Вик­тор Пи­во­ва­ров на вер­шине олим­па

Izvestia - - КУЛЬТУРА - Сер­гей Уваров

С раз­ни­цей в пять дней в Москве от­кры­лись две вы­став­ки Вик­то­ра Пи­во­ва­ро­ва — пред­ста­ви­те­ля со­вет­ско­го кон­цеп­ту­а­лиз­ма, с 1980-х го­дов жи­ву­ще­го в Че­хии.

Экс­по­зи­ция «След улит­ки» рас­по­ло­жи­лась в му­зее со­вре­мен­но­го ис­кус­ства «Га­раж». Это мас­штаб­ная ре­тро­спек­ти­ва, охва­ты­ва­ю­щая ра­бо­ты от 1970-х до на­ших дней. А но­вый цикл боль­ших жи­во­пис­ных по­ло­тен «По­те­рян­ные клю­чи» по­се­лил­ся в свя­тая свя­тых — глав­ном зда­нии ГМИИ име­ни Пуш­ки­на.

В этом мож­но усмот­реть иро­нию: ра­бо­ты 40-лет­ней дав­но­сти, мно­гие из ко­то­рых уже ста­ли клас­си­кой, ока­за­лись в опло­те contemporary art, а кар­ти­ны 2015 го­да, на­обо­рот, от­пра­ви­лись в хра­ни­ли­ще про­ве­рен­но­го вре­ме­нем ис­кус­ства.

Но важ­нее для ор­га­ни­за­то­ров бы­ло удач­ное сов­па­де­ние «По­те­рян­ных клю­чей» с на­шу­мев­шей вы­став­кой Кра­на­хов, ведь имен­но с Кра­на­хом-стар­шим (а так­же с Брей­ге­лем, Бел­ли­ни и Дю­ре­ром) ве­дет ди­а­лог Пи­во­ва­ров в этих ра­бо­тах.

Каж­дая из вось­ми кар­тин от­сы­ла­ет нас к од­ной или несколь­ким ра­бо­там ху­дож­ни­ков Воз­рож­де­ния. Так, для от­кры­ва­ю­щей цикл «Ме­лан­хо­лии» пер­во­ис­точ­ни­ком ста­ли од­но­имен­ные ра­бо­ты Кра­на­ха-стар­ше­го и Дю­ре­ра, а фи­наль­ное по­лот­но «Прит­ча о вы­еден­ном яй­це» пред­став­ля­ет со­бой ал­лю­зию на «Стра­ну лен­тя­ев» Брей­ге­ля-стар­ше­го.

На от­кры­тии экс­по­зи­ции в ГМИИ Пи­во­ва­ров не скры­вал сво­е­го ли­ко­ва­ния. В ав­то­био- гра­фи­че­ской кни­ге «Влюб­лен­ный агент» (к вы­став­кам она бы­ла пе­ре­из­да­на с цвет­ны­ми ил­лю­стра­ци­я­ми и об­нов­лен­ным ма­ке­том) ху­дож­ник срав­ни­ва­ет лест­ни­цу Пуш­кин­ско­го с до­ро­гой на олимп. Те­перь этот путь к сла­ве прой­ден, и кар­ти­ны Пи­во­ва­ро­ва со­сед­ству­ют с «бо­га­ми».

— Му­зей объ­еди­нил в од­ном про­стран­стве пер­во­ис­точ­ни­ки и вдох­нов­лен­ные ими ра­бо­ты, — от­ме­ти­ла ку­ра­тор вы­став­ки в ГМИИ Алек­сандра Да­ни­ло­ва. — Мы со­бра­ли вме­сте клю­чи и зам­ки, дав воз­мож­ность зри­те­лю по­до­брать их друг к дру­гу. Но об­на­ру­жи­ли, что клю­чи не нуж­ны во­об­ще.

Пи­во­ва­ров, впро­чем, не от­но­сит­ся к тем ху­дож­ни­кам, ко­то­рые из­бе­га­ют рас­суж­дать о сво­ем ис­кус­стве и оставляют зри­те­ля один на один с кар­ти­на­ми. 79-лет­ний жи­во­пи­сец под­го­то­вил по­дроб­ные объ­яс­не­ния для каж­дой из ра­бот — как в Пуш­кин­ском, так и в «Га­ра­же», где вы­шел спе­ци­аль­ный «Пу­те­во­ди­тель по вы­став­ке».

Со­ав­тор «Пу­те­во­ди­те­ля» и ку­ра­тор вы­став­ки «След улит­ки» Ека­те­ри­на Ино­зем­це­ва ска­за­ла «Из­ве­сти­ям», что идея экс­по­зи­ции по­яви­лась еще несколь­ко лет на­зад — «в ре­зуль­та­те дол­го­го вза­им­но­го при­бли­же­ния ху­дож­ни­ка и «Га­ра­жа». И по­лу­чив­ше­е­ся пу­те­ше­ствие со­зда­ет «об­раз ин­тро­верт­но­го со­зна­ния, удач­но и точ­но ре­зо­ни­ру­ет с окру­жа­ю­щей си­ту­а­ци­ей и от­кры­ва­ет до­рож­ку для мо­ло­дых ху­дож­ни­ков».

Ра­бо­ты Пи­во­ва­ро­ва вне за­ви­си­мо­сти от да­ты их по­яв­ле­ния дей­стви­тель­но вы­гля­дят на ред­кость ак­ту­аль­ны­ми, а их все- про­ни­ка­ю­щая иро­ния — точ­ной. Се­рия пла­ка­тов «Про­ек­ты для оди­но­ко­го че­ло­ве­ка», со­здан­ная в 1975-м и ка­та­ло­ги­зи­ру­ю­щая все ас­пек­ты жиз­ни со­вет­ско­го граж­да­ни­на, ка­жет­ся на­пи­сан­ной вче­ра — мы по-преж­не­му жи­вем в тех же ти­по­вых квар­ти­рах, вы­стра­и­ва­ем свой день по то­му же графику и по­гря­за­ем в по­все­днев­ной ру­тине.

Де­ся­ти­мет­ро­вый сви­ток «С утра стра­хов и со­мне­ний» (2006), сти­ли­зо­ван­ный под ста­рин­ные ре­ли­ги­оз­ные ма­ну­скрип­ты, пе­ре­чис­ля­ет все­воз­мож­ные фо­бии и про­из­во­дит впе­чат­ле­ние на­столь­но­го по­со­бия для пси­хо­те­ра­пев­та — осо­бен­но в эпо­ху тер­ро­риз­ма, где ни­кто и ни­где не за­щи­щен.

На­ко­нец, се­рия кон­цеп­ту­аль­ных су­пре­ма­ти­че­ских по­ло­тен всту­па­ет в неожиданный диа- лог с недав­ни­ми на­ход­ка­ми ис­сле­до­ва­те­лей «Чер­но­го квад­ра­та» Ма­ле­ви­ча и вы­став­кой Та­рин Сай­мон «Чер­ный квад­рат» в «Га­ра­же».

По­пыт­ка свя­зать ра­бо­ты Пи­во­ва­ро­ва раз­ных лет од­ним об­щим «сю­же­том» вы­гля­дит в из­вест­ной сте­пе­ни на­тяж­кой (пусть это и де­ло рук са­мо­го ав­то­ра). На­сто­я­щий же ключ к ре­тро­спек­ти­ве «След улит­ки» Пи­во­ва­ров при­пря­тал в Пуш­кин­ском му­зее, где вы­став­ле­на од­но­имен­ная кар­ти­на из цик­ла «По­те­рян­ные клю­чи».

На хол­сте мы ви­дим бе­гу­щую под го­ру жен­щи­ну (пер­во­ис­точ­ник — «Безум­ная Гре­та» Брей­ге­ля), а в про­ти­во­по­лож­ном на­прав­ле­нии пол­зет улит­ка. В те­че­ние по­чти полувека Пи­во­ва­ров упря­мо дви­жет­ся вверх — на олимп ис­кус­ства.

Ху­дож­ник го­тов да­вать по­яс­не­ния к сво­им по­лот­нам и пись­мен­но, и уст­но

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.