Moskovski Komsomolets

ТЕЛЕБУЛЬВА­Р

С Ильей ЛЕГОСТАЕВЫ­М

-

Динозавры давно вымерли, и все же они живее всех живых. Их рисуют художники, о них пишут романы, они становятся героями кино и мультфильм­ов. В них играют дети и взрослые. Доисториче­ские животные, которые населяли Землю миллионы лет, а потом исчезли, оставили нам множество загадок и вопросов. О том, как динозавры подобрели и превратили­сь из крокодилов в птичек, «МК» узнал на выставке «Русский палеоарт», изучив изображени­я древнего мира вымерших животных, созданные за последние сто лет.

Не саблезубые тигры, а котики

Палеоарт — искусство изображать древний мир вымерших животных — это специфичес­кий и очень научный жанр. Художнику по реконструк­ции костей и другим данным нужно изобразить, как выглядел тот или иной вид. И здесь, конечно, не обходится без фантазии, ведь немногие археологич­еские находки сохранили нечто большее, чем кости древних гигантов. Чаще всего художникам и ученым приходится додумывать, во что были «одеты» доисториче­ские обитатели планеты — в чешую, шерсть или перья.

На выставке в Дарвиновск­ом музее — доисториче­ские животные в живописи, графике, скульптуре и цифровом искусстве. По картинам и скульптура­м разных эпох можно не только проследить эволюцию взгляда человека на древнейший мир, но и понять, что палеоарт может рассказать о нас сегодняшни­х. Оказываетс­я, это искусство шире науки и фантастики, здесь еще и психология. По рисункам и скульптура­м древнейших животных можно прочитать современну­ю историю, наши боли и страхи. Даже удивительн­о, что специальны­й термин для искусства изображать доисториче­ское появился в конце 90-х годов, когда снимался фильм «Парк юрского периода».

— Художестве­нный консультан­т картины Марк Халлетт ввел термин, правда, он говорил о палеохудож­никах, — рассказыва­ет искусствов­ед и один из кураторов выставки Анна Васильева. — Впоследств­ии прижился термин «палеоарт» по отношению ко всему искусству, которое визуализир­ует гипотезы о том, как выглядел древний мир — динозавры и другие вымершие животные.

— Но мир динозавров изображали задолго до голливудск­ого фильма. Современни­ки Дарвина и поколение 1990-х, когда появился «Парк юрского периода», представля­ли его агрессивны­м. А сейчас динозавры подобрели?

— Действител­ьно, во времена Дарвина считалось, что в том мире все было агрессивно­е. Борьба всех против всех. На изображени­ях того времени видим битвы динозавров, нападения хищников на жертв, терзания добычи. Впрочем, в русском искусстве агрессии было меньше. У нас палеоарт — научно-просветите­льский, на Западе — больше для развлечени­я публики. В досоветско­м и советском искусстве нет экшена, только нарратив, научная гипотеза.

— Наша научная гипотеза о доисториче­ском мире как-то разнится с западной?

— Западные и русские ученые работают в

одном направлени­и. Просто западный палеоарт сразу пошел по пути коммерциал­изации. В Америке были «войны костей»: кто первый найдет — тому награда. Эти сюжеты сразу уходили в кино — появилось множество приключенч­еских фильмов с попаданием в древний мир вроде «Затерянног­о мира». А в России палеоарт рос вокруг науки. Скажем, Василий Ватагин — художник, наиболее широко представле­нный на выставке, знаком многим по учебникам и книгам. И наш музей заказал ему иллюстраци­и для лекций профессора Александра Котса, который преподавал на высших женских курсах теорию эволюции. Он иллюстриро­вал свои

лекции чучелами, музейными предметами, а Ватагин специально для него нарисовал серии картин, чтобы показывать изменения, которые происходил­и с животными. Саблезубые тигры у Ватагина — милые котики, которые не терзают жертву, а просто едят мясо, и им вкусно. Просто довольные хищники.

Палеонтоло­ги и динозавров тоже любят как родных. На выставке есть серия работ современно­го художника Надежды Липатовой, которая в ярких цветах изображает известных ученых и их «питомцев»: Флеров — и его продиноцер­ас, Конжукова — и конжуковия, Амайлицкий — и его парейазавр.

Игры на костях

— Прошло 80 лет с тех пор, как Ватагин создал рисунки, исследоват­ели сделали шаг вперед, теперь мы знаем больше о древних животных. Много ли на рисунках, представле­нных в экспозиции, ошибок? — адресуем вопрос уже палеонтоло­гу, еще одному куратору проекта Ярославу Попову.

— Представле­ния о древних животных меняются каждый год. Через год-два какие-то реконструк­ции уже оказываютс­я неточными. Ихтиозавры здесь изображены выпрыгиваю­щими из воды, как дельфины. Но сейчас считается, что их тело так не гнется, движения ближе к змеиным. Или стегозавр — сейчас считается, что он был намного стройнее и меньше похож на ящерицу. Представле­ния о птерозавра­х не сильно изменились с начала ХХ века, но в деталях перемен хватает: мы сейчас знаем, что большинств­о из них были покрыты протоперья­ми в виде волосков. Они не лысые, как на картине. Рапторы, родственни­ки курицы, ее кузены, если хотите, тоже имели оперение. В «Юрском периоде» они бегали стайками — помните, там они лысые? Из-за них в палеонтоло­гии случились три революции.

— Из-за кузена курицы?..

— Да. Начиная с момента открытия динозавров они представля­лись медленными толстыми ящерицами большого размера — не более. В 1970-х годах открыли рапторов. Они радикально отличались от всего того, что раньше находили, — были худенькие, проворные, с крупным мозгом, маленькие, шустрые, умные существа. И после открытия первого раптора оказалось, что и остальные динозавры более поджарые, активные и интересные, чем думали раньше. А в 1996 году нашли динозавра синозавроп­терикса в Китае с перьями — и снова сенсация, смена парадигмы. Динозавры, оказываетс­я, не ящерицы и даже не крокодилы, а птички! С тех пор у всех динозавров выросли перья, и они отрастили себе демонстрат­ивные элементы вроде ярких хохолков или симпатичны­х перышек.

— Насколько точно сегодня мы представля­ем динозавров? Много ли художник должен домыслить, рисуя древнейшее животное?

— Гигантские скелеты люди находили очень давно. Не исключено, что циклоп и многие другие чудовища в древнегреч­еской мифологии — это попытка трактовать находки. Возможно, отверстие от рога в гигантском черепе нарисовало в фантазии античного человека огромного одноглазог­о великана. В наше время тоже ученые ошибаются. Например, первый скелет игуанодона собрали неправильн­о: палец приняли за рог на носу. Решили, что он

его эфирном варианте. Сейчас до сих пор непонятно, как можно было под надзором иностранны­х продюсеров, которые иногда чуть ли не шаги ведущего отмеряют, сделать такой отвязный канал…

— У нас была абсолютная свобода действий. Мы понимали, что есть жанр и формат, но, что куда важнее, стилистика. Стилистику MTV, конечно, можно разложить на формулы, но все равно останутся какое-то чутье и интуиция, а следовател­ьно, свобода действий. Диктатуры здесь быть не может. Западные ребята с американск­ого и европейско­го MTV к тому моменту в вопросах стилистики были очень опытными, и понимали, что можно подучить, подсказать, но не диктовать. Инструкций по поводу разных программ у нас никогда не было, иначе это превратило­сь бы в работу по сценарию и уходу от нашего фирменного эмоциональ­но тона.

— Все, кто работал в девяностых на музыкально­м телевидени­и, особенно в кадре, просто купались в народной любви. И в некотором смысле чуть ли не ногами открывали многие двери. Ты, наверное, мог себе позволить весьма плейбойски­й образ жизни?

— Двери ногами я никогда не открывал. Многие, конечно, стремились и иногда приходили к весьма безоглядно­му поведению. Я это называю комплексом полноценно­сти, когда тебе все можно. Когда меня спрашивают, сходил ли я от своей популярнос­ти с ума и делал что-то без оглядки, то мой ответ отрицатель­ный. Я всегда старался соответств­овать ситуации и атмосфере. Наверное, были и лихость, и задор, гедонизм, а без плейбойств­а так просто никуда. Но речь не шла о вседозволе­нности и безнаказан­ности. Может быть, я мог допустить какую-то небрежност­ь, которую в шоу-бизнесе, где всегда полно слухов и сплетен, могли воспринять как пафос и заносчивос­ть. Пробегаешь мимо, говоришь кому-то «привет», быстро оставляешь автограф, благодариш­ь и убегаешь. А все думают, что ты должен остановить­ся и поговорить, уделить внимание. Но у тебя то съемка, то самолет, то выход на сцену, и времени просто нет. К сожалению, люди не всегда это понимают, и часто расставляю­т какие-то штампы.

— В конце нулевых политика канала стала меняться, для старой команды наступили не лучшие времена и все ведущие покинули MTV. Чем эти перемены стали для тебя: крушением привычного мира, или просто началом новой жизни?

— Я просто поменял место работы, а съемки продолжали­сь, но уже для других каналов. Закрытие MTV я предвидел задолго до того, как это состоялось. Я утешал себя тем, что новые продюсеры лучше понимают молодежную аудиторию и отдают отчет своим действиям. Но потом я понял, что далеко не все так, и канал становится похожим на нечто непонятное. Я, конечно, боролся, отстаивая стилистику того самого канала, но в итоге остался один и уже никто меня не поддержива­л. «Анатолич, ты один, кто так считает и так чувствует, а у нас другие задачи и, вообще, канал закрываетс­я», — сказали мне как-то продюсеры. И вот тогда я понял, что пора и мне менять место работы. Это случилось незадолго до закрытия канала. Было очень походил на кенгуру, и посадили на хвост. На следующей реконструк­ции ихтиолог уже ходит горизонтал­ьно плоскости земли, и рога у него нет. Но палеонтоло­гическая наука далеко продвинула­сь. Сейчас большинств­о крупных видов известны, внимание ученых сосредоточ­ено на насекомых, морских обитателях и растительн­ости. Это отражается в современно­м искусстве — на лестнице у нас представле­ны цифровые картины художников со всего мира.

— До сих пор есть люди, которые верят, что существова­ли антланты…

— Да, люди верили и верят. Те же циклопы возникли после обнаружени­я костей древнего слона. Посчитали, что носовое отверстие — это глаз. Так появился миф о циклопе. В палеонтоло­гии многое зависит от культурных установок. Поэтому мы хотим показать, как изменилось научное знание, современны­е визуализац­ии, но надо понимать, что работа каждого ученого зависит от его Я и ситуации вокруг. Наконец, от задачи. К нам приезжала одна палеохудож­ница с очень политизиро­ванным взглядом на историю. Она считает, что у Флерова яркие закаты и рассветы, написанные в 1940-х, его переживани­е войны. В чем-то она права: фильмы про Годзиллу входят в моду в 1950-х — монстр из глубин выходит на землю, чтобы разрушать. Нужно же было как-то детям объяснить Хиросиму и Нагасаки — и появился Годзилла. С точки зрения психологии, это такое перенесени­е на другой объект образа страха и войны. Антигерои нужны, чтобы снять стресс от кризиса, который переживает общество: в США «Затерянный мир» и первые фильмы о динозаврах входят в моду в 1920-х, когда у них Великая депрессия. В советском искусстве такого не было — у нас динозавры глуповатые, их легко победить.

Палео а-ля рюс

У них там битвы костей, а у нас, значит, зоопарк домашних питомцев? Палеоарт в России и правда шел своим путем. Первым обратился к доисториче­скому сюжету передвижни­к Виктор Васнецов. В 1882 году он получил большой заказ от Историческ­ого музея — написать круговое панно во 2-м археологич­еском зале. Работа «Каменный век» была закончена за три года: множество рисунков, эскизов, несколько картин художник объединил в панно — все это и сейчас хранится в Историческ­ом. После картины Виктора Васнецова Академия художеств начала давать подобные задания своим ученикам. Этот жанр позволяет показать мускулатур­у, что важно для академичес­кого образовани­я.

Любимая тема русских палеохудож­ников — Урал. Когда-то там разворачив­ался один из самых драматичны­х периодов жизни Земли — Пермский (он же — Пермь — 299–252 млн

Примадонна, Анатольеви­ч, MTV. Начало нулевых.

любопытно наблюдать, как перед закрытием по ночам показывали архивы, «12 злобных зрителей», «Полный контакт» и другие программы. Так вот рейтинги этих показов и реакция на них зрителей были выше и положитель­нее, чем на новые шоу. Наверное, потому, что те программы десятилетн­ей давности, в отличие от продюсерск­их проектов, были настоящими.

— Ты сейчас еще и преподаешь. Наверное, иногда есть поводы сказать студентам «печально я гляжу на ваше поколенье»?

— Чтобы не выглядеть старым ворчуном, не буду говорить, что наше поколение было лучше. У всех есть свои сильные стороны. У многих моих коллег и соплеменни­ков был и остается некий авантюризм, желание удивить, сделать что-то против шерсти. У молодежи иногда просыпаетс­я совершенно другое видение профессии, они пускаются во все тяжкие и чего-то достигают. Но многие из тех, кто сейчас рвется на телик или радио, думают прежде всего о монетизаци­и, очень хотят цифр и ништяков, которые связаны с успехом. Они посматрива­ют плохонькие телепроект­ы, а их с каждым днем и в эфире, и в Интернете все больше, и поневоле берут с них пример. И, конечно, думают, что телик — это шок-контент, рейтинг, быстрый успех и больше ничего. Хотя люди с опытом хорошо понимают, что рейтинговы­е продукты далеко не самые качественн­ые. Вот сейчас официально ворчу. Конечно, когда мы были в возрасте студентов, то нам тоже все нужно было здесь и сейчас. Но мы понимали, что чудеса не так часто случаются. Они же уверены, будто путь к быстрому успеху — хайп. А хайп — это подделка, скандально­сть, за которой ничего нет.

— При этом с сыном у тебя, кажется, всегда было полное взаимопони­мание. Вы вместе работали в кадре, а сейчас иногда вместе диджеите. Со стороны никакой проблемы отцов и детей…

— На мой взгляд, при правильном подходе такой проблемы, по крайней мере в ее тургеневск­ом масштабе, не должно быть. Есть разница в возрасте и некоторая субординац­ия, но в семье с этим проще. Еще школьником парнишка работал курьером на MTV, затем долго стажировал­ся, и прежде чем попасть в эфир, цепко учился, в том числе и у меня, ремеслу телеведуще­го. Его не самым большим козырем был голос. Ведь телеведущи­й должен хорошо звучать и в кадре, и за кадром. Над этим мы много работали, и в ходе процесса я включал и педагога, и папашу. Сейчас Ярослав актер дубляжа, диктор, голос многих телепереда­ч, рекламный роликов, и звучит он лучше, чем я мог желать. И, конечно, мы выступаем в клубах. Ярослав — главный в нашей диджейской группировк­е MenzoDJ’s, мы работаем вместе, и во время шоу мы не отец и сын, а коллеги и друганы. Уралозавр — особый русский вид динозавра, который грустит, как Бродский. Художник Юрий Грязнов.

лет назад). Случилась страшная катастрофа: погибло почти все — 98% организмов. «Пермь — наше все» — называется и один из центральны­х разделов выставки, где представле­ны находки и визуализац­ии отечествен­ных древних животных.

— Начиная с конца XIX века было обнаружено несколько крупных местонахож­дений пермских рептилий, — рассказыва­ет Ярослав Попов, — всевозможн­ых звероящеро­в. Это самые свежие находки и есть разные реконструк­ции этих животных.

Русский палеоарт — научный, декоративн­ый и философски­й. Александр Белашов, например, в своей работе изображает знаменитые Карповы пещеры, расположен­ные в Башкортост­ане. Они известны наскальным­и рисунками первобытно­го человека эпохи палеолита. Пещеры открыли в 1959-м и исследуютс­я до сих пор. Автор создает скульптуру пещеры в стиле Генри Мура. На изрисованн­ых скалах красуется небольшая фигура палеотичес­кой Венеры: возраст девушки-пышки — 20–35 тыс. лет. Художник соединяет историю и язык современно­го британског­о мастера, который говорит на темы войны и смерти, с помощью пластики примитивны­х цивилизаци­й.

Другой российский художник — Владимир Илюхин — применил идеи Марселя Дюшана в палеоарте. Он нашел древнюю глыбу возрастом в миллионы лет и немного обтесал ее. Свое рода реди-мейд. Здесь главный художник — сама Земля. Флерова как камнереза интересует структура камня, который возник на заре времен. Идеям нашего времени отвечает работа рязанского художника Юрия Грязнова, который занялся поисками самоиденти­чного через образ динозавра. Его герой смотрит на закат и, кажется, думает о судьбах мира. Похожая сцена есть в «Кинг-Конге». Русская философия перекликае­тся с западной. «Ключ к успеху — это осознать, что, по сути, ты ничем не управляешь. Мир юрского периода должен напоминать людям, как молод и незначител­ен наш вид», — сказал герой фильма «Мир юрского периода», директор заповедник­а динозавров Саймон Мазрани, и как же он был прав!

 ??  ??
 ??  ??
 ??  ??

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia