Ожив­шие мёрт­вые ду­ши

И в ки­не­ма­то­гра­фе, и на те­ле­ви­де­нии ра­дост­ных со­бы­тий бы­ло мно­го

Literaturnaya Gazeta - - КИНОМЕХАНИКА - Алек­сандр Кон­дра­шов

Пе­чаль­ных и непри­ят­ных, ко­неч­но, боль­ше: и пло­хих ки­но­филь­мов, и от­вра­ти­тель­ных те­ле­пе­ре­дач, ко­то­рые нет сил уже кри­ти­ко­вать... Но под Новый год при­ня­то го­во­рить о хо­ро­шем, вспо­ми­нать не то, что нас, зри­те­лей, опус­ка­ло, а то, что под­ни­ма­ло ввысь. Зна­ко­вое ки­но­про­из­ве­де­ние «Дви­же­ние вверх», о ко­то­ром мы пи­са­ли в са­мом начале это­го го­да, да­ло на­зва­ние це­ло­му на­прав­ле­нию в оте­че­ствен­ном ки­не­ма­то­гра­фе. Дви­же­ние, до­бав­лю, не толь­ко вверх, но и вглубь, и вширь, то есть кос­нув­ше­е­ся очень мно­гих лю­дей, мо­жет быть, да­же на ка­кое-то вре­мя объ­еди­нив­шее наш страш­но раз­об­щён­ный на­род.

Назван­ное бас­кет­боль­ное «Дви­же­ние…» по­лу­чи­ло неожи­дан­ное раз­ви­тие в филь­ме Да­ни­лы Коз­лов­ско­го «Тре­нер» – тро­га­тель­но бы­ло то, что че­рез па­ру ме­ся­цев по­сле пре­мье­ры на­ша сбор­ная прак­ти­че­ски по­вто­ри­ла судь­бу ки­нош­но­го фут­боль­но­го «Ме­тео­ра». Ще­мя­щая ки­но­лен­та Бо­ри­са Хлеб­ни­ко­ва «Арит­мия» име­ла некое про­дол­же­ние с эмо­ци­о­наль­ным углуб­ле­ни­ем и ис­то­ри­че­ским рас­ши­ре­ни­ем в се­ри­а­ле Сер­гея Ур­су­ля­ка «Не­на­стье». На «Рос­сии 1» был та­к­же по­ка­зан за­ме­ча­тель­ный ис­то­ри­че­ский се­ри­ал «Го­ду­нов».

Мы об­ра­ти­ли вни­ма­ние и на дви­же­ние в се­ри­аль­ной по­ли­ти­ке НТВ, где впер­вые за дол­гие го­ды по­яви­лись «нор­маль­ные», без на­до­ев­ших штам­пов «убой­но­го от­де­ла» пси­хо­ло­ги­че­ские дра­мы «По­соль­ство», а со­всем не­дав­но «Мед­ное небо». Из по­ка­зан­но­го Пер­вым ка­на­лом бы­ли от­ме­че­ны се­ри­ал «Sпар­та», по­свя­щён­ный но­вей­шим ме­то­дам ма­ни­пу­ля­ции со­зна­ни­ем мо­ло­дё­жи, и пат­ри­о­ти­че­ский бо­е­вик «Кре­пость Ба­даб­ер» ( про ге­ро­и­че­ское вос­ста­ние на­ших пле­нён­ных «аф­ган­цев»).

В про­шед­шем году мы су­ще­ствен­но боль­ше об­ра­ща­ли вни­ма­ние на за­ру­беж­ный ки­не­ма­то­граф. На­при­мер, на об­ла­да­те­лей «Оска­ра». Без­услов­но, он был за­слу­жен Сэмом Ро­ку­эл­лом и Фр­эн­сис Ма­кДор­манд («Три бил­бор­да на гра­ни­це шта­та Мис­су­ри»), а та­к­же Гэ­ри Ол­д­ме­ном («Тём­ные вре­ме­на»). Ко­неч­но, не толь­ко за ве­ли­ко­леп­ные ко­стю­мы ста­ту­эт­ки бы­ла до­стой­на «Призрач­ная нить» вы­да­ю­ще­го­ся ре­жис­сё­ра По­ла То­ма­са Ан­дер­со­на.

С за­ви­стью от­ме­ча­лись та сме­лость и кри­ти­че­ская бес­по­щад­ность к аме­ри­кан­ской де­мо­кра­тии и по­ли­ти­ке вла­стей США, ко­то­рые де­мон­стри­ро­вал Гол­ли­вуд в филь­мах по­след­них лет. От «Вол­ка с Уолл-стрит», «Афе­ры по-аме­ри­кан­ски» и «Иг­ры на по­ни­же­ние» до «Клу­ба мил­ли­ар­де­ров», «Опас­ной иг­ры Сло­ун», «Ни­че­го хо­ро­ше­го в оте­ле «Эль Ро­яль» и «На­ции убийц». Но за­ви­до­ва­ли мы недол­го.

Главным и са­мым неожи­дан­ным со­бы­ти­ем го­да – тут со­ли­дар­ны лю­ди са­мых раз­ных по­ли­ти­че­ских взгля­дов и ху­до­же­ствен­ных при­стра­стий – стал «До­маш­ний арест», по­явив­ший­ся на пор­та­ле «ТНТPREMIER». По­ла­гаю, что ес­ли этот се­ри­ал по­ка­жет ка­кой-ни­будь из те­ле­ка­на­лов на Новый год, то он успеш­но по­со­рев­ну­ет­ся с луч­ши­ми ко­ме­ди­я­ми Гай­дая, Ря­за­но­ва и Да­не­лии, иду­щи­ми на дру­гих ка­на­лах, и в но­во­год­ние ка­ни­ку­лы со­бе­рёт неимо­вер­ный рей­тинг.

Ав­тор идеи и ини­ци­а­тор се­ри­а­ла – ка­вэ­эн­щик, ре­зи­дент Comedy Club, про­дю­сер и сце­на­рист мно­гих про­ек­тов на ТНТ, ав­тор по­пу­ляр­ных в опре­де­лён­ной сре­де пе­сен – Се­мён Сле­па­ков. И его пес­ни, и вся­кие «Ин­тер­ны», «На­ши Ра­ши» и «Уни­ве­ры» мно­гим пре­тят, но, ви­ди­мо, в этом в те­энт­эш­ном ком­по­сте вы­зре­ва­ло что- то небы­ва­лое, неда­ром пер­вый фильм Сле­па­ко­ва на­зы­вал­ся «На­ша Russia. Яй­ца судь­бы». И вот на ТНТ вы­лу­пил­ся по­ис­ти­не судь­бо­нос­ный на­род­ный се­ри­ал.

Сле­па­ко­ву и его кол­ле­гам-про­дю­се­рам уда­лось со­брать ве­ли­ко­леп­ную ко­ман­ду. Сце­на­рий пи­сал си­бир­ский пи­са­тель и сце­на­рист Мак­сим Ту­ха­нов, сни­мал ре­жис­сёр Пётр Буслов (его все зна­ют по куль­то­во­му «Бу­ме­ру», к то­му же он мно­го ра­бо­тал на ТНТ), ве­ли­ко­леп­ную ри­со­ван­ную за­став­ку сде­лал ве­ли­кий ху­дож­ник-муль­ти­пли­ка­тор, ос­ка­ро­но­сец Алек­сандр Пет­ров, смот­реть её в начале каж­дой из 12 се­рий, несмот­ря на скуч­ную пес­ню Сле­па­ко­ва (это по­чти един­ствен­ное, что не по­нра­ви­лось в се­ри­а­ле), бы­ло ис­тин­ным на­сла­жде­ни­ем. Му­зы­ку пи­сал тоже ос­ка­ро­но­сец, фран­цуз­ский ком­по­зи­тор Лю­до­вик Бур­се.

Уда­лось со­брать пре­крас­ный ак­тёр­ский ан­самбль! Все сыг­ра­ли свои луч­шие роли. Не зря Ни­ки­та Ми­хал­ков, го­во­ря об этом се­ри­а­ле, по­ми­нал вос­хи­щён­но Го­го­ля. Мэр (пер­во­класс­ная ра­бо­та Павла Де­ре­вян­ко) здесь – то Но­зд­рёв, то Чи­чи­ков, то вдруг Ака­кий Ака­ки­е­вич, гу­бер­на­тор (Ро­ман Ма­дя­нов) – то Со­ба­ке­вич, то Сквоз­ник-Дму­ха­нов­ский, ка­пи­тан Ко­пей­кин, тут да­же Ко­стан­жог­ло есть из вто­ро­го то­ма – Алек­сандр Клюк­вин со­лид­но сыг­рал бла­го­род­но­го фаб­ри­кан­та-кол­бас­ни­ка.

По­на­ча­лу се­ри­ал по­ка­зал­ся гру­бо­ва­тым, из­де­ва­тель­ским фар­сом, с недо­пу­сти­мой об­сцен­ной лек­си­кой, сде­лан­ный под де­ви­зом из «Мёрт­вых душ»: «Один там толь­ко и есть по­ря­доч­ный че­ло­век: про­ку­рор; да и тот, ес­ли ска­зать прав­ду, сви­нья». То есть сви­ньи в се­ри­а­ле по­на­ча­лу все, и не толь­ко чи­нов­ни­ки, ко­то­рые сплошь кор­руп­ци­о­не­ры, по­сто­ян­но го­то­вые про­дать друг дру­га с по­тро­ха­ми, но и про­стые лю­ди, до­ве­дён­ные до та­ко­го от­ча­я­ния, что го­то­вы на всё, хоть в зад по­це­ло­вать на­чаль­ни­ка (что, соб­ствен­но, и про­ис­хо­дит в пер­вой се­рии). И пра­во­за­щит­ни­ки здесь тоже те ещё – чуть об­сто­я­тель­ства при­жмут, сра­зу го­то­вы со­труд­ни­чать с ФСБ. И да­же ма­лень­кие де­ти, ко­то­рых хле­бом не кор­ми, а дай уни­зить сла­бо­го и со­тво­рить ка­ку­ю­ни­будь па­кость.

Но по­сте­пен­но «мёрт­вые ду­ши» ожи­ва­ли. За­ме­ча­тель­ные, пол­но­кров­ные об­ра­зы со­зда­ли Алек­сандр Ро­бак, Ан­на Уко­ло­ва, Ма­ри­на Алек­сан­дро­ва! Они по­па­да­ют в немыс­ли­мые тра­ги­ко­ми­че­ские си­ту­а­ции, ко­то­рые по­мо­га­ют вы­вер­нуть их пер­со­на­жей на­изнан­ку, а за­од­но и рас­крыть бе­до­вый наш на­ци­о­наль­ный ха­рак­тер. Пре­крас­ны все: и Вла­ди­мир Си­мо­нов, сыг­рав­ший вро­де бы ти­пич­но­го ин­тел­ли­ген­та-про­фес­со­ра, а на са­мом де­ле во­ро­ва­то­го ста­ре­ю­ще­го ло­ве­ла­са, и Свет­ла­на Ход­чен­ко­ва в роли быв­шей стрип­ти­зёр­ши, а ныне лов­кой пи­ар­щи­цы, и Ти­мо­фей Три­бун­цев в роли ад­во­ка­та, ко­то­рый к то­му же ещё за­и­ка, баб­ник и ка­ра­тист, и Оле­ся Суд­зи­лов­ская (мэр­ская же­на), и Люд­ми­ла Маль­це­ва в роли вер­ной сек­ре­тар­ши, ко­то­рая «ещё мо­гёт».

По то­му, как све­ти­лись гла­за ар­ти­стов, вид­но бы­ло, что на съём­ках необык­но­вен­но твор­че­ская, им­про­ви­за­ци­он­ная ат­мо­сфе­ра. Очень хо­ро­ша и Клав­дия Вик­то­ров­на (Аль­би­на Ти­ха­но­ва) – веч­ная ба­буш­ка у подъ­ез­да, злая, жад­ная, за­вист­ли­вая, но в кон­це кон­цов – пре­крас­ная, род­ная, как и все пер­со­на­жи это­го страст­но­го ли­ри­че­ско­го пам­фле­та. Всех сво­их греш­ных ге­ро­ев со­зда­те­ли би­че­ва­ли са­ти­рой, би­че­ва­ли, а по­том взя­ли, да и по­лю­би­ли. И зри­те­лей за­ста­ви­ли по­лю­бить. Да­же тра­ги­че­ско­го мер­зав­ца в бли­ста­тель­ном ис­пол­не­нии Сер­гея Бу­ру­но­ва.

Бес­по­щад­ная са­ти­ра, гро­теск, вдруг пе­ре­те­ка­ю­щий в ли­ри­че­скую ко­ме­дию и да­же слёз­ную лю­бов­ную дра­му с хеп­пи-эн­дом, как буд­то в пер­вый том «Мёрт­вых душ» вли­лась ру­ко­пись вто­ро­го, чу­дом спас­ша­я­ся от ог­ня!

Пётр Буслов, Се­мён Сле­па­ков и ак­тё­ры «До­маш­не­го аре­ста»

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.