Вре­мя в шля­пе

Ва­си­лий Сте­па­нов о « За­ка­те» Лас­ло Не­ме­ша

Kommersant Weekend - - Кино -

На экра­ны вы­хо­дит «За­кат » Лас­ло Не­ме­ша — вто­рая кар­ти­на мо­ло­до­го вен­гер­ско­го режиссера, по­лу­чив­ше­го «Оскар» за свой де­бют «Сын Са­у­ла ». «За­кат » был в кон­кур­се Ве­не­ци­ан­ско­го фе­сти­ва­ля, где по­лу­чил приз кри­ти­ки — ос­нов­ное жюри ко­стюм­ную дра­му о за­ка­те Ев­ро­пы в от­дель­но взя­том шляп­ном ма­га­зине про­игно­ри­ро­ва­ло

19 10 - е , со­всем неза­дол­го до на­ча­ла Пер­вой ми­ро­вой. Ирис Лей­тер ( Юли Якаб), бла­го­об­раз­ная си­ро­та из пан­си­о­на, воз­вра­ща­ет­ся в род­ной Бу­да­пешт, что­бы на­ве­стить шляп­ный дом « Лей­тер», неко­гда при­над­ле­жав­ший ее се­мье. Но в мод­ном ма­га­зине де­вуш­ку с фа­ми­ли­ей, иден­тич­ной вы­вес­ке, встре­ча­ют, мяг­ко го­во­ря, про­хлад­но. Пред­при­я­тие уже дав­но — по­сле по­жа­ра, в ко­то­ром и оси­ро­те­ла двух­лет­няя Ирис,— ото­шло неко­е­му Оска­ру Брил­лу ( Влад Ива­нов), со­лид­но­му гос­по­ди­ну: он уме­ло ру­ко­во­дит ар­ми­ей по­кор­ных мо­ди­сток и по­став­ля­ет свой то­вар да­же им­пе­ра­тор­ско­му дво­ру (в тор­го­вом за­ле есть за­му­ро­ван­ная ком­нат­ка, где ко­гда- то снимали мер­ки с им­пе­ра­три­цы Сис­си). Рас­те­ряв­шей­ся Ирис пред­ла­га­ют при­ют на од­ну ночь, и она, для при­ли­чия про­фла­ни­ро­вав оста­ток дня по жар­кой вен­гер­ской столице, со­гла­ша­ет­ся. За­кат по­гру­жа­ет го­род во тьму, в чу­жой по­сте­ли ко­по­шат­ся кло­пы, од­на­ко страш­нее кло­пов ока­зы­ва­ет­ся вне­зап­ный ноч­ной гость — кол­че­но­гий бо­ро­дач, за­явив­ший­ся к спя­щей Ирис с ве­стью о том, что ее ищет брат, гла­варь та­ин­ствен­ной бан­ды, по ка­кой- то смут­ной причине из­во­дя­щей но­вых хо­зя­ев шляп­но­го ге­шеф­та.

Лас­ло Не­ме­ша на­зы­ва­ют но­вой на­деж­дой вен­гер­ско­го ки­но: уче­ник Бе­лы Тар­ра, он к сво­им 40 го­дам успел про­сла­вить­ся в Канне де­бют­ным « Сы­ном Са­у­ла » ( 2015) и за­тем за­кре­пить фе­сти­валь­ный успех « Оска­ром » за лучший фильм на ино­стран­ном язы­ке. Не­смот­ря на меж­ду­на­род­ную сла­ву, Не­меш уко­ре­нен в ло­каль­ной ки­не­ма­то­гра­фи­че­ской тра­ди­ции, и при про­смот­ре боль­шо­го меж­ду­на­род­но­го про­ек­та « За­кат » вспо­ми­на­ют­ся преж­де все­го клас­си­че­ские филь­мы вен­гров: «Синдбад » Зол­та­на Ху­са­ри­ка, «Мой XX век » Иль­ди­ко Энье­ди или «Част­ные по­ро­ки, об­ще­ствен­ные доб­ро­де­те­ли» Ми­к­ло­ша Ян­чо — раз­но­род­ные, но те­ма­ти­че­ски схо­жие рас­ска­зы об уто­ми­тель­ной, раз­врат­ной ду­хо­те позд­ней Ав­ст­ро-Венгрии.

Боль­шое вен­гер­ское ки­но все­гда от­ли­ча­лось но­ва­тор­ской жи­во­пис­но­стью, ко­то­рую оно умуд­ря­лось при этом со­че­тать с упря­мой вер­но­стью ли­те­ра­тур­ной тра­ди­ции. Вот и Не­меш, с од­ной сто­ро­ны, да­ет эда­кую « Боль­ни­цу Ни­кер­бо­кер » на плен­ке, а с дру­гой — по на­стро­е­нию бли­зок ли­ри­ке умер­ше- го в 1919- м вен­гер­ско­го по­эта- клас­си­ка Эн­дре Ади. Не­смот­ря на пре­дель­но со­вре­мен­ный ви­зу­аль­ный об­лик, « За­кат » Не­ме­ша — ти­пич­ный буль­вар­ный ро­ман из вре­мен, еще толь­ко под­би­ра­ю­щих­ся к мо­дер­ну. Из но­во­мод­ных яв­ле­ний в кад­ре разве что трам­вай и прон­зи­тель­ный фи­наль­ный взгляд ге­ро­и­ни — так до Пер­вой ми­ро­вой в ка­ме­ру не смот­ре­ли. В осталь­ных же пе­ри­пе­ти­ях сюжета — си­рот­стве, по­ис­ках по­те­рян­но­го брата, блуж­да­ни­ях по нут­ру боль­шо­го го­ро­да, при­клю­че­ни­ях с раз­бой­ни­ка­ми, убий­ствах, под­жо­гах и кур­ту­аз­ных сцен­ках в вы­со­чай­ших го­сти­ных — чи­та­ет­ся эле­мен­тар­ная таб­ли­ца палп- фик­ше­на XIX ве­ка, гля­дя на ко­то­рую, в об­щем, труд­но осо­знать мас­штаб тек­то­ни­че­ских пе­ре­мен, ко­то­рые в ско­ром вре­ме­ни пред­сто­ит пе­ре­не­сти Ев­ро­пе.

Пря­мо­ли­ней­ное вро­де бы название, вы­бран­ное Не­ме­шем, фик­си­ру­ет не толь­ко страх пе­ред но­чью, что по­гло­ща­ет фе­ше­не­бель­ный го­род, пе­ре­стро­ен­ный им­пе­ри­ей в честь ты­ся­че­ле­тия об­ре­те­ния вен­гра­ми сво­ей ро­ди­ны. Этот « За­кат » дан пря­мо в ста­ро­мод­ных на­чаль­ных тит­рах: на ши­ро­кие про­спек­ты ри­со­ван­но­го Бу­да­пешта на­ка­ты­ва­ет жуть чер­ных эки­па­жей, лю­ди- при­зра­ки льнут к туск­ло­му, еще не все­гда элек­три­че­ско­му све­ту. Но есть тут и дру­гой за­кат, точ­нее, его пред­чув­ствие — за­кат ста­ро­го ев­ро­пей­ско­го ми­ра, гни­ло­ва­то- слад­кий за­пах ко­то­ро­го мож­но рас­по­знать да­же в шляп­ном са­лоне, во­круг ко­то­ро­го на­во­ра­чи­ва­ет кру­ги глав­ная ге­ро­и­ня, а с ней и весь фильм.

В на­вяз­чи­вой кру­жев­ной тон­ко­сти ( Не­меш ни­че­го не го­во­рит пря­мо, а все хо­дит во­круг до око­ло) мно­гие кри­ти­ки уже по­спе­ши­ли увидеть главную сла­бость картины. Де­скать, слиш­ком уж рья­но изыс­кан­ный ав­тор упи­ва­ет­ся опе­ра­тор­ским ма­стер­ством Ма­тья­ша Эр­дейи и эф­фек­том, ко­то­рый да­ет 35- мил­ли­мет­ро­вая плен­ка, ко­стю­ма­ми и хо­рео­гра­фи­ей второго пла­на, на ко­то­ром по­рой про­ис­хо­дит что- то столь нево­об­ра­зи­мое, из- за чего хо­чет­ся пе­ре­смот­реть фильм сра­зу же по­сле вы­хо­да из за­ла. К че­му эти фор­маль­ные кра­со­ты? Что бу­дет, ко­гда рас­се­ет­ся этот слад­кий дым? И по­че­му нам так и не да­ют тол­ком по­нять, что это за раз­бой­ни­ки сжи­га­ют ста­рый по­ря­док, вне­зап­но при­няв­ший фор­му шляп­но­го ма­га­зи­на?

Не­меш спле­та­ет свое ки­но из ми­ри­ад ли­ний, ко­то­рые схо­дят­ся и рас­хо­дят­ся, слов­но тон­чай­шие ни­ти в кру­же­вах, ко­то­ры­ми обер­ну­ты мо­дист­ки в ате­лье « Лей­тер ». Но лишь один эле­мент кон­струк­ции при­сут­ству­ет в кад­ре по­сто­ян­но — это шля­пы. Ка­кой за­ме­ча­тель­ной наг­ло­стью дол­жен об­ла­дать ав­тор, что­бы пре­вра­тить го­лов­ной убор в лейт­мо­тив филь­ма о кра­хе ци­ви­ли­за­ции! Дей­стви­тель­но, что мо­жет быть кра­си­вее и несвое­вре­мен­ней дам­ской шляп­ки, ко­гда со­всем скоро по­ле­тят го­ло­вы? Фильм на­чи­на­ет­ся с дол­гой при­мер­ки в са­лоне « Лей­тер», а за­кан­чи­ва­ет­ся про­хо­дом по­те­ряв­шей ши­ро­ко­по­лый убор ге­ро­и­ни. Что ж, смерть им­пе­рии и ста­ро­го ми­ра — до­ста­точ­ный по­вод для то­го, что­бы снять шля­пу. В прокате с 18 ок­тяб­ря

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.