­сту­пок, с врож­ден­ной нена­ви­стью к ко­ро­лев­ской кро­ви, а зна­чит, обя­зан­ный нена­ви­деть Юпи­тер, но очень хо­чет лю- бить — фак­ти­че­ски Та­тум иг­ра­ет Эд­вар­да из «Су­ме­рек», толь­ко бо­лее му­ску­ли­сто­го и тра­гич­но­го.

Двор­цо­вые ин­три­ги в ду­хе «Иг­ры пре­сто­лов»; ост­ро­ко­неч­ные уш­ки ино­пла­не­тя­нок, от эль­фий­ских до Мик­ки-Ма­у­са; го­во­ря­щие хво­ста­тые яще­ры в ко­жа­ных пла­щах — во всем здесь чув­ству­ет­ся усмеш­ка. А осо­бен­но — в кон­цов­ке филь­ма, иде­аль- но со­от­вет­ству­ю­щей всем жан­ро­вым кон­вен­ци­ям, но от­то­го вдвойне из­де­ва­тель­ской. Воз­мож­но, это пре­крас­но­ду­шие, но по­че­му-то ка­жет­ся, что та­кое без­об­ра­зие мож­но сде­лать толь­ко умыш­лен­но. Мо­жет стать­ся, Ва­чов­ски на­ко­нец при­ду­ма­ли иде­аль­ный спо­соб борь­бы с кос­ной гол­ли­вуд­ской си­сте­мой — «ита­льян­скую за­ба­стов­ку».

В спе­ц­эф­фек­тах ре­жис­се­ры толк зна­ют

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.