Фильм про Ван Го­га клей­мит глу­хо­ту об­ще­ства

Фильм о ху­дож­ни­ке клей­мит рав­но­ду­шие об­ще­ства

Izvestia - - Первая страница - Сер­гей Ува­ров

Врос­сий­ский про­кат вы­хо­дит кар­ти­на Джу­ли­а­на Шна­бе­ля «Ван Гог: На по­ро­ге веч­но­сти». Об­ла­да­тель при­за Ве­не­ци­ан­ско­го ки­но­фе­сти­ва­ля, но­ми­нант на «Оска­ра» за луч­шую муж­скую роль (Уил­лем Де­фо) — у филь­ма нема­ло ре­га­лий. Но глав­ное, что при­вле­ка­ет вни­ма­ние, — оче­вид­ная пре­ем­ствен­ность про­ек­та по от­но­ше­нию к на­шу­мев­ше­му де­бю­ту то­го же ре­жис­се­ра: «Бас­кия» (1996). Шна­бель, сам из­вест­ный ху­дож­ник, сно­ва ис­сле­ду­ет про­бле­му ге­ни­аль­но­сти.

Но ес­ли в «Бас­кия» ре­жис­сер по­ка­зы­вал эпо­ху, в ко­то­рой жил сам, и лю­дей из сво­е­го ре­аль­но­го кру­га об­ще­ния, то в «Ван Го­ге» он за­шел на незна­ко­мую тер­ри­то­рию — и по­гряз в штам­пах. Бес­ко­неч­ные рас­суж­де­ния о смыс­ле ис­кус­ства и мис­сии ху­дож­ни­ка, вы­со­ко­пар­ные при­зна­ния от ли­ца глав­но­го ге­роя (пусть да­же име­ю­щие под со­бой до­ку­мен­таль­ную ос­но­ву в ви­де пи­сем и днев­ни­ков) не де­ла­ют по­вест­во­ва­ние кра­ше. С дру­гой сто­ро­ны, био­гра­фия классического несчаст­но­го ге­ния рас­по­ла­га­ет к та­ко­му под­хо­ду.

Ван Гог дей­стви­тель­но был оди­нок, непо­нят, со­се­ди-обы­ва­те­ли его нена­ви­де­ли и оби­жа­ли, на фоне всех этих про­блем он на­чал схо­дить с ума. И да, он прав­да от­ре­зал се­бе ухо, но как по­ка­зать это в филь­ме? Шна­бель при­ни­ма­ет ост­ро­ум­ное ре­ше­ние: сам акт чле­но­вре­ди­тель­ства оста­ет­ся за кад­ром, за­тем ху­дож­ник по­яв­ля­ет­ся с по­вяз­кой и в шап­ке, как на зна­ме­ни­том ав­то­порт­ре­те, а в даль­ней­шем его сни­ма­ют толь­ко с та­ких ра­кур­сов, ко­то­рые не поз­во­ля­ют уви­деть по­след­ствия трав­мы.

Лю­бо­пыт­ное ви­зу­аль­ное ре­ше­ние Шна­бель на­хо­дит и для ил­лю­стра­ции по­мут­не­ния рас­суд­ка Ван Го­га — раз­мы­ва­ет ниж­нюю часть кад­ра в тех эпи­зо­дах, что по­ка­за­ны с точ­ки зре­ния глав­но­го ге­роя. Впро­чем, кар­тин­ка и так до­став­ля­ет зри­те­лю дис­ком­форт: фильм по­чти це­ли­ком снят на руч­ную ка­ме­ру, что по за­мыс­лу со­зда­те­лей ме­та­фо­ри­че­ски от­ра­жа­ет внут­рен­нюю сво­бо­ду Ван Го­га. Ко­неч­но, от бай­о­пи­ка про ху­дож­ни­ка ожи­да­ешь сти­ли­за­ции ви­зу­аль­но­го ря­да под его жи­во­пись. Од­на­ко Шна­бель, ви­ди­мо, со­зна­тель­но от­ка­зал­ся от ал­лю­зий на кон­крет­ные ра­бо­ты (за ис­клю­че­ни­ем то­го же ав­то­порт­ре­та) в поль­зу ак­цен­та на пер­во­ис­точ­ни­ки — об­ра­зы при­ро­ды, вдох­но­вив­шие Ван Го­га. По­ле по­жух­лых под­сол­ну­хов — сель­ско­хо­зяй­ствен­ные уго­дья, дво­рик псих­боль­ни­цы, где па­ци­ен­ты в сми­ри­тель­ных ру­баш­ках мар­ши­ру­ют по кру­гу... В этой нена­вяз­чи­во­сти есть и своя пре­лесть, и до­ля сно­биз­ма: кто вспомнил кар­ти­ну, ро­див­шу­ю­ся из то­го или ино­го об­ра­за — мо­ло­дец, а осталь­ные обой­дут­ся. Но, по край­ней ме­ре, здесь вкус ре­жис­се­ру точ­но не из­ме­нил.

А в чем из­ме­нил по­ми­мо уже от­ме­чен­ных сце­нар­ных ба­наль­но­стей, так это в изоб­ра­же­нии вто­ро­сте­пен­ных пер­со­на­жей. Все они, как один, плос­кие и без­ли­кие, по­это­му вну­ши­тель­но­му звезд­но­му «де­сан­ту» — от Ма­тье Амаль­ри­ка до Эм­ма­ню­эль Се­нье — про­сто нече­го про­ти­во­по­ста­вить Уил­ле­му Де­фо, роль Ван Го­га для ко­то­ро­го ста­ла на­сто­я­щим бе­не­фи­сом. Как след­ствие, по­лу­ча­ет­ся ис­то­рия без по­лу­то­нов: есть ге­ний и есть же­сто­кое, чуж­дое куль­ту­ре об­ще­ство. Для стан­дарт­но­го гол­ли­вуд­ско­го бай­о­пи­ка про­сти­тель­но, для боль­шо­го ху­дож­ни­ка, ав­то­ра филь­ма «Бас­кия» — ед­ва ли.

Впро­чем, ино­гда в филь­ме встре­ча­ют­ся мо­мен­ты, за ко­то­рые хо­чет­ся за­крыть гла­за на все недо­стат­ки. На­при­мер, когда Ван Гог и Поль Го­ген лю­бу­ют­ся пле­нэром и об­суж­да­ют им­прес­си­о­ни­стов, по­сле че­го, не пе­ре­ста­вая дис­ку­ти­ро­вать о вы­со­ком, справ­ля­ют ма­лую нуж­ду с вер­ши­ны ска­лы. И это сра­зу сби­ва­ет па­фос, на­по­ми­ная, что да­же к ве­ли­ким не сто­ит от­но­сить­ся че­рес­чур се­рьез­но. Шна­бель это по­ни­ма­ет как ни­кто дру­гой.

Фильм «Ван Гог: На по­ро­ге веч­но­сти» Рей­тинг «Из­ве­стий»

Оди­но­че­ство по­мо­га­ет Ван Го­гу (Уил­лем Де­фо) при­слу­ши­вать­ся к се­бе и при­ро­де | volgafilm.ru

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.