Же­ня, Шу­ра, Ка­тя, Та­ня

Izvestia - - КУЛЬТУРА - Сер­гей Ува­ров

Тре­тья­ков­ская га­ле­рея от­кры­ла од­ну из глав­ных экс­по­зи­ций го­да. Мас­штаб­ная ре­тро­спек­ти­ва Зи­на­и­ды Се­реб­ря­ко­вой име­ет все шан­сы по­вто­рить успех вы­став­ки Ва­лен­ти­на Се­ро­ва. Как и ав­тор « Де­воч­ки с пер­си­ка­ми », Се­реб­ря­ко­ва со­зда­ла кол­лек­тив­ный порт­рет эпо­хи, но вме­сто ар­ти­стов и со­сто­я­тель­ных лю­дей в цен­тре ее вни­ма­ния бы­ли соб­ствен­ные де­ти и она са­ма.

Зна­ме­ни­тый ав­то­порт­рет « За туа­ле­том » (1909) — лишь од­но из мно­же­ства изоб­ра­же­ний ху­дож­ни­цы, пред­став­лен­ных в экс­по­зи­ции. Здесь же — пре­лест­ный эс­киз из част­ной кол­лек­ции, сю­жет­но схо­жий с тре­тья­ков­ским ше­дев­ром. Но вме­сто ко­кет­ли­вой по­лу­усмеш­ки — си­я­ю­щая улыб­ка и от­кры­тый взгляд. Еще один ав­то­порт­рет (то­же из част­но­го со­бра­ния) пред­став­ля­ет нам со­всем юную де­вуш­ку с ме­лан­хо­лич­ным вз­гля­дом. «Кра­са­ви­ца, бо­ги­ня, ангел » и од­но­вре­мен­но зем­ной, ре­аль­ный об­раз.

Это со­че­та­ние пре­крас­но­го, по­ра­фа­э­лев­ски воз­вы­шен­но­го и со­вер­шен­но ося­за­е­мо­го — од­на из глав­ных осо­бен­но­стей Се­реб­ря­ко­вой-порт­ре­ти­ста. Ее де­воч­ки за ро­я­лем как буд­то со­шли с от­крыт­ки, а по­лот­на ба­лет­ной се­рии с изоб­ра­же­ни­я­ми боль­шегла­зых уче­ниц- тан­цов­щиц (здесь Се­реб­ря­ко­ва на­сле­ду­ет Де­га) и во­все сто­и­ло бы ис­поль­зо­вать в ка­че­стве ре­кла­мы хо­рео­гра­фи­че­ской сту­дии. Но в то же вре­мя это обыч­ные де­ти, за­пе­чат­лен­ные с пси­хо­ло­ги­че­ской точ­но­стью и бес­ко­неч­ной ма­те­рин­ской лю­бо­вью.

От­дель­ный от­сек на вы­став­ке вы­де­лен под изоб­ра­же­ния Же­ни, Шу­ры, Та­ни и Ка­ти Се­реб­ря­ко­вых в мла­ден­че­стве. Порт­ре­ты спя­щих и иг­ра­ю­щих пух­ло­ще­ких де­ток уми­ля­ют да­же не столь­ко жи­во­пис­ны­ми об­ра­за­ми, сколь­ко тро­га­тель­ны­ми над­пи­ся­ми: «Шу­ра, 18 но­яб­ря, два с по­ло­ви­ной ме­ся­ца », «Так за­снул Бинь­ка. В 2 ча­са дня 23 ок­тяб­ря (в день, когда за­бо­лел скар­ла­ти­ной) ». На­пол­нен­ный ти­хим се­мей­ным сча­стьем « ин­ста­грам » Зи­на­и­ды Се­реб­ря­ко­вой вос­при­ни­ма­ет­ся со­вер­шен­но ина­че, ес­ли знать про­дол­же­ние ис­то­рии: уехав­шей в эми­гра­цию ху­дож­ни­це не поз­во­ли­ли за­брать с со­бой сы­на и дочь.

Ни­ко­гда еще твор­че­ство Се­реб­ря­ко­вой не бы­ло пред­став­ле­но у нас столь ши­ро­ко. Экс­по­зи­ция за­ня­ла весь Ин­же­нер­ный кор­пус в Лавру­шин­ском пе­ре­ул­ке. На тре­тьем эта­же раз­ме­сти­лись про­из­ве­де­ния рус­ско­го пе­ри­о­да, со­здан­ные до отъ­ез­да во Фран­цию в 1924 го­ду, на вто­ром эта­же — ра­бо­ты, со­здан­ные в эми­гра­ции. В их чис­ле — ма­ло­из­вест­ные у нас пей­за­жи из Ма­рок­ко, а так­же не вы­став­ляв­ши­е­ся в Москве де­ко­ра­тив­ные пан­но из бель­гий­ской вил­лы ба­ро­на Ж.-А. де Броуэ­ра.

В ка­ком- то смыс­ле это нети­пич­ная Се­реб­ря­ко­ва: жен­ские фи­гу­ры ню ал­ле­го­ри­че­ски от­ра­жа­ют увле­че­ния за­каз­чи­ка — юрис­пру­ден­цию, при­ро­ду, ис­кус­ство... В ка­че­стве фо­на ис­поль- зо­ва­ны фраг­мен­ты гео­гра­фи­че­ской кар­ты. Дол­гое вре­мя счи­та­лось, что пан­но на­пи­са­ны неиз­вест­ным фла­манд­ским ху­дож­ни­ком. Од­на­ко ру­ку рос­сий­ской ма­сте­ри­цы вы­да­ет под­ход к изоб­ра­же­нию об­на­жен­ной на­ту­ры.

И на позд­них пан­но, и в ран­них ра­бо­тах рус­ско­го пе­ри­о­да Се­реб­ря­ко­ва не при­укра­ши­ва­ет фи­гу­ры мо­де­лей и не бо­ит­ся ана­то­ми­че­ски точ­ной кон­кре­ти­ки. Но в этом ре­а­лиз­ме — бес­ко­неч­ная при­тя­га­тель­ность, а по­рой и эро­тизм ее об­ра­зов (18+ преду­смот­ри­тель­но ука­за­но на об­лож­ке огром­но­го ка­та­ло­га).

Круп­ное по­лот­но « Ба­ня » (1913) из со­бра­ния Рус­ско­го му­зея — гимн есте­ствен­но­сти. В при­зем­лен­ном дей­стве и несо­вер­шен­ных те­лах ху­дож­ни­ца под­чер­ки­ва­ет оба­я­ние мо­ло­до­сти. Изоб­ра­жая ле­жа­щих слу­жа­нок и пе­ре­оде­ва­ю­щих­ся ба­ле­рин, кре­стья­нок и ку­паль­щиц, Се­реб­ря­ко­ва ба­лан­си­ру­ет меж­ду невин­но­стью и чув­ствен­но­стью.

Но за все­ми ра­бо­та­ми в ко­неч­ном сче­те про­гля­ды­ва­ет лич­ность са­мой Се­реб­ря­ко­вой: ко­кет­ли­вой де­вуш­ки, неж­ной ма­те­ри, на­блю­да­тель­ной пу­те­ше­ствен­ни­цы и, не­смот­ря на все невзго­ды и тра­ге­дии, бес­ко­неч­но влюб­лен­но­го в жизнь че­ло­ве­ка.

| Алек­сей Май­шев | «Из­ве­стия»

Со­че­та­ние пре­крас­но­го и со­вер­шен­но ося­за­е­мо­го — од­на из осо­бен­но­стей Се­реб­ря­ко­вой­порт­ре­ти­ста

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.