Не­воз­вра­щен­цы

Izvestia - - Первая страница - Гри­го­рий За­слав­ский

Рек­тор ГИТИСа Гри­го­рий За­слав­ский — о том, по­че­му вы­пуск­ни­ки те­ат­раль­ных ин­сти­ту­тов не хо­тят ра­бо­тать в род­ных го­ро­дах

Боль­шин­ство вы­пуск­ни­ков те­ат­раль­ных ву­зов, при­е­хав­ших по­лу­чать про­фес­сии ак­те­ра или ре­жис­се­ра из ре­ги­о­нов в сто­ли­цы, ред­ко воз­вра­ща­ют­ся об­рат­но. По­сле по­сла­ния пре­зи­ден­та Фе­де­раль­но­му со­бра­нию, где мно­го бы­ло ска­за­но о зем­ских вра­чах и учи­те­лях, я за­ин­те­ре­со­вал­ся: сколь­ко на­ших ино­го­род­них вы­пуск­ни­ков воз­вра­ща­ют­ся в ре­ги­о­ны? Так вот, из тех, кто окон­чил оч­ное от­де­ле­ние, в про­вин­цию едут око­ло 5%, за­то из тех, кто окон­чил за­оч­ное, воз­вра­ща­ют­ся боль­ше по­ло­ви­ны.

В об­щем, про­бле­ма есть. Она не на пу­стом ме­сте воз­ник­ла. Для это­го су­ще­ству­ют как свои вес­кие при­чи­ны, так и не вполне оправ­дан­ное с точ­ки зре­ния пер­спек­тив и ка­рье­ры же­ла­ние ре­бят во что бы то ни ста­ло за­це­пить­ся в Москве или Санкт-Пе­тер­бур­ге. Кста­ти, с этим об­сто­я­тель­ством был свя­зан один из во­про­сов, за­дан­ных сту­ден­та­ми ГИТИСа на встре­че с пре­мьер-ми­ни­стром Дмит­ри­ем Мед­ве­де­вым. Мо­ло­дой че­ло­век рас­ска­зал ис­то­рию сво­е­го де­душ­ки, ко­то­рый по­сле окон­ча­ния Мос­ков­ской кон­сер­ва­то­рии уехал ра­бо­тать со­ли­стом в Че­ля­бин­скую фи­лар­мо­нию, и ему уже по­сле де­но­ми­на­ции 1961 го­да бы­ла пред­ло­же­на зар­пла­та 400 руб­лей. То­гда в Москве столь­ко по­лу­чал док­тор на­ук или про­фес­сор!

Да, в та­ком слу­чае че­ло­век, ко­неч­но же, бро­сит лю­би­мую Моск­ву и уедет в Че­ля­бинск. А вот внук его, на­обо­рот, се­го­дня вряд ли за­хо­чет воз­вра­щать­ся в род­ной го­род, по­сколь­ку ему там не пред­ла­га­ют ни квар­ти­ру, ни подъ­ем­ные, не со­зда­ют иных бла­го­при­ят­ных усло­вий. Он по­ни­ма­ет, что да­же ес­ли бу­дет пе­ре­би­вать­ся в Москве какими-ни­будь эпи­зо­ди­че­ски­ми ро­ля­ми в се­ри­а­лах, то все рав­но бу­дет жить луч­ше. По край­ней ме­ре ему так ка­жет­ся.

Ху­же, ко­гда на­ши вы­пуск­ни­ки от­ка­зы­ва­ют­ся ехать, ска­жем, в Са­ра­тов. Там им пред­ла­га­ют ру­ко­вод­ство од­ним из луч­ших те­ат­ров в Рос­сии, квар­ти­ру, хо­ро­шую зар­пла­ту, но у них есть ощу­ще­ние, что они, окон­чив ГИТИС, по­че­му-то долж­ны ра­бо­тать толь­ко в пре­де­лах Са­до­во­го коль­ца. Та­кая по­зи­ция мне ка­жет­ся про­сто глу­пой. Во мно­гом она обу­слов­ле­на несо­вер­шен­ством на­ше­го за­ко­но­да­тель­ства, по ко­то­ро­му го­су­дар­ство, по­тра­тив­шее на обу­че­ние бюд­жет­но­го сту­ден­та боль­ше 1,5 млн руб­лей, не име­ет, ес­ли мож­но так ска­зать, ни­ка­ких прав на вы­пуск­ни­ка.

Вот еще при­мер: ру­ко­вод­ство Ка­луж­ско­го те­ат­ра на­пра­ви­ло сту­ден­тов на обу­че­ние в Щу­кин­ский ин­сти­тут и во­об­ще сде­ла­ло для ре­бят очень мно­го хо­ро­ше­го. Курс от­учил­ся, пред­ста­вил ди­плом­ные спек­так­ли, и, ко­неч­но, в те­ат­ре бы­ли силь­но рас­стро­е­ны, ко­гда де­вуш­ка, уже сыг­рав­шая глав­ные ро­ли, по­сле окон­ча­ния ву­за все бро­си­ла и уеха­ла в Моск­ву. Мне ка­жет­ся, это свя­за­но с непо­ни­ма­ни­ем то­го, что се­го­дня, ес­ли ты хо­ро­шо сыг­ра­ешь роль в Ка­лу­ге или Яро­слав­ле, те­бя узна­ют в Москве ско­рее, чем ко­гда ты бу­дешь ра­бо­тать в сто­ли­це в те­ат­ре тре­тье­го или чет­вер­то­го ря­да.

В Москве, где боль­ше сот­ни те­ат­ров, за­те­рять­ся го­раз­до про­ще, чем, на­при­мер, в Ниж­нем Нов­го­ро­де, Са­ра­то­ве или лю­бом дру­гом те­ат­раль­ном го­ро­де, где сво­их ак­те­ров при­вык­ли це­нить и лю­бить. При этом я пре­крас­но по­ни­маю, по­че­му мо­ло­дые лю­ди ча­сто пред­по­чи­та­ют по­лу­чать обра­зо­ва­ние в сто­ли­цах. При­ня­то счи­тать — и, ду­ма­ет­ся мне, вполне спра­вед­ли­во, что имен­но в Москве или Санкт-Пе­тер­бур­ге бу­ду­щие ак­те­ры, ре­жис­се­ры впи­та­ют в се­бя все луч­шее, что со­зда­но в оте­че­ствен­ном ис­кус­стве во­об­ще и в те­ат­ре в част­но­сти.

Ак­те­ру, тем бо­лее ре­жис­се­ру, для со­зре­ва­ния необ­хо­ди­ма сре­да, а в Москве, Пе­тер­бур­ге не толь­ко пол­то­ры сот­ни го­су­дар­ствен­ных и еще око­ло пя­ти­сот част­ных те­ат­ров. Здесь и са­мые глав­ные му­зеи, кон­цер­ты ве­ли­ких и за­ме­ча­тель­ных и так да­лее. Но, что­бы рас­ши­рить кру­го­зор, необя­за­тель­но пе­ре­би­рать­ся в сто­ли­цу на­со­всем. Спа­се­ние (для на­шей стра­ны уж точ­но) в том са­мом аб­со­лют­но уни­каль­ном за­оч­но-оч­ном об­ра­зо­ва­нии, ко­гда два ра­за в год на ме­сяц сту­ден­ты при­ез­жа­ют в Моск­ву или Санкт-Пе­тер­бург.

Во вре­мя сес­сии они успе­ва­ют по­смот­реть луч­шие сто­лич­ные пре­мье­ры, по­бы­вать в му­зе­ях и по­лу­чить ту са­мую необ­хо­ди­мую куль­тур­ную инъ­ек­цию, ко­то­рая им по­мо­жет в даль­ней­шем успеш­но ра­бо­тать в ре­ги­о­наль­ных те­ат­рах. Эти сес­сии — се­рьез­ней­шая воз­мож­ность по­вы­ше­ния ква­ли­фи­ка­ции. Опыт, ко­то­рый на­коп­лен за де­ся­ти­ле­тия за­оч­но­го ак­тер­ско­го и ре­жис­сер­ско­го об­ра­зо­ва­ния, нам ни­как нель­зя те­рять. Та­кие кур­сы в ГИТИСе ве­ли Ана­то­лий Эф­рос и Ана­то­лий Ва­си­льев, а окон­чи­ли их, на­при­мер, Алек­сандр Га­ли­бин, Бо­рис Юха­на­нов.

Кста­ти, в этом го­ду в стране за­пус­ка­ет­ся про­ект «Твор­че­ские лю­ди» в рам­ках го­су­дар­ствен­ной про­грам­мы «Куль­ту­ра Рос­сии». Ду­ма­ет­ся, он по­мо­жет по­вы­ше­нию ква­ли­фи­ка­ции де­я­те­лей те­ат­ра. Но это те­ма для сле­ду­ю­ще­го раз­го­во­ра.

Вы­пуск­ни­ки ак­тер­ских ву­зов не го­рят же­ла­ни­ем ра­бо­тать в про­вин­ции Ва­ле­рий Ша­ри­фу­лин | ТАСС |

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.