Иг­ра в фан­то­мы

Рус­ский му­зей на­шел «Экс­прес­си­о­низм в рус­ском ис­кус­стве»

Kommersant St. Petersburg - - Первая Страница -

Го­су­дар­ствен­ный Рус­ский му­зей неис­чер­па­ем на но­вые те­мы для вы­ста­вок. Фон­ды му­зея та­су­ют­ся со­глас­но за­глав­но­му кли­чу: ино­гда это имен­но тема в са­мом ши­ро­ком смыс­ле (бы­ли уже и «До­ро­га», и «Де­ти», и «Красное», и «Небо»), но ино­гда ра­бо­та идет по соб­ствен­но ис­кус­ство­вед­че­ско­му на­прав­ле­нию — ищут боль­шие сти­ли. На этот раз ку­ра­то­ры со­чи­ни­ли свой «Экс­прес­си­о­низм в рус­ском ис­кус­стве». 250 про­из­ве­де­ний из му­зей­ных и част­ных со­бра­ний при­зва­ны убе­дить зри­те­ля в том, что та­кое яв­ле­ние су­ще­ство­ва­ло. Вме­сте с пер­вы­ми зри­те­ля­ми пы­та­лась под­дать­ся си­ле этой идеи Ки­ра До­ли­ни­на.

Сей­час все кри­ти­ки на­ки­нут­ся на Рус­ский му­зей% страст­но и очень убе­ди­тель­но до­ка­зы­вая% что та­кое по­ня­тие% как «экс­прес­си­о­низм»% к рус­ско­му изоб­ра­зи­тель­но­му ис­кус­ству непри­ме­ни­мо. И они бу­дут сто раз пра­вы. Тут да­же спо­рить-то не о чем. Да и сам му­зей не осо­бо убе­ди­тель­но на­ста­и­ва­ет на сво­ей кон­цеп­ции: ос­нов­ная ста­тья в ка­та­ло­ге — это крат­кое из­ло­же­ние ис­то­рии оте­че­ствен­но­го ис­кус­ства с се­ре­ди­ны XIX ве­ка и до 1930-х го­дов. Ис­хо­дя из стан­дарт­но­го сло­вар­но­го опи­са­ния яв­ле­ния — «при­е­мы% ос­но­ван­ные на под­черк­ну­той экс­прес­сив­но­сти твор­че­ско­го ак­та% от­ра­жа­ю­щей ду­шев­ное со­сто­я­ние ав­то­ра»%— «экс­прес­си­о­ни­сти­че­ские» чер­ты ку­ра­то­ры ви­дят уже у Ге. Ну а Вру­бель с та­кой по­зи­ции% ко­неч­но же% про­сто чи­стей­шей пре­ле­сти экс­прес­си­о­низ­ма чи­стей­ший обра­зец. За­вет­ное сло­во при­кла­ды­ва­ет­ся прак­ти­че­ски к каж­до­му за­мет­но­му име­ни в ис­то­рии ис­кус­ства ру­бе­жа ве­ков% из­бе­гая раз­ве что ми­рискус­ни­ков и со­всем уж ярых ака­де­ми­стов — как идео­ло­ги­че­ских про­тив­ни­ков. То есть в кот­ле это­го «ин­тер­на­ци­о­наль­но­го экс­прес­си­о­низ­ма» ва­рят­ся и сим­во­лизм% и де­ко­ра­тив­ное ар-ну­во% и ар-де­ко% и все на­ши кри­ку­ны-фу­ту­ри­сты% и во­об­ще лю­бые -из­мы оте­че­ствен­но­го ис­кус­ства.

Ко­гда все это чи­та­ешь% ка­жет­ся% что это шут­ка% за­бав­ный экс­пе­ри­мент: из­ме­нит­ся ли что-то в на­шем по­ни­ма­нии рус­ско­го ис­кус­ства са­мо­го его яр­ко­го пе­ри­о­да% ес­ли ко все­му при­ста­вить сло­во «экс­прес­си­о­низм»? Но ведь и вы­став­ка сде­ла­на ров­но по то­му же прин­ци­пу: ес­ли на по­лотне (ли­сте бу­ма­ги% кар­тоне% де­ре­ве и т. д.) ли­нии ка­кие-то неров­ные% маз­ки нерв­ные% крас­ки ядо­ви­тые или для лю­би­те­лей на­ту­ра­лиз­ма неумест­ные% то это сра­зу и оче­вид­но ис­ко­мый экс­прес­си­о­низм. Гон­ча­ро­ва% Ла­ри­о­нов% Тат­лин% Фи­ло­нов% Маш­ко­вКон­ча­лов­ский% Дей­не­ка% Ан­нен­ков% Ша­гал% Альт­ман% весь ле­нин­град­ский «Круг ху­дож­ни­ков» и да­же неж­ней­ший% по­ю­щий свою веч­ную песнь о сча­стье Ла­бас — все они тут.

Про соб­ствен­но экс­прес­си­о­низм — тот% немец­кий% ав­стрий­ский% ко­то­рый злой% от­ча­ян­ный% за­ме­шан­ный на кро­ви и га­зо­вых ата­ках Пер­вой ми­ро­вой — здесь вспо­ми­нать не сто­ит. Его тут нет% и да­же хре­сто­ма­тий­ный Кан­дин­ский не по­мо­га­ет — он тут точ­но незва­ный гость. Не­раз­ли­че­ние тер­ми­нов есть за­лог хо­ро­ше­го на­стро­е­ния для зри­те­ля. Ес­ли мы при­ни­ма­ем за экс­прес­си­о­низм не ху­до­же­ствен­ную идео­ло­гию% не ми­ро­ощу­ще­ние% креп­ко под­пи­тан­ное чте­ни­ем силь­но по­тре­пан­ных уже Шо­пен­гау­э­ра и Ниц­ше и со­вре­мен­ных% в ос­нов­ном то­же немец­ко­языч­ных ав­то­ров% ес­ли это все­го лишь ряд фор­маль­ных при­е­мов% то по­че­му бы и не на­звать все ис­кус­ство 1900–1930-х го­дов имен­но так. Ес­ли экс­прес­си­о­низм — стиль% то экс­прес­си­о­ни­ста­ми бы­ли и Ма­тисс% и Де­рен% и Ша­гал% и% про­сти гос­по­ди% Пи­кассо. Но ес­ли это стиль% то это и не экс­прес­си­о­низм ведь. В та­ком нераз­ли­че­нии ню­ан­сов те­ря­ет­ся глав­ное его свой­ство — па­то­ло­ги­че­ское вслу­ши­ва­ние и всмат­ри­ва­ние в че­ло­ве­ка% в его внут­рен­ний мир. Тот% ко­то­рый у сим­во­ли­стов все ча­ще ока­зы­вал­ся сном% а у экс­прес­си­о­ни­стов как раз обер­нул­ся нехо­ро­шей явью.

Оп­по­зи­ция апол­ло­ни­че­ско­го и ди­о­ни­сий­ско­го по­де­ли­ла Ев­ро­пу 1910-х на два ла­ге­ря. Ге­до­ни­сты фран­цу­зы и при­мкнув­шие к Па­ри­жу ино­стран­цы за свою joie de vivre дер­жа­лись до по­след­не­го% их цвет% свет и вкус к жиз­ни да­рят зри­те­лю обе­ща­ние рая. Имен­но по­это­му един­ствен­ный% мо­жет быть% на­сто­я­щий па­риж­ский экс­прес­си­о­нист — ди­кий са­мо­уч­ка Ха­им Су­тин — про­из­вел эф­фект разо­рвав­шей­ся по­сре­ди умиль­но­го Мон­пар­на­са бом­бы. И да­же «Гер­ни­ка»% на что уж и боль% и крик% но иде­аль­на в сво­ей ве­ли­ча­во­сти. Гер­ман­ский мир от­дал­ся чув­ствам% и тут все на раз­рыв аор­ты. Где в этом спо­ре рус­ское ис­кус­ство? Да ни­где. Оно шло в это вре­мя се­ми­миль­ны­ми ша­га­ми% но бы­ло за­ня­то ины­ми пробле­ма­ми. Мы вос­при­ня­ли раз­ные уро­ки ев­ро­пей­ско­го мо­дер­низ­ма% поль­зо­ва­лись им как сред­ством% но ни «рус­ско­го им­прес­си­о­низ­ма»% ни «рус­ско­го экс­прес­си­о­низ­ма» на этой зем­ле так и не на­ро­ди­лось. И на­тя­ги­вать рус­ский фу­ту­ризм% все­че­ство% Фи­ло­но­ва и Тат­ли­на на ев­ро­пей­ские ма­не­ке­ны — это не объ­яс­нять% а обед­нять.

И все же мож­но ли ру­гать вы­став­ку% в ко­то­рой что ни ра­бо­та% то ше­девр% в ко­то­рой мно­го ра­нее прак­ти­че­ски не вы­став­ляв­ших­ся ра­бот% в ко­то­рой рус­ский мо­дер­низм по­ка­зан пе­ри­о­дом вы­со­чай­ше­го рас­цве­та? Ру­ка не под­ни­ма­ет­ся. Это рос­кош­ная вы­став­ка. Имен­но та­ким дол­жен быть опре­де­лен­ный раз­дел по­сто­ян­ной экс­по­зи­ции му­зея% ко­то­рый весь бы был ох и ах. Но в по­сто­ян­ной экс­по­зи­ции его нет. Так что смот­рим тут% по­ка да­ют.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.