Жизнь в дви­же­нии

Izvestia - - ПЕРВАЯ СТРАНИЦА - Ал­ла Си­га­ло­ва

Хо­рео­граф Ал­ла Си­га­ло­ва — о раз­ви­тии ба­лет­но­го ис­кус­ства в Рос­сии

29ап­ре­ля во всем ми­ре от­ме­ча­ют День тан­ца. И это для нас по­вод за­ду­мать­ся, что нуж­но со­вре­мен­но­му зри­те­лю от ба­лет­но­го ис­кус­ства и как раз­ви­ва­ет­ся та­нец в Рос­сии.

Для ме­ня оче­вид­но, что на ба­лет зри­тель идет за силь­ны­ми эмо­ци­я­ми. Но что­бы их по­лу­чить, на сце­ну долж­ны вый­ти очень та­лант­ли­вые ар­ти­сты, а это, к со­жа­ле­нию, бы­ва­ет не так ча­сто. Ес­ли зри­тель, по­смот­рев­ший хо­рео­гра­фи­че­скую по­ста­нов­ку, го­во­рит, что та­нец его не по­ко­рил, зна­чит, он смот­рел на нета­лант­ли­вых лю­дей.

Все де­ло — в лю­дях, в лич­но­стях. И, как в лю­бой дру­гой про­фес­сии, здесь два клю­че­вых ас­пек­та: при­зва­ние и шко­ла. И без пер­во­го, и без вто­ро­го в ба­ле­те ни­ку­да.

Я на­ча­ла учить­ся тан­цу в шесть лет, про­сто по­то­му, что мне нра­ви­лось су­ще­ство­вать под му­зы­ку, жить в дви­же­нии. Не ду­маю, что в шесть лет че­ло­век мо­жет со­зна­тель­но про­ана­ли­зи­ро­вать, по­че­му за­ня­тия тан­ца­ми его так вол­ну­ют и воз­буж­да­ют. Та­нец — очень эмо­ци­о­наль­ная и при­род­ная вещь. И нель­зя ид­ти в ба­лет, же­лая сде­лать ка­рье­ру, за­ра­бо­тать. Это та­кая кро­ва­вая про­фес­сия! Она тре­бу­ет огромных за­трат — и эмо­ци­о­наль­ных, и фи­зи­че­ских, и временных, вы­нуж­да­ет от­ка­зы­вать­ся от мно­гих об­ще­че­ло­ве­че­ских радостей... Тан­цов­щи­ку нуж­на огром­ная си­ла во­ли, что­бы мучить свое тело и преодолевать мно­го­чис­лен­ные слож­но­сти, ко­то­рые встре­ча­ют­ся на пу­ти.

Что же ка­са­ет­ся шко­лы, то здесь мы, как го­во­ри­лось в со­вет­ское вре­мя, « впе­ре­ди пла­не­ты всей ». Я за­кон­чи­ла хо­рео­гра­фи­че­ское учи­ли­ще име­ни Ва­га­но­вой и с уве­рен­но­стью на­зы­ваю его луч­шим в ми­ре. Оно не толь­ко ис­прав­но по­став­ля­ет звезд луч­шим рос­сий­ским те­ат­рам, но и при­ни­ма­ет мно­же­ство уче­ни­ков, при­е­хав­ших из- за ру­бе­жа учить­ся у нас ис­кус­ству ба­ле­та. Во всем ми­ре счи­та­ет­ся, что вер- ши­на клас­си­че­ско­го ба­ле­та — это имен­но ле­нин­град­ская шко­ла Ма­ри­ин­ско­го те­ат­ра.

Ча­сто мож­но услы­шать та­кое мне­ние: в Рос­сии не уме­ют ис­пол­нять со­вре­мен­ный ба­лет, к тан­цу мо­дерн на­ши ар­ти­сты не при­вык­ли. Но это вер­но толь­ко от­ча­сти. Да, дей­стви­тель­но, в со­вет­ские го­ды у нас ста­ви­ли прак­ти­че­ски толь­ко клас­си­че­ский та­нец, мы оста­лись в сто­роне от тех тен­ден­ций, ко­то­рые то­гда бы­ли на За­па­де. Но се­го­дня мы пы­та­ем­ся на­вер­стать упу­щен­ное, в на­шей стране со­вре­мен­ный ба­лет ак­тив­но раз­ви­ва­ет­ся, ведь ис­кус­ство не мо­жет су­ще­ство­вать без дви­же­ния.

Ко­неч­но, нам хо­чет­ся, что­бы все шло быст­рее, но так не бы­ва­ет. Мы долж­ны прой­ти пол­ный путь хо­рео­гра­фи­че­ско­го те­ат­ра, ко­то­рый уже про­шла Ев­ро­па. И у нас мно­го та­лант­ли­вых лю­дей, по­это­му я не со­мне­ва­юсь в успе­хе. Но необ­хо­ди­мость раз­ви­тия со­вре­мен­но­го тан­ца в Рос­сии во­все не озна­ча­ет, что на­до мень­ше обу­чать клас­си­ке. В по­гоне за ев­ро­пей­ски­ми хо­рео­гра­фи­че­ски­ми до­сти­же­ни­я­ми нам нель­зя по­сту­пать­ся соб­ствен­ны­ми тра­ди­ци­я­ми. Де­ло в том, что клас­си­че­ско­му тан­цов­щи­ку с хо­ро­шей шко­лой пе­рей­ти в со­вре­мен­ную хо­рео­гра­фию го­раз­до про­ще, чем че­ло­ве­ку, не име­ю­ще­му клас­си­че­ско­го об­ра­зо­ва­ния. Это про­пис­ная ис­ти­на.

Мно­гие ба­лет­ные ар­ти­сты в кон­це ка­рье­ры пе­ре­хо­дят в со­вре­мен­ную хо­рео­гра­фию. По­че­му? Это­му есть очень про­стое объ­яс­не­ние: со­вре­мен­ная хо­рео­гра­фия тех­ни­че­ски го­раз­до про­ще. Тан­цов­щи­кам на по­ро­ге кри­ти­че­ско­го для про­фес­сии воз­рас­та хо­чет­ся про­длить свою твор­че­скую жизнь. В клас­си­ке на­столь­ко вы­ве­ре­но каж­дое дви­же­ние, на­столь­ко стро­гие пра­ви­ла, что, ес­ли про­ис­хо­дит ка­кое- то на­ру­ше­ние, это уже по­лу­ча­ет­ся нека­че­ствен­ный та­нец. А в со­вре­мен­ной хо­рео­гра­фии боль­ший про­стор для от­кло­не­ния от норм, по­то­му что соб­ствен­ные нор­мы уста­нав­ли­ва­ет сам хо­рео­граф. Хо­тя и в тан­це мо­дерн бы­ва­ют неве­ро­ят­ные тех­ни­че­ские слож­но­сти, спра­вить­ся с ко­то­ры­ми мо­гут толь­ко очень мо­ло­дые тан­цов­щи­ки, на­тре­ни­ро­ван­ные в опре­де­лен­ных сти­ли­сти­че­ских рам­ках.

На­ко­нец, не ме­нее важ­но при­учать к со­вре­мен­но­му тан­цу и пуб­ли­ку. Ведь то, что непри­выч­но, от­тал­ки­ва­ет. И ес­ли со­вре­мен­ные по­ста­нов­ки с со­вре­мен­ным хо­рео­гра­фи­че­ским язы­ком не бу­дут поль­зо­вать­ся в стране долж­ным вни­ма­ни­ем, то ни те­ат­ры не ста­нут их со­зда­вать, ни ар­ти­сты не на­учат­ся ра­бо­тать в этом сти­ле. И здесь ве­ду­щую роль мо­жет сыг­рать те­ле­ви­де­ние. В этом го­ду я во­шла в со­став жю­ри те­ле­кон­кур­са «Тан­цу­ют все!» на од­ном из цен­траль­ных ка­на­лов. Уве­ре­на, та­ких про­ек­тов долж­но быть боль­ше, ведь это воз­мож­ность для са­мо­го ши­ро­ко­го зри­те­ля на­сла­дить­ся ма­стер­ством та­лант­ли­вых кол­лек­ти­вов из раз­ных угол­ков Рос­сии и уви­деть мно­го­об­ра­зие это­го ве­ли­ко­го ис­кус­ства.

А еще ра­бо­та на этом про­ек­те все­ли­ла в ме­ня на­деж­ду. Я по­ня­ла, что та­нец в на­шей стране, не­смот­ря ни на что, ак­тив­но раз­ви­ва­ет­ся. У нас по-преж­не­му вы­со­кая про­фес­си­о­наль­ная под­го­тов­ка и в клас­си­че­ском жан­ре, и в на­род­но-ха­рак­тер­ных тан­цах. А зна­чит, и в бу­ду­щем ба­лет оста­нет­ся гор­до­стью на­шей стра­ны.

ТАНЦЫ ТРЕ­БУ­ЮТ ” ОГРОМНЫХ ЗА­ТРАТ  И ЭМОЦИО НАЛЬНЫХ, И ФИ­ЗИ­ЧЕ­СКИХ, И ВРЕМЕННЫХ, ВЫНУЖ ДА­ЮТ ОТ­КА­ЗЫ­ВАТЬ­СЯ ОТ МНО­ГИХ ОБЩЕЧЕЛОВЕ ЧЕСКИХ РАДОСТЕЙ. ТАН ЦОВЩИКУ НУЖ­НА ОГРОМ НАЯ СИ­ЛА ВО­ЛИ, ЧТО­БЫ МУЧИТЬ СВОЕ ТЕЛО И ПРЕОДОЛЕВАТЬ МНО­ГО ЧИСЛЕННЫЕ СЛОЖ­НО­СТИ

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.