Сум­бур вме­сто ужа­са

Де­нис Ру­за­ев о «Суспи­рии» Лу­ки Гу­а­да­ньи­но

Kommersant Weekend - - Афиша -

В про­кат вы­хо­дит «Суспи­рия» Лу­ки Гу­а­да­ньи­но, ре­мейк од­но­го из глав­ных хор­ро­ров XX ве­ка. В от­ли­чие от ори­ги­на­ла Да­рио Ар­джен­то здесь слиш­ком мно­го пря­мых ал­лю­зий на со­ци­аль­ный кон­текст 1970-х — и слиш­ком ма­ло изоб­ре­та­тель­ных фор­маль­ных ре­ше­ний, ко­то­рые неко­гда воз­ве­ли джал­ло в от­дель­ный жанр ки­но­ис­кус­ства 197 7 - й год, раз­де­лен­ный сте­ной Бер­лин за­хо­дит­ся в при­пад­ке по­ли­ти­че­ских стра­стей: в от­вет на арест Ан­дре­а­са Ба­а­де­ра, Уль­ри­ки Май­н­хоф и дру­гих чле­нов « Фрак­ции Крас­ной ар­мии » па­ле­стин­ские тер­ро­ри­сты взя­ли в за­лож­ни­ки сле­до­вав­ший во Франк­фурт рейс « Люфт­ган­зы». Сим­па­ти­зи­ру­ет RAF и юная де­вуш­ка ( Хлоя Мо­рец) из аван­гард­ной тан­це­валь­ной труп­пы ле­ген­дар­ной фрау Мар­кос — но ко­гда в пер­вых сце­нах филь­ма она в па­ни­ке во­рвет­ся в ка­би­нет сво­е­го пси­хо­ана­ли­ти­ка, то ста­нет жа­ло­вать­ся не на ми­ро­вой им­пе­ри­а­лизм, а на ведьм, яко­бы за­прав­ля­ю­щих тан­це­валь­ным кол­лек­ти­вом. По­сле по­се­ще­ния вра­ча бед­няж­ка без сле­да ис­чез­нет — а на ее ме­сто в труп­пе немед­лен­но объ­явит­ся пре­тен­дент­ка, аб­со­лют­но невин­ная на вид аме­ри­кан­ка Сю­зи Бэн­ни­он ( Да­ко­та Джонсон), ко­то­рая сра­зу оча­ру­ет штат­но­го хо­рео­гра­фа фрау Бланк ( Тиль­да Су­ин­тон) ди­ле­тант­ским на­по­ром и по­чти пер­во­быт­ной сво­бо­дой тан­ца. Что Бланк, Мар­кос и дру­гие ад­ми­ни­стра­тор­ши труп­пы дей­стви­тель­но яв­ля­ют­ся ведь­ма­ми, Сю­зи пой­мет пер­вой же но­чью в об­ще­жи­тии для тан­цов­щиц. Впро­чем, и она са­ма да­ле­ко не так про­ста, как ка­жет­ся на пер­вый взгляд.

За­да­чам Да­рио Ар­джен­то в ори­ги­наль­ной « Суспи­рии », ше­дев­ре ита­льян­ско­го хор­рор- под­жан­ра джал­ло, вполне от­ве­чал уже сам сю­жет о по­па­да­ю­щей в ло­го­во ведьм тан­цов­щи­це — его фильм был клас­си­че­ской страш­ной сказ­кой, ко­то­рую вы­во­ди­ли на тер­ри­то­рию мо­дер­нист­ско­го ис­кус­ства кра­соч­ная до гро­тес­ка па­лит­ра кад­ра и лю­тый саунд­трек груп­пы Goblin. Со­оте­че­ствен­ник Ар­джен­то Лу­ка Гу­а­да­ньи­но — по­жа­луй, глав­ный де­ко­ра­тор со­вре­мен­но­го мас­со­во­го ки­но (его неж­ная гей- от­крыт­ка « На­зо­ви ме­ня сво­им име­нем » про­шлой зи­мой при­лич­но по­шу­ме­ла на «Оска­рах ») — ре­ши­тель­но ухо­дит от ла­ко­нич­но­сти пер­во­ис­точ­ни­ка. Но­вую «Суспи­рию» бук­валь­но рас­пи­ра­ет от све­жев­бро­шен­ных в тот же сю­жет идей, тем и мо­ти­вов. Гу­а­да­ньи­но жир­но ил­лю­стри­ру­ет ис­то­ри­че­ские ре­а­лии (ка­жет­ся, ни од­на улич­ная бер­лин­ская сце­на здесь не об­хо­дит­ся без бар­ри­кад, про­те­стов и по­ли­цей­ских си­рен), ко­гда бо­лее, ко­гда ме­нее удач­но риф­муя кол­дов­ской экс­таз с пе­ре­гру­зом пуб­лич­ной по­ли­ти­ки. Под­вер­сты­ва­ет к ним ис­то­рию, уже чуть бо­лее от­да­лен­ную — за ды­мо­вой за­ве­сой Гер­ма­нии 70-х про­сту­па­ет зло­ве­щий кон­тур Гер­ма­нии 40-х, с хо­ло­ко­стом, обы­ва­тель­ски­ми ком­про­мис­са­ми и об­ще­на­ци­о­наль­ным гре­хом. На­ме­ка­ет на скры­тые в жан­ро­вых пе­ри­пе­ти­ях «Суспи­рии » пси­ходра­мы: за ведь­мин­ски­ми стра­стя­ми ме­ре­щат­ся Юнг с Фрей­дом, а от ма­те­рин­ства ока­зы­ва­ет­ся со­всем неда­ле­ко до фа­шиз­ма.

Та­кое на­сы­щен­ное про­чте­ние ма­те­ри­а­ла при­да­ет « Суспи­рии » Гу­а­да­ньи­но неко­то­рую све­жесть — сле­дить за тем, ку­да он раз за ра­зом уво­дит ори­ги­наль­ную ис­то­рию, и в са­мом де­ле лю­бо­пыт­но. Дру­гое де­ло, что ори­ги­наль­ность об­ра­ще­ния с сю­же­том не ста­но­вит­ся здесь ка­та­ли­за­то­ром изоб­ре­та­тель­но­сти соб­ствен­но ре­жис­сер­ской. По срав­не­нию с Ар­джен­то

Гу­а­да­ньи­но зна­чи­тель­но при­глу­ша­ет сти­ли­сти­че­ский ко­ло­рит — его ки­но пред­по­чи­та­ет се­рые, ску­пые ви­зу­аль­ные то­на и неброс­кий, дер­жа­щий­ся на вздо­хах и всхли­пах саунд­трек (ав­тор­ства То­ма Йор­ка из Radiohead). В ре­зуль­та­те все сю­жет­ные ви­ра­жи до­воль­но ба­наль­но про­ил­лю­стри­ро­ва­ны и не по­лу­ча­ют столь важ­ной в жан­ро­вом ки­но под­пит­ки из фор­маль­ных на­хо­док. Чи­сто де­ко­ра­тив­ны­ми ока­зы­ва­ют­ся при бли­жай­шем рас­смот­ре­нии и все при­вне­сен­ные Гу­а­да­ньи­но идеи — он буд­то по­вто­ря­ет и по­вто­ря­ет, слов­но за­кли­на­ния, на­бор од­них и тех же ба­зо­вых слов (« RAF- хо­ло­кост- пси­хо­ана­лиз ») , но за этим ум­ни­ча­ньем ока­зы­ва­ет­ся пу­сто­та: ни од­ну из под­хва­чен­ных тем «Суспи­рия» рас­крыть так и не ре­ша­ет­ся. И да­же па­ра раз­вер­ну­тых тан­це­валь­ных эпи­зо­дов ока­зы­ва­ет­ся по­губ­ле­на бес­по­ря­доч­ным и, ка­жет­ся, без­дум­ным мон­та­жом. Ес­ли ла­ко­нич­ное, ам­би­ва­лент­ное ки­но Ар­джен­то дей­стви­тель­но транс­ли­ро­ва­ло зри­те­лю ощу­ще­ние дур­но­го кош­ма­ра немец­ко­го под­со­зна­ния 70-х, то но­вая «Суспи­рия » ес­ли что и пе­ре­да­ет, то чув­ство ре­жис­сер­ской рас­те­рян­но­сти как пе­ред жан­ром, так и пе­ред боль­шой ис­то­ри­ей, а зна­чит, и со­вре­мен­но­стью. У Гу­а­да­ньи­но по­лу­чил­ся не столь­ко ак­ту­аль­ный ре­мейк « Суспи­рии », сколь­ко па­ра­док­саль­ным об­ра­зом ее бо­лее ар­ха­ич­ная, кон­сер­ва­тив­ная пе­ре­пев­ка. В про­ка­те с 29 но­яб­ря

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.