из че­го со­сто­ит опе­ра ком­при­ма­рио

Ис­пол­ни­тель вто­ро­сте­пен­ных опер­ных пар­тий. Ком­при­ма­рио бы­ва­ют как пев­ца­ми, на­чи­на­ю­щи­ми или, на­обо­рот, за­вер­ша­ю­щи­ми ка­рье­ру, так и спе­ци­а­ли­ста­ми по ро­лям вто­ро­го пла­на. Ко­то­рые, в свою оче­редь, мо­гут быть вполне от­вет­ствен­ны­ми в дра­ма­тур­ги­че­ском плане и бл

Kommersant Weekend - - Музыка -

ВВ штат­ных рас­пи­са­ни­ях ита­льян­ских опер­ных трупп так и пи­са­ли: сна­ча­ла при­ма­дон­ны, по­том те­но­ра и ба­сы и толь­ко по­том « та­кой- то, те­нор- ком­при­ма­рио». Сей­час сло­во это ча­стью офи­ци­аль­ной но­мен­кла­ту­ры уже не яв­ля­ет­ся. Но са­мо явление, ко­неч­но, ни­ку­да не де­лось.

Труп­пы- то, соб­ствен­но, то­же уже не те, что во вре­ме­на Бел­ли­ни и До­ни­цет­ти. Бы­ло вре­мя, когда не те­атр ду­мал о том, как бы ему име­ю­щи­ми­ся в его рас­по­ря­же­нии си­ла­ми ис­пол­нить ту или иную опе­ру, а композитор спе­ци­аль­но пи­сал в рас­че­те на воз­мож­но­сти кон­крет­ной ис­пол­ни­тель­ской ко­ман­ды: уж что есть, то есть. По­том и те­ат­ры, и слу­ша­те­ли по­сте­пен­но пе­ре­ста­ли рас­счи­ты­вать глав­ным об­ра­зом на пре­мье­ры аб­со­лют­но но­вых со­чи­не­ний и пе­ре­шли к уже не экс­тен­сив­ной, а ин­тен­сив­ной мо­де­ли опер­но­го ми­ра. И ес­ли в об­ра­зо­вав­шем­ся в ре­зуль­та­те этой ин­тен­сив­но­сти ре­пер­ту­а­ре есть и Вер­ди, и Чай­ков­ский, и Ва­г­нер, и Пуч­чи­ни, и Мо­царт, и мно­го кто еще, то в рас­по­ря­же­нии те­ат­ра, оче­вид­но, долж­ны быть пев­цы очень раз­ных воз­мож­но­стей.

Один из спо­со­бов справ­лять­ся с этой необ­хо­ди­мо­стью — дер­жать боль­шую труп­пу штат­ных со­ли­стов: так и наш ре­пер­ту­ар­ный те­атр жил мно­гие де­ся­ти­ле­тия. Дру­гой — си­сте­ма stagioni («се­зо­нов»), усо­вер­шен­ство­ван­ная ста­рин­ная модель, ко­то­рая упо­тре­би­тель­на в боль­ших те­ат­рах на За­па­де. Пред­по­ла­га­ет­ся, что то или иное на­зва­ние идет бло­ка­ми по несколь­ко пред­став­ле­ний под­ряд, и со­став для по­ста­нов­ки вся­кий раз на­би­ра­ет­ся по кон­трак­ту. А зна­чит, труп­пу в тра­ди­ци­он­ном по­ни­ма­нии мож­но и не со­дер­жать, до­ста­точ­но ор­кест­ра да хо­ра: со­ли­сты, ко­то­рые со­ба­ку съе­ли имен­но на опре­де­лен­ном ком­по­зи­то­ре (а то и на опре­де­лен­ной пар­тии), со­бе­рут­ся, отре­пе­ти­ру­ют, спо­ют по­ло­жен­ное чис­ло раз да и по­едут се­бе во­сво­я­си.

При та­ком рас­кла­де ма­лень­кие пар­тии ча­сто да­ют не вы­пи­сан­ным из­да­ле­ка ар­ти­стам, а тем, кто по­бли­же: на­при­мер, пи­том­цам вся­ких ста­жер­ских про­грамм, ко­то­рые есть во мно­гих те­ат­рах. Неред­ко это ста­но­вит­ся трам­пли­ном для боль­шой ка­рье­ры — ла­кею, со­об­ща­ю­ще­му в «Тра­виа­те» на ба­лу у Фло­ры, что ужин подан, блес­нуть несколь­ко труд­но, но ми­мо­лет­но блес­нуть, до­пу­стим, в ка­че­стве Ге­роль­да в « Дон Кар­ло­се», Вест­ни­ка в « Аи­де» или там Ма­рул­ло из «Ри­го­лет­то» — это ре­аль­но.

Бы­ва­ет, на­про­тив, что ком­при­ма­рио ста­но­вит­ся зна­ме­ни­тый певец, который, вы­ра­жа­ясь эв­фе­ми­сти­че­ски, ми­но­вал свой рас­цвет, но все рав­но по­лу­ча­ет таким об­ра­зом воз­мож­ность не без по­че­та вы­хо­дить на сце­ну в ро­ли, до­пу­стим, им­пе­ра­то­ра Аль­то­ума из «Ту­ран­дот ».

Но бы­ва­ет, и го­раз­до ча­ще, что певец так всю жизнь до пен­сии и про­хо­дит в ком­при­ма­рио — или, как почему- то та­кую по­зи­цию на­зы­ва­ют в оте­че­ствен­ном те­ат­раль­ном жар­гоне, в « мор­жах ». И это не все­гда груст­ная ис­то­рия о неудав­шей­ся ка­рье­ре и рас­тра­чен­ном та­лан­те. Бы­ло нема­ло ар­ти­стов, ко­то­рые имен­но как « короли эпи­зо­да » до­би­лись из­вест­но­сти и при­зна­ния и да­же гор­ди­лись тем, что они веч­но вто­рые, ес­ли не тре­тьи. За­то они, вполне воз­мож­но, боль­ше вы­сту­па­ли в чи­сто ко­ли­че­ствен­ном смыс­ле: на­груз­ка на них в од­ном спек­так­ле не та­кая, как на глав­ных ис­пол­ни­те­лях, а зна­чит, они мо­гут петь и каж­дый день. Кро­ме то­го, та­кие ком­при­ма­рио — лю­ди опыт­ные и ча­сто мо­гут вы­ру­чить со­ве­том зе­ле­но­го но­вич­ка или да­же из­вест­но­го ар­ти­ста, ко­то­ро­го спеш­но вво­дят в ре­жис­сер­ски слож­ный спек­такль. Соб­ствен­но, по­это­му да­же и при «ста­д­жо­ни» есть ре­зо­ны все- та­ки дер­жать в те­ат­ре неко­то­рое ко­ли­че­ство ар­ти­стов на ро­ли ком­при­ма­рио.

Дру­гое дело, что ком­при­ма­рио — это во­все не ка­кое- ни­будь ти­пи­зи­ро­ван­ное ам­плуа и не то что­бы обя­за­тель­ная при­над- леж­ность лю­бой опе­ры. До­пу­стим, ни­ко­го из ше­сти пер­со­на­жей « Cosi fan tutte» вто­ро­сте­пен­ным не на­зо­вешь: все главные. А там, где ком­при­ма­рио есть где вы­сту­пить, со­от­вет­ству­ю­щие пар­тии крайне раз­но­об­раз­ны, во- пер­вых, по объ­е­му, яр­ко­сти, шля­гер­но­сти. Не­удач­ное со­ло Пас­ту­ха ва­г­не­ров­ско­го «Три­ста­на » не за­по­рет, а вот пло­хой Елец­кий («Пи­ко­вая да­ма ») или Гре­мин («Ев­ге­ний Оне­гин ») — это уже бо­лее фа­таль­но. Во- вто­рых, они раз­но­об­раз­ны и в смыс­ле со­ци­аль­но­го ста­ту­са изоб­ра­жен­ных пер­со­на­жей. Да, есть сре­ди них слу­ги, при­двор­ные, вся­кие го­ло­са из- за сце­ны и так да­лее, но есть и вла­сти­те­ли. Де­мо­фонт в од­но­имен­ной опе­ре Глю­ка (и дру­гих ком­по­зи­то­ров, ис­поль­зо­вав­ших то же либ­рет­то) или Алек­сандр в « Алек­сан­дре в Ин­дии » Винчи (и опять- та­ки мно­гих дру­гих) — ге­рои, ес­ли су­дить по ко­ли­че­ству арий, да­же не вто­ро­го, а тре­тье­го пла­на; но оба они ца­ри, и вдо­ба­вок у них, по­лу­ча­ет­ся, ти­туль­ные пар­тии.

И са­мое за­нят­ное: имен­но ком­при­ма­рио бы­ва­ет про­сто- та­ки непро­пор­ци­о­наль­но ин­те­ре­сен и хо­ро­ше­му ре­жис­се­ру, и хо­ро­ше­му зри­те­лю. Про Ле­ту­че­го гол­ланд­ца и Сен­ту, Дон Кар­ло­са и Ели­за­ве­ту Ва­луа, Ви­о­лет­ту Ва­ле­ри и Альфреда Жер­мо­на мы ис­ход­но зна­ем до­воль­но мно­го, мы на­чи­на­ем смот­реть спек­такль с уже го­то­вым пред­став­ле­ни­ем о них. А вот Ру­ле­вой в «Гол­ланд­це», фла­манд­ские де­пу­та­ты или граф Лер­ма в « Дон Кар­ло­се», Ан­ни­на в «Тра­виа­те» — кто они, ка­кие они, что у них на са­мом де­ле за ду­шой? Не при­ду­мав ос­но­ва­тель­ных и дос­ко­наль­ных от­ве­тов на эти во­про­сы, сто­я­щий спек­такль не сде­ла­ешь. Да и са­мим ар­ти­стам, ко­то­рых пар­ти­ту­ра как буд­то бы об­де­ли­ла, до­ста­ет­ся воз­мож­ность ком­пен­си­ро­вать это тща­тель­ной ак­тер­ской иг­рой и необыч­но­стью об­ра­за. Ко­то­рые в удач­ных и за­по­ми­на­ю­щих­ся слу­ча­ях це­нят­ся тем бо­лее до­ро­го, по­сколь­ку хро­но­мет­раж этих ста­ра­ний все- та­ки не че­та ра­бо­там глав­ных со­ли­стов.

Опе­ра «Ту­ран­дот», ре­жис­сер Фран­ко Дзеф­фи­рел­ли

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.