Филь­труй­те ре­аль­ность пси­хо­де­ли­кой

Та­ка­си Му­ра­ка­ми рас­ска­зы­ва­ет об ин­фан­ти­лиз­ме об­ще­ства и его жаж­де раз­вле­кать­ся ве­се­ло

Nezavisimaya Gazeta - - КУЛЬТУРА - Да­рья Кур­дю­ко­ва

В му­зее со­вре­мен­но­го ис­кус­ства «Га­раж» от­кры­лась пер­вая в Рос­сии боль­шая вы­став­ка од­но­го из мод­ных се­го­дня в ми­ре ху­дож­ни­ков-про­во­ка­то­ров Та­ка­си Му­ра­ка­ми. На­зы­ва­ет­ся она «Бу­дет лас­ко­вый дождь» и вклю­ча­ет око­ло 80 ра­бот, сде­лан­ных с 1990-х до 2017-го. Му­зей­ное про­стран­ство дей­стви­тель­но вы­гля­дит да­же не то что лас­ко­во, а иг­ри­во: вез­де соч­ные крас­ки, ве­се­лые су­ще­ства, цве­точ­ки – вот эти да­же воз­ле туа­ле­та. Ра­дуж­ный «пей­заж» из ра­бот Му­ра­ка­ми – объ­ек­тов, кар­тин, пол­но­мет­раж­но­го филь­ма «Гла­за ме­ду­зы» и ани­ма­ции – то­таль­но и вполне ор­га­нич­но за­пол­нил непро­стое для экс­по­ни­ро­ва­ния про­стран­ство «Га­ра­жа», раз­ба­вив вид­ную сквозь стек­лян­ные сте­ны на­рас­та­ю­щую се­зон­ную мос­ков­скую се­рость. Впро­чем, тут по­ка­зы­ва­ют и то, что ве­се­лость и ори­ен­та­ция на мас­со­вую по­пу­ляр­ность – толь­ко верх­ний слой твор­че­ства япон­ской арт-звезды.

Му­ра­ка­ми при­над­ле­жит к ко­гор­те ав­то­ров, все­мир­но из­вест­ных, ком­мер­че­ски по­пу­ляр­ных, склон­ных к эпа­та­жу и не боя- щих­ся упре­ков в за­иг­ры­ва­нии с мас­со­вым со­зна­ни­ем – как Дэми­ен Херст или, к при­ме­ру, Ма­у­ри­цио Кат­те­лан. Они во­ору­же­ны иро­ни­ей и ци­низ­мом, в част­но­сти, слов­но ста­ра­ясь «пе­ре­сме­ять», за­глу­шить, на­при­мер, страх неиз­беж­но под­жи­да­ю­щей всех смер­ти. Хо­тя кто зна­ет, вдруг за этим скры­ва­ет­ся еще бо­лее острое ощу­ще­ние ее при­сут­ствия.

В этом го­ду Му­ра­ка­ми ис­пол­ни­лось 55, но его ис­кус­ство пол­но дет­ской непо­сред­ствен­но­сти, оно яр­ко и зре­лищ­но, ни­что­же сум­ня­ше­ся бе­рет в свой ар­се­нал и тра­ди­ци­он­ную япон­скую гра­фи­ку (ее об­раз­цы, ра­зу­ме­ет­ся, не без ра­бот Хо­ку­сая, при­бы­ли в «Га­раж» из Пуш­кин­ско­го музея; к сло­ву, сам Му­ра­ка­ми изу­чал в То­кий­ском уни­вер­си­те­те ис­кусств как раз тра­ди­ци­он­ное ис­кус­ство – ни­хон­га) и ани­ме, и ман­гу. Он со­труд­ни­ча­ет с fashionин­ду­стри­ей, он со­здал Hiropon factory, со­здал Kaikai Kiki Co., Ltd., офи­сы и ма­стер­ские ко­то­рой ра­бо­та­ют в То­кио, Нью-Йор­ке и в Лос-Ан­дже­ле­се, и не толь­ко по­ста­вил про­из­вод­ство сво­их объ­ек­тов на ши­ро­кую но­гу, но и про­дви­га­ет дру­гих ху­дож­ни­ков.

Его твор­че­ство не зна­ет по­лу­то­нов. Без уста­ли улы­ба­ю­щи­е­ся цве­ты, круг­ло­ли­цый Mr. DOB с боль­ши­ми уша­ми, по­лу­чив­ший имя от слов Dobojite? Dobojite? («За­чем? За­чем?»), гла­за­стые грибы, Ка­кай и Ки­ки, сталь­ные и уста­нов­лен­ные на по­ста­мен­ты, но все еще на­по­ми­на­ю­щие дет­ские иг­руш­ки кра­соч­ные. Му­ра­ка­ми, чей стиль на­зы­ва­ют superflat, «су­пер­плос­кий», что, как счи­та­ет­ся, от­сы­ла­ет к ори­ен­ти­ро­ван­но­му на двух­мер­ность тра­ди­ци­он­но­му япон­ско­му искусству, так вот он эти­ми кар­тин­ка­ми, как ряс­кой, ко­гда его цве­точ­ки по­кры­ва­ют всю по­верх­ность, вклю­чая пол, как бес­ко­неч­но вклю­чен­ным экра­ном смарт­фо­на в се­го­дняш­ней по­все­днев­но­сти, стре­мит­ся вклю­чить вас без остат­ка в ра­дуж­ный, пси­хо­де­ли­че­ский мир. Где глав­ное – успе­вать сле­дить за сме­ной по­ло­же­ния ге­ро­ев и кар­ти­нок. Все и на­чи­на­ет­ся с то­го, что под но­га­ми у вас «го­рят» язы­ки пла­ме­ни, из ко­то­рых вос­ста­ет зо­ло­тая скульп­ту­ра «Пла­мя же­ла­ния». Из нее вы­гля­ды­ва­ет зо­ло­той че­реп. Че­ре­па во­об­ще-то здесь вы­гля­ды­ва­ют да­же с ней­траль­ных на пер­вый взгляд фо­нов кар­тин, их мно­го, и их при­сут­ствие, зри­мое (как в скульп­ту­рах) или незри­мое (как на кар­ти­нах) – один из мо­ти­вов ра­бот Му­ра­ка­ми, сбли­жа­ю­щий его с так и эдак пре­под­но­ся­щим те­му memento mori Дэми­е­ном Хер­стом.

Но Ека­те­ри­на Ино­зем­це­ва, ку­ра­тор вы­став­ки и стар­ший ку­ра­тор «Га­ра­жа» , по­ми­мо этой без­удерж­ной ве­се­ло­сти Му­ра­ка­ми по­ка­зы­ва­ет и дру­гое – в этом за­слу­га про­ек­та. Взяв за­гла­ви­ем сло­ва, от­сы­ла­ю­щие к рас­ска­зу Рэя Бр­эд­бе­ри из цик­ла «Мар­си­ан­ские хро­ни­ки», рас­ска­зу, ко­то­рый за­вер­ша­ет­ся опи­са­ни­ем ми­ра, где не оста­лось лю­дей, – она раз­де­ли­ла экс­по­зи­цию на пять глав, и в «Сту­дии» зри­те­ли смо­гут да­же на­блю­дать за ра­бо­той ма­стер­ской Му­ра­ка­ми. Ека­те­ри­на Ино­зем­це­ва по­ка­зы­ва­ет ря­дом ман­гу, ани­ме и тра­ди­ци­он­ную япон­скую кси­ло­гра­фию, по­ка­зы­ва­ет, как из львов на свит­ках Хо­ку­сая в 2015-м по­яв­ля­ет­ся холст Му­ра­ка­ми «Лев всмат­ри­ва­ет­ся в без­дну смер­ти» – ве­се­лая та­кая кар­тин­ка, кра­соч­ная, с се­реб­ря­ным фо­ном, усе­ян­ным че­ре­па­ми. И мо­ну­мен­таль­ная. Од­но­вре­мен­но ку­ра­тор по­ка­зы­ва­ет, что гла­за­стые грибы – грибы ядер­ные, свя­зан­ные с суб­куль­ту­рой ота­ку, сфор­ми­ро­вав- шей­ся в по­пыт­ке осмыс­ле­ния бом­бар­ди­ро­вок Хи­ро­си­мы и На­га­са­ки, и здесь же по­ме­ще­ны сним­ки, сде­лан­ные в Хи­ро­си­ме в 1945-м. А с дру­гой сто­ро­ны, сю­да внед­ри­ли им­про­ви­зи­ро­ван­ный уго­лок «На­ка­но Бро­д­вей», го­ры мас­скуль­то­вых иг­ру­шек с тор­го­вых ря­дов, ку­да хо­дят ота­ку.

Му­ра­ка­ми­фи­ци­ро­ва­ние, как ис­то­рик ис­кус­ства Но­буо Цуд­зи на­звал ма­не­ру ху­дож­ни­ка про­во­ра­чи­вать че­рез «си­то» сво­ей сти­ли­сти­ки из­вест­ные мо­ти­вы, не толь­ко сти­ра­ет грань меж­ду вы­со­ким и низ­ким, меж­ду ди­зай­ном (и про­дук­ци­ей ма­стер­ской Му­ра­ка­ми, и су­ве­нир­ной про­дук­ци­ей – для по­след­ней в му­зее сде­ла­ли от­дель­ный ла­рек) и ис­кус­ством, меж­ду мас­скуль­том и вы­со­кой це­ной (в 2008-м Sotheby's про­дал его эпа­таж­ную скульп­ту­ру «Мой оди­но­кий ков­бой» за 15,16 млн долл.), – этот при­ем, ка­жет­ся, от­ме­ня­ет и ав­тор­ские оцен­ки и ак­цен­ты, и диф­фе­рен­ци­ро­ван­ное пе­ре­жи­ва­ние про­из­ве­де­ний пуб­ли­кой. Всё – cool, ре­аль­ность филь­тру­ет­ся пси­хо­де­ли­кой, и это, воз­мож­но, один из порт­ре­тов се­го­дняш­ней жиз­ни. Хо­тя за­зо­ра меж­ду тем, «что хо­тел ска­зать ху­дож­ник», и тем, как это счи­ты­ва­ет зри­тель, ни­кто не от­ме­нял.

Фо­то агент­ства «Москва»

Че­ре­па – один из по­сто­ян­ных мо­ти­вов в ра­бо­тах Му­ра­ка­ми.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.