И це­ло­го трил­ле­ра ма­ло

« Под по­кро­вом но­чи » То­ма Фор­да Ва­си­лий Ми­ло­ви­дов

Kommersant Weekend - - Содержание - В про­ка­те с 8 де­каб­ря

В про­кат вы­хо­дит «Под по­кро­вом но­чи», вто­рой ре­жис­сер­ский опыт ди­зай­не­ра То­ма Фор­да — крайне уме­ло сня­тый, но в ко­неч­ном сче­те аб­со­лют­но бес­смыс­лен­ный Ус п еш­на я га­ле­рист­ка Сью­зен ( Эми Адамс) ма­ет­ся от глян­це­вой бес­смыс­лен­но­сти сво­ей жиз­ни в Лос- Ан­дже­ле­се. В ис­кус­стве она дав­но разо­ча­ро­ва­лась, у ны­неш­не­го кра­сав­ца- су­пру­га фи­нан­со­вые про­бле­мы, а за­од­но лю­бов­ни­ца, о ко­то­рой ге­ро­и­ня по­до­зре­ва­ет, но ни­че­го не пред­при­ни­ма­ет. Од­на­жды она об­на­ру­жи­ва­ет в поч­то­вом ящи­ке ма­ну­скрипт но­во­го ро­ма­на сво­е­го быв­ше­го му­жа Эд­вар­да ( Джейк Джил­лен­хол), с ко­то­рым она не об­ща­лась мно­го лет по­сле тя­же­ло­го рас­ста­ва­ния. В по­свя­щен­ной ей кни­ге рох­ля То­ни (то­же Джил­лен­хол) едет по ноч­но­му те­хас­ско­му за­хо­лу­стью с же­ной и доч­кой и неудач­но на­па­ры­ва­ет­ся на тро­и­цу пья­ных бес­пре­дель­щи­ков, ищу­щих раз­вле­че­ний. По­би­то­го То­ни остав­ля­ют ва­лять­ся на пу­сты­ре, а же­ну и дочь уво­зят в неиз­вест­ном на­прав­ле­нии. Да­лее неуве­рен­ный в се­бе ге­рой бу­дет му­чить­ся чув­ством ви­ны и ис­кать обид­чи­ков при под­держ­ке смер­тель­но боль­но­го детектива ( Май­кл Шен­нон). Опи­сы­ва­е­мые со­бы­тия про­бу­дят в Сью­зен вос­по­ми­на­ния об ее от­но­ше­ни­ях с Эд­вар­дом, ко­то­ро­го она лю­би­ла, но счи­та­ла сла­ба­ком.

Ав­тор « Под по­кро­вом но­чи » Том Форд в первую оче­редь ко­неч­но же из­ве­стен как ди­зай­нер одеж­ды. О его ре­жис­сер­ских ам­би­ци­ях при­ня­то ли­бо вы­ска­зы­вать­ся в сар­ка­стич­ном клю­че, ли­бо с удив­ле­ни­ем при­зна­вать та­лант. Оба под­хо­да бе­з­услов­но непра­виль­ны и пред­взя­ты. Если по де­бю­ту Фор­да « Оди­но­кий муж­чи­на » его про­фес­си­о­наль­ная ком­пе­тент­ность бы­ла по­нят­на не до кон­ца, то новый фильм этот во­прос крас­но­ре­чи­во за­кры­ва­ет. На чи­сто тех­ни­че­ском, ре­жис­сер­ском уровне при­драть­ся к нему до­воль­но слож­но. Форд зна­ет, как сни­мать, как ста­вить сце­ну, как ра­бо­тать с ак­те­ра­ми. К со­жа­ле­нию, фильм это в ито­ге не спа­са­ет, так что про­бле­ма тут не со­всем в про­фес­си­о­наль­ных ка­че­ствах Фор­да- ре­жис­се­ра.

« Под по­кро­вом но­чи » по­став­лен по успеш­но­му ро­ма­ну 90-х Эн­д­рю Рай­та. Рас­ска­зан­ная здесь ис­то­рия, на­вер­ное, удач­но ра­бо­та­ет на бу­ма­ге, но при пе­ре­но­се на экран обо­ра­чи­ва­ет­ся су­щей неле­пи­цей. Форд и сам вно­сит в этот ре­зуль­тат свою леп­ту — злые са­ти­ри­че­ские кус­ки про жизнь свет­ско­го об­ще­ства Лос-Ан­дже­ле­са яв­но ав­то­био­гра­фич­ны, но глу­хи, неумест­ны и не то что­бы ост­ро­ум­ны. Как ни стран­но, намного луч­ше ав­то­ру уда­ет­ся дра­ма­тич­ная, в чем- то ба­ла­ба­нов­ская, часть про неудач­ные встре­чи в аме­ри­кан­ской глу­ши. Джил­лен­хол дав­но под­на­то­рел иг­рать сла­бо­воль­ное от­ча­я­ние, и здесь у него вы­хо­дит крайне мощ­ное вы­ступ­ле­ние. Луч­шую роль в сво­ей ка­рье­ре тем вре­ме­нем вы­да­ет Май­кл Шен­нон, ко­то­ро­му на­уда­чу до­стал­ся и са­мый ин­три­гу­ю­щий пер­со­наж филь­ма.

До са­мо­го фи­на­ла « Ночь » при­тво­ря­ет­ся трил­ле­ром — ка­ко­вым по-хо­ро­ше­му ей бы и сто­и­ло оста­вать­ся: у Фор­да чув­ству­ет­ся се­рьез­ный по­тен­ци­ал в этом жан­ре. Но ав­тор, увы, хо­чет ска­зать го­раз­до боль­ше —и в ито­ге на­го­ва­ри­ва­ет ку­чу сме­хо­твор­ных глу­по­стей. Обе услов­но увя­зан­ные исто­рии филь­ма за­кан­чи­ва­ют­ся на столь неле­пых но­тах, что преды­ду­щие пол­то­ра ча­са уже невоз­мож­но вос­при­ни­мать все­рьез. Фор­да опре­де­лен­но не сто­ит ко­рить за па­фос, кэмп и нер­воз­ную ме­ло­дра­ма­тич­ность — с ни­ми он об­ра­ща­ет­ся ма­стер­ски и сво­бод­но (за от­кры­ва­ю­щую фильм сце­ну мно­гие ре­жис­се­ры от­да­ли бы ру­ку). От это­го лишь обид­ней, что ав­тор на­сни­мал всю эту кра­со­ту по та­ко­му пу­стя­ко­во­му по­во­ду.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.