В ПА­РИ­ЖЕ ПО­КА­ЖУТ ФИЛЬМ ДЛИ­НОЙ В 700 ЧА­СОВ

В филь­ме Ильи Хр­жа­нов­ско­го Лан­дау сыг­рал Те­одор Ку­рент­зис

Moskovski Komsomolets - - Первая Страница - Свет­ла­на ХОХРЯКОВА.

Лен­та Ильи Хр­жа­нов­ско­го рас­ска­зы­ва­ет о со­вет­ском фи­зи­ке Лан­дау

Ми­ро­вая пре­мье­ра бай­о­пи­ка «Дау» Ильи Хр­жа­нов­ско­го о со­вет­ском фи­зи­ке и ла­у­ре­а­те Но­бе­лев­ской пре­мии Ль­ве Лан­дау со­сто­ит­ся в Па­ри­же. Она рас­тя­нет­ся на не­сколь­ко дней и но­чей. На­чав­шись 24 ян­ва­ря, за­вер­шит­ся 17 фев­ра­ля и бу­дет про­дол­жать­ся сут­ка­ми без пе­ре­ры­ва. 700 ча­сов, сня­тых еще на плен­ке 35 мм, пред­ста­вят в двух те­ат­рах-близ­не­цах, как их на­зы­ва­ют ав­то­ры про­ек­та, — Шат­ле (Théâtre du Châtelet) и де ла Вилль (Théâtre de la Ville), ко­то­рые де­ко­ри­ру­ют в ду­хе ста­лин­ской эпо­хи и со­еди­нят мо­стом.

По­пасть в про­шлое СССР мож­но бу­дет толь­ко имея ви­зу од­ной из трех ка­те­го­рий: ше­сти­ча­со­вую А1, су­точ­ную S1, неогра­ни­чен­ную М1, хо­тя все-та­ки ли­ми­ти­ро­ван­ную 7 дня­ми, но круг­ло­су­точ­ную. Рас­пах­нет свои две­ри и Центр Пом­пи­ду, где зри­тель по­па­дет в сек­рет­ные ла­бо­ра­то­рии и уви­дит при­зра­ки СССР.

Глав­ную роль в «Дау» сыг­рал ди­ри­жер Те­одор Ку­рент­зис, ко­то­рый то­же при­мет уча­стие в гран­ди­оз­ной пре­зен­та­ции арт-про­ек­та со сво­им ор­кест­ром musicAeterna. Сце­на­рий, со­бы­тия ко­то­ро­го охва­ты­ва­ют 1935–1968 го­ды, на­пи­сан пи­са­те­лем Вла­ди­ми­ром Со­ро­ки­ным на ос­но­ве ме­му­а­ров же­ны Лан­дау — Ко­ры Лан­дау. Преж­де чем по­лу­чить со­от­вет­ству­ю­щую ви­зу, зри­те­ли, ко­то­рым от­ве­де­на ак­тив­ная роль в им­мер­сив­ной ин­стал­ля­ции, долж­ны прой­ти опрос. Прак­ти­ка из­вест­ная, ее опро­бо­ва­ли и неко­то­рые мос­ков­ские те­ат­ры для со­зда­ния об­щей кар­ти­ны сво­ей ау­ди­то­рии на ос­но­ве ее от­ве­тов на во­про­сы. Но в слу­чае «Дау» они сум­ми­ру­ют­ся в пер­со­наль­ной «ви­зе», и в за­ви­си­мо­сти от ее осо­бен­но­стей по­се­ти­тель по­лу­чит смарт­фон, поз­во­ля­ю­щий ори­ен­ти­ро­вать­ся в про­стран­стве ги­гант­ской ин­стал­ля­ции, и бу­дет слу­шать пер­со­наль­ный саунд­трек.

Из­на­чаль­но пред­по­ла­га­лось на­чать эту бес­пре­це­дент­ную ак­цию в ми­нув­шем но­яб­ре в Бер­лине, вы­стро­ив там по­до­бие Бер­лин­ской сте­ны в рай­оне Бран­ден­бург­ских во­рот, где она, соб­ствен­но, ко­гда-то и бы­ла воз­ве­де­на. Там-то и по­ка­зать все 13 филь­мов на 700 ча­сов и вос­про­из­ве­сти дух сто­ли­цы ГДР. Но по­лу­чить раз­ре­ше­ние у бер­лин­ских чи­нов­ни­ков не уда­лось. Воз­мож­но, по­то­му, что по­ка это еще слиш­ком жи­вая ра­на для нем­цев. По­сле­ду­ет ли по­сле Па­ри­жа про­дол­же­ние в Лон­доне, ско­ро узна­ем.

Мно­гие уже и не на­де­я­лись, что кар­ти­на ко­г­да­ни­будь уви­дит свет. Ра­бо­та над ней рас­тя­ну­лась на де­ся­ти­ле­тие, и по­сте­пен­но ин­те­рес стал схо­дить на нет. Наш Мин­культ объ­явил ав­то­ров «Дау» в чис­ле злост­ных долж­ни­ков и взыс­кал с них преж­ние де­неж­ные вли­ва­ния. А ко­гда все толь­ко на­чи­на­лось на «Лен­филь­ме» и в Харь­ко­ве, мы жи­ли в дру­гой стране. Це­лые от­ря­ды лю­бо­пыт­ству­ю­щих, вклю­чая жур­на­ли­стов, от­прав­ля­лись в Харь­ков, что­бы лич­но уви­деть не­обыч­ный про­цесс по­гру­же­ния в со­вет­скую ре­аль­ность на съе­моч­ной пло­щад­ке «Дау». Съем­ки на­ча­лись там в 2009 го­ду и на про­тя­же­нии трех лет по­ряд­ком всех из­мо­та­ли — го­род, ме­няв­шу­ю­ся груп­пу, в ко­то­рой не вся­кий вы­дер­жи­вал бес­по­щад­ный гра­фик и спе­ци­фи­ку ра­бо­ты. Илья Хр­жа­нов­ский стре­мил­ся раз­ру­шить гра­ни­цы меж­ду обы­ден­ной и ки­не­ма­то­гра­фи­че­ской ре­аль­но­стью. Груп­па долж­на бы­ла круг­ло­су­точ­но жить в со­вет­ских де­ко­ра­ци­ях, есть скуд­ную пи­щу той по­ры, но­сить бе­лье ушед­шей эпо­хи — так, что­бы чув­ство­вать ре­зин­ку со­вет­ских са­ти­но­вых тру­сов на та­лии. Вплоть до то­го, что ак­три­сы и пер­со­нал не мог­ли ис­поль­зо­вать со­вре­мен­ные сред­ства ги­ги­е­ны, а толь­ко ва­ту, как во вре­ме­на СССР. Го­во­рят, что фи­зи­ков сыг­ра­ли пи­тер­ские аути­сты. К при­ме­ру, ко­гда Лан­дау под­хо­дил к ок­ну и смот­рел в чу­жие ок­на, то в тех квар­ти­рах долж­ны бы­ли на­хо­дить­ся ак­те­ры в гри­ме и все в тех же аутен­тич­ных со­вет­ских са­ти­но­вых тру­сах, хо­тя ни­кто это­го не ви­дит. Но, кста­ти, и Ан­дрей Хр­жа­нов­ский (отец Ильи), сле­дуя за­ве­там ми­ро­вых клас­си­ков, все­гда стре­мил­ся к то­му, что­бы в шка­фу ле­жа­ли под­лин­ные брюс­сель­ские кру­же­ва, хо­тя ни­кто шкаф не от­кро­ет. Это необ­хо­ди­мо для вос­со­зда­ния ду­ха и ат­мо­сфе­ры вре­ме­ни. И с этим не по­спо­ришь. Но, воз­мож­но, все, что свя­за­но с про­ек­том «Дау» — ми­фо­ло­ги­за­ция. Слу­хов мно­го. На пре­мье­ре вы­яс­нит­ся их це­на.

Сни­ма­лись в кар­тине да­же укра­ин­ские чи­нов­ни­ки, что те­перь труд­но пред­ста­вить. Так что са­ма кар­ти­на уже по­доб­на па­мят­ни­ку ушед­шей эпо­хи, ко­гда Рос­сия и Укра­и­на жи­ли в от­но­си­тель­ном ми­ре и со­гла­сии. В про­ек­те за­дей­ство­ва­ны: ми­ро­вая звез­да пер­фор­ман­са Ма­ри­на Аб­ра­мо­вич, япон­ский ди­зай­нер Рей Ка­ва­ку­бо, рос­сий­ский ре­жис­сер Ана­то­лий Ва­си­льев в ро­ли ака­де­ми­ка Ка­пи­цы, воз­глав­ляв­ше­го сек­рет­ный ин­сти­тут, ак­те­ры ми­ро­вой ве­ли­чи­ны, го­ло­са­ми ко­то­рых за­го­во­рят со­вет­ские лю­ди в ино­стран­ной вер­сии, — Же­рар Де­пар­дье, Иза­бель Ад­жа­ни, Хан­на Ши­гул­ла, Иза­бель Юп­пер, Уил­лем Де­фо, Фан­ни Ар­дан.

О са­мом Илье Хр­жа­нов­ском сла­га­ют­ся ле­ген­ды. Его де­мо­ни­зи­ру­ют, на­зы­ва­ют ти­ра­ном, но ре­жис­сер по­чти все­гда им и яв­ля­ет­ся. Хо­тя труд­но все это за­по­до­зрить, гля­дя на ин­тел­ли­гент­но­го Илью, уче­ни­ка Мар­ле­на Ху­ци­е­ва, на кур­се ко­то­ро­го он учил­ся с Ар­те­мом Ми­хал­ко­вым (вме­сте они да­же сни­ма­ли во вги­ков­скую по­ру ко­рот­ко­мет­раж­ку «Оста­нов­ка»), сы­на клас­си­ка ани­ма­ци­он­но­го ки­но Ан­дрея Хр­жа­нов­ско­го. Но пла­ны у него бы­ли на­по­лео­нов­ские в лю­бом слу­чае. Яко­бы он пла­ни­ро­вал пре­мье­ру в спе­ци­аль­но по­стро­ен­ном ки­но­те­ат­ре, по­сле че­го го­тов был уни­что­жить ко­пию филь­ма. Де­ко­ра­цию сек­рет­но­го ин­сти­ту­та, по­стро­ен­ную в Харь­ко­ве, сло­ма­ли, устро­ив на ко­стях ве­че­рин­ку. Ее сни­ма­ли не­сколь­ко ка­мер, и она долж­на вой­ти в фильм. Те­одор Ку­рент­зис го­во­рит, что со­зда­ва­е­мое Хр­жа­нов­ским вы­хо­дит за рам­ки то­го, что мы при­вык­ли на­зы­вать «ки­но».

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.