Но­сталь­гия по су­пер­звез­дам

Izvestia - - КУЛЬТУРА - Ана­ста­сия Ро­го­ва

В про­кат вы­хо­дит дра­ма «Лайф» — чет­вер­тая пол­но­мет­раж­ная ра­бо­та ре­жис­се­ра Ан­то­на Кор­бей­на.

«Лайф» — точ­ка, в ко­то­рой схо­дят­ся че­ты­ре ли­нии. Это на­зва­ние жур­на­ла, а так­же сло­во «жизнь», под­ра­зу­ме­ва­ю­щее судь­бу сра­зу трех лю­дей: вос­хо­дя­щей звез­ды Warner Bros Джейм­са Ди­на (Дэйн Деха­ан), начинающего фо­то­гра­фа Ден­ни­са Сто­ка (Ро­берт Пат­тин­сон) и — че­рез Ден­ни­са — са­мо­го Кор­бей­на.

То есть «Лайф» — ки­но ав­то­био­гра­фи­че­ское. Кор­бейн сам на­чи­нал фо­то­гра­фом, ра­бо­тал на кон­цер­тах, а по­то­му пре­крас­но по­ни­ма­ет мо­ти­вы Сто­ка. Ге­рой Пат­тин­со­на, те­ряя вре­мя и си­лы, впу­стую го­ня­ет­ся за ка­приз­ным мо­ло­дым ак­те­ром, пы­та­ясь уго­во­рить его снять­ся в фо­то­сес­сии.

По жан­ру «Лайф» еще и бай­о­пик. Джеймс Дин дей­стви­тель­но был звез­дой на­ча­ла 1950-х. Фильм охва­ты­ва­ет ко­рот­кий пе­ри­од его жиз­ни меж­ду съем­ка­ми в ки­но­хи­тах и ран­ней смер­тью. Но все же глав­ный ге­рой «Лай­фа» не Дин, а Сток, ко­то­ро­му при­хо­дит­ся де­лать непро- стой вы­бор меж­ду ис­кус­ством и ре­мес­лен­ни­че­ством. Че­рез Сто­ка Кор­бейн на­по­ми­на­ет нам, что фо­то­гра­фия — это искус­ство, а не толь­ко сел­фи и про­чие раз­вле­че­ния. Имен­но его фотосессия Ди­на оста­лась в ис­то­рии ки­не­ма­то­гра­фа.

При этом сю­жет до­воль­но усло­вен: Кор­бейн не стал де­лать ак­цент на со­бы­ти­ях из жиз­ни Ди­на (хо­тя там на­шлось бы, о чем сни­мать) или на его твор­че­ских тер­за­ни­ях, а по­ка­зал слу­чай­ную ду­шев­ную сим­па­тию, ко­то­рая ино­гда вне­зап­но воз­ни­ка­ет меж­ду со­вер­шен­но чу­жи­ми людь­ми.

Деха­ан рас­кры­ва­ет сво­е­го ге­роя че­рез невнят­ные диа­ло­ги, а боль­ше — че­рез взгляд. По­ка­зы­ва­ет ка­приз­ным ба­лов­нем гол­ли­вуд­ских бос­сов и тон­ким, ум­ным, та­лант­ли­вым че­ло­ве­ком, жи­ву­щим в пред­чув­ствии близ­ко­го кон­ца. По­лу­ча­ет­ся про­сто за­во­ра­жи­ва­ю­ще. И по­то­му, что Де­ха­а­ну все­гда уда­ва­лись нетри­ви­аль­ные лич­но­сти с рас­ко­ло­той ду­шой — сто­ит толь­ко вспом­нить его ра­бо­ту в дра­ме Джо­на Кро­ки­да­са «Убей сво­их лю­би­мых». И по­то­му, что он во мно­гом иг­ра­ет се­бя: лю­бой на­чи­на­ю­щий ак­тер про­хо­дит че­рез те же мед­ные тру­бы. Эпо­ха из­ме­ни­лась, но Гол­ли­вуд по-преж­не­му оста­ет­ся фаб­ри­кой грез.

В це­лом «Лайф» по­лу­чил­ся ме­ди­та­тив­ным, ат­мо­сфер­ным и немно­го за­тя­ну­тым. Как вся­кий фо­то­граф, Кор­бейн пре­вы­ше все­го ста­вит ат­мо­сфе­ру и свет. Круп­ные пла­ны про­хо­дят сквоз­ной де­та­лью, за­да­ю­щей тон кар­тине все два ча­са. При этом де­ко­ра­ции, ко­стю­мы и грим иде­аль­но по­па­да­ют в эпо­ху.

Фильм дей­стви­тель­но мож­но срав­нить с фо­то­сес­си­ей для жур­на­ла. Весь ин­те­рес не в том, что про­ис­хо­дит на экране, а в недо­ска­зан­ных сло­вах и по­лу­на­ме­ках. Воз­мож­но, «Лайф» — это но­сталь­гия ре­жис­се­ра по юно­сти и за­вер­шив­шей­ся эпо­хе су­пер­звезд. Ки­но для тех, ко­му эс­те­ти­че­ское удо­воль­ствие от кад­ра важ­нее раз­ви­тия со­бы­тий.

Ре­жис­сер с боль­шой лю­бо­вью по­до­шел к ра­бо­те фо­то­гра­фа

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.