Та­мож­ня да­ет добро на ки­но

«Ки­но­шок» опять при­от­крыл двер­цу для быв­ших со­се­дей по СССР

Nezavisimaya Gazeta - - ОТ РЕДАКЦИИ - Да­рья Бо­ри­со­ва Ана­па–Москва

Несколь­ко лет на­зад «Ки­но­шок» – один из ста­рей­ших и лю­би­мей­ших ки­не­ма­то­гра­фи­ста­ми фе­сти­ва­лей – неожи­дан­но пе­ре­за­гру­зил­ся, сузив гео­гра­фию сво­их ин­те­ре­сов с СНГ и стран Бал­тии до ре­ги­о­нов Рос­сии. Но, ви­ди­мо, бур­ное раз­ви­тие на­ци­о­наль­ных ки­не­ма­то­гра­фий в ре­ги­о­нах Рос­сии несколь­ко пе­ре­оце­не­но. В этом го­ду «Ки­но­шок» опять при­от­крыл двер­цу для быв­ших со­се­дей по СССР, прав­да, уже не для всех.

Те­перь на «Ки­но­шо­ке» в кон­тек­сте од­но­го со­рев­но­ва­ния све­де­ны филь­мы из рос­сий­ских ре­ги­о­нов и из стран Та­мо­жен­но­го со­ю­за – а это Ар­ме­ния, Бе­ло­рус­сия, Ка­зах­стан, Кыр­гыз­стан. Честно го­во­ря, огра­ни­че­ние рам­ка­ми Та­мо­жен­но­го со­ю­за в плане ки­но­фе­сти­ва­ля вы­гля­дит стран­но и, глав­ное, не ра­бо­та­ет на ка­че­ство про­грам­мы. Ка­кие бы кон­фи­гу­ра­ции ни со­став­ля­ли по­ли­ти­ки стран СНГ, ки­не­ма­то­гра­фи­стам и экс­пер­там все рав­но ин­те­рес­но ви­деть, как раз­ви­ва­ют­ся (или, на­обо­рот, бо­ле­ют, от­ста­ют) ки­не­ма­то­гра­фии, вы­рос­шие из од­но­го кор­ня – со­вет­ско­го ки­но.

В ны­неш­нем анап­ском кон­кур­се иг­ро­вых кар­тин со­бра­лись по несколь­ко филь­мов от Бе­ло­рус­сии, Ка­зах­ста­на и Кыр­гыз­ста­на. Жю­ри под ру­ко­вод­ством ре­жис­се­ра Эльё­ра Иш­му­ха­ме­до­ва неожи­дан­но при­су­ди­ло Гран-при не луч­шей кир­гиз­ской лен­те «Му­на­бия» Та­а­лай­бе­ка Кул­мен­де­е­ва по но­вел­ле на­ци­о­наль­но­го клас­си­ка, на­пи­сан­ной в 70-е го­ды. Го­раз­до боль­шее впе­чат­ле­ние про­из­ве­ла дру­гая кар­ти­на из Кыр­гыз­ста­на – ори­ги­наль­ная «Ноч­ная ава­рия» Те­ми­ра Бир­на­за­ро­ва. Ка­зах­стан пред­ста­вил в кон­кур­се две кар­ти­ны – пре­тен­ци­оз­ный де­бют «На гра­ни» Ал­ди­я­ра Бай­ра­ки­мо­ва и бру­таль­ный бо­е­вик «Ше­стой пост» Се­ри­ка Уте­п­бер­ге­но­ва.

По­след­ний – ин­те­рес­ный слу­чай. Снят фильм по за­ка­зу На­ци­о­наль­ной гвардии, в ос­но­ве сю­же­та – ре­аль­ные со­бы­тия 2010 го­да, по­бег из ко­ло­нии боль­шой груп­пы му­суль­ман­ских ра­ди­ка­лов. Бег­ле­цы то­гда бы­ли ча­стич­но уни­что­же­ны, ча­стич­но за­дер­жа­ны. Этой спе­цо­пе­ра­ци­ей На­ци­о­наль­ная гвар­дия Ка­зах­ста­на, ви­ди­мо, очень гор­дит­ся. Уте­п­бер­ге­нов – хо­ро­ший ре­жис­сер и, как мог, по­ста­рал­ся снять с этой за­каз­ной ис­то­рии на­лет про­па­ган­ды, но чу­да в та­ких усло­ви­ях не со­вер­шишь. Про­то­тип глав­но­го ге­роя, 18-лет­не­го гвар­дей­ца, – тот са­мый па­рень, нес­ший служ­бу на по­сту № 6, че­рез ко­то­рый бег­ле­цы устро­и­ли про­рыв. Ер­кен сдер­жи­вал ра­ди­ка­лов, несмот­ря на се­рьез­ные ра­не­ния, и по­сле за­вер­ше­ния спе­цо­пе­ра­ции и ле­че­ния был на­граж­ден са­мим пре­зи­ден­том На­зар­ба­е­вым – слу­чай бес­пре­це­дент­ный. В фи­нал филь­ма вкле­ен ку­со­чек ви­део­хро­ни­ки, где ре­аль­но­го сол­да­та при­ни­ма­ет в сво­ем ка­би­не­те На­зар­ба­ев.

Ар­ме­нию в кон­кур­се «Ки­но­шо­ка» пред­став­лял фильм «Ева» ре­жис­се­ра Ана­ит Абад – ар­мян­ки, жи­ву­щей в Иране. Те­ма ка­ра­бах­ских 90-х не остав­ля­ет ки­не­ма­то­гра­фи­стов Ар­ме­нии и Азер­бай­джа­на, и «Ева» то­му оче­ред­ной при­мер. По­ста­но­воч­но кар­ти­на по­лу­чи­лась доб­рот­ная, с от­лич­ны­ми ак­тер­ски­ми ра­бо­та­ми (ис­пол­ни­тель­ни­ца глав­ной ро­ли На­рине Гри­го­рян бы­ла от­ме­че­на при­зом за луч­шую жен­скую роль). Но, как и мно­гим ар­мян­ским филь­мам, «Еве» при­су­ща не­ко­то­рая тя­же­ло- вес­ность ин­то­на­ции. Уже как-то и не ждешь от ар­мян­ско­го ки­но сю­же­тов, не по­свя­щен­ных и не при­вя­зан­ных к гло­баль­ным и раз­ра­бо­тан­ным те­мам ге­но­ци­да и Ка­ра­ба­ха – а ведь по­яв­ле­ние кар­тин на дру­гие те­мы и дру­гих жан­ров бы­ло бы сви­де­тель­ством свое­об­раз­ной от­те­пе­ли в на­ци­о­наль­ном ки­не­ма­то­гра­фе.

А рос­сий­ские ре­ги­о­ны в кон­кур­се пред­став­лял все­го один фильм, за­то хо­ро­ший – «Бай­гал» та­тар­стан­ца Иль­да­ра Яга­фа­ро­ва. Ка­жет­ся, это тот слу­чай, ко­гда ре­жис­сер пе­ре­хит­рил си­ту­а­цию. По­то­му что ис­то­рия в ос­но­ве филь­ма до­воль­но нра­во­учи­тель­ная, ил­лю­стри­ру­ю­щая та­тар­скую ле­ген­ду о ры­бе Бай­гал, ко­то­рая при­хо­дит на по­мощь хо­ро­ше­му че­ло­ве­ку в труд­ный час. Мог­ло бы вый­ти оче­ред­ное «на­ци­о­наль­ное», вос­пи­та­тель­ное ки­но. А по­лу­чи­лась горь­кая, ще­мя­щая дра­ма об оди­но­че­стве, рас­ска­зан­ная жи­вым и со­вре­мен­ным ки­но­язы­ком. Роль ком­по­зи­то­ра-от­шель­ни­ка сыг­рал Ре­нат Га­ли­мов – ху­дой гор­бо­но­сый че­ло­век с ме­тал­ли­че­ски­ми ко­рон­ка­ми по­сре­ди улыб­ки. Да­же как-то неудоб­но в этом слу­чае ис­поль­зо­вать сло­во «сыг­рал» – ско­рее про­жил роль.

Иль­дар Яга­фа­ров – еще и пред­се­да­тель та­тар­стан­ско­го от­де­ле­ния Со­ю­за ки­не­ма­то­гра­фи­стов РФ. На фе­сти­ва­ле он рас­ска­зал о том, что в Та­тар­стане, Баш­ки­рии, Бу­ря­тии, на Се­вер­ном Кав­ка­зе есть же­ла­ние де­лать ки­но на сво­ем на­ци­о­наль­ном ма­те­ри­а­ле, язы­ке, для сво­е­го зри­те­ля и для зри­те­лей осталь­ной Рос­сии, что­бы те уви­де­ли на экране от­да­лен­ные участ­ки боль­шой стра­ны. Ху­до-бед­но есть ре­жис­се­ры, от­учив­ши­е­ся по ре­ги­о­наль­ным кво­там во ВГИКе. А вот спе­ци­а­ли­стов «сред­не­го зве­на» нет. На­ци­о­наль­ные ки­но­сту­дии от­ча­ян­но нуж­да­ют­ся в про­фес­си­о­наль­ных ху­дож­ни­ках-по­ста­нов­щи­ках, опе­ра­то­рах, гри­ме­рах, мон­та­же­рах. Ведь имен­но эти «бой­цы неви­ди­мо­го фрон­та» опре­де­ля­ют ка­че­ство ки­но как экран­но­го про­дук­та. По­ка их при­гла­ша­ют со сто­ро­ны, за нема­лые день­ги. Но раз по­ни­ма­ние про­бле­мы есть, най­дет­ся и ре­ше­ние. На ны­неш­нем «Ки­но­шо­ке» пред­ста­ви­те­ли ре­ги­о­нов да­ли по­нять, что их же­ла­ние вы­ве­сти свои юные ки­не­ма­то­гра­фии на кон­ку­рен­то­спо­соб­ный уро­вень не ми­мо­лет­но.

Кадр из филь­ма

В центре сю­же­та бо­е­ви­ка «Ше­стой пост» Се­ри­ка Уте­п­бер­ге­но­ва – по­бег из ко­ло­нии груп­пы му­суль­ман­ских ра­ди­ка­лов.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.