Но­во­ураль­ский театр сдал эк­за­мен по ита­льян­ско­му

В Москве про­дол­жа­ет­ся фестиваль «Видеть му­зы­ку »

Nezavisimaya Gazeta - - КУЛЬТУРА - Вла­ди­мир Ду­дин

На фе­сти­ва­ле му­зы­каль­ных те­ат­ров Рос­сии «Видеть му­зы­ку» вы­сту­пил Но­во­ураль­ский театр музыки, дра­мы и ко­ме­дии, по­ка­зав на сцене Му­зы­каль­но­го те­ат­ра им. На­та­лии Сац мю­зикл «Труф­фаль­ди­но» Алек­сандра Кол­ке­ра.

Од­ной из об­суж­да­е­мых тем по­след­них лет яв­ля­ет­ся ис­кус­ство те­ат­ров ма­лых го­ро­дов. Спи­сок та­ких то­чек на те­ат­раль­ной кар­те стра­ны уже до­воль­но вну­ши­тель­ный и рас­ти про­дол­жа­ет. Но­во­ураль­ский театр музыки, дра­мы и ко­ме­дии не был в Москве по­чти 20 лет, а по­тому к сво­е­му ви­зи­ту от­нес­ся в выс­шей сте­пе­ни от­вет­ствен­но. В 2000 го­ду они при­ез­жа­ли в Моск­ву с но­ми­ни­ро­ван­ным на «Зо­ло­тую мас­ку » спек­так­лем «Ах, выс­ший свет».

Этот театр по сте­че­нию об­сто­я­тельств да­же стар­ше на несколь­ко лет го­род­ка, в ко­то­ром на­хо­дит­ся. Все де­ло в том, что он был ос­но­ван в 1951-м при за­во­де, а ста­тус го­ро­да Но­во­уральск по­лу­чил толь­ко в 1954 го­ду. Вре­ме­на за­кры­то­го го­ро­да ушли в про­шлое, се­год­ня те­ат­ру хо­чет­ся быть от­кры­тым, и у него для это­го есть все воз­мож­но­сти. Му­зы­каль­ным филь­мом «Труф­фаль­ди­но из Бер­га­мо» (1976) ре­жис­се­ра Вла­ди­ми­ра Во­ро­бье­ва с уча­сти­ем Кон­стан­ти­на Рай­ки­на, Вик­то­ра Ко­стец­ко­го, На­та­льи Гун­да­ре­вой, Ва­лен­ти­ны Ко­со­буц­кой с го­ло­сом Михаила Бо­яр­ско­го в пес­нях за­смат­ри­ва­лась вся стра­на. Алек­сандр Кол­кер на­пи­сал му­зы­ку, да­вав­шую мно­го све­же­го воз­ду­ха и солн­ца, ил­лю­зию по­па­да­ния в бла­го­сло­вен­ную Ита­лию, на бе­ре­га Ве­не­ции. Та­ран­тел­лы, се­ре­на­ды, рит­мы и тем­пы чув­ствен­ных ша­лов­ли­вых пе­се­нок вку­пе с сочными на­тур­ны­ми съем­ка­ми влюб­ля­ли в се­бя до­вер­чи­во­го зри­те­ля.

Ре­жис­сер Еле­на Ку­зи­на на­шла свой ключ к то­му, что­бы хо­ро­шо зна­ко­мый музыкальный фильм не столь­ко «стрях­нул пыль ве­ков», а, на­про­тив, этой пы­лью при­пуд­рил­ся: она оку­ну­ла его в эс­те­ти­ку знаменитой ита­льян­ской ко­ме­дии дель ар­те. В филь­ме «Труф­фаль­ди­но из Бер­га­мо» мно­го ро­ман­тиз­ма – оба­я­тель­но­го и пол­но­кров­но­го. В спек­так­ле Но­во­ураль­ско­го те­ат­ра по­яви­лась рос­кошь дель­ар­тов­ской фак­ту­ры, глав­ным об­ра­зом в сло­вес­ной пар­ти­ту­ре, в «сло­ва­ре» ге­ро­ев, а вме­сте с этим, ра­зу­ме­ет­ся, и в пла­сти­ке ро­лей, и в же­стах, и в ин­то­на­ци­ях. Вчи­ты­ва­ние за­ко­нов жан­ра в со­вет­ский мю­зикл да­ва­ло за­хва­ты­ва­ю­щий эф­фект объ­е­ма, рас­ши­ря­ло смыс­лы.

Спек­такль, воз­мож­но, и был вы­бран для то­го, что­бы по­ка­зать сво­е­го ро­да эс­те­ти­че­ский ма­ни­фест Те­ат­ра музыки, дра­мы и ко­ме­дии – все три со­став­ля­ю­щих так или ина­че бы­ли в нем пред­став­ле­ны. Име­на Пан­та­лоне, Сме­раль­ди­ны, Бри­гел­лы, пер­со­на Ка­пи­та­на за­иг­ра­ли ста­рин­ны­ми обер­то­на­ми, за­пах­ли не толь­ко ве­не­ци­ан­ски­ми, но и неа­по­ли­тан­ски­ми аро­ма­та­ми. В от­сут­ствие яв­но­го су­хо­го аутен­тиз­ма ре­жис­се­ру уда­лось дать за­зву­чать терп­ко­сти диа­лек­тов и со­сло­вий. Пло­щад­ной ха­рак­тер пьесы Голь­до­ни и ве­ка на­зад пред­по­ла­гал хлест­кую зло­бо­днев­ность, вы­сме­и­вав­шую нра­вы, а по­тому речь ге­ро­ев ре­жис­сер уве­рен­но на­де­ли­ла со­вре­мен­ным слен­гом.

Док­тор Лом­бар­ди, до­ста­ю­щий сво­и­ми ла­ти­низ­ма­ми, вдруг на­чи­на­ет по-кло­ун­ски сви­стеть в от­вет, недву­смыс­лен­но по­сы­лая прон­зи­тель­ным рит­мом по из­вест­но­му адресу. Ту­по­го­ло­вый Капитан с па­рой из­ви­лин, слиш­ком длин­ным, как и по­ла­га­ет­ся в бру­таль­ной ко­ме­дии, но­сом «при­хра­мы­ва­ет» так, что но­га до­ста­ва­ла до но­са. Тра­ве­стий­но­го Бри­гел­лу иг­ра­ет Еле­на Ли­вен­цо­ва, вир­ту­оз­но вы­пол­няя все ре­жис­сер­ские задачи по под­дер­жа­нию сти­ля дель ар­те, вы­се­кая ис­кры. Да­же неж­ней­шее со­зда­ние – юная Кла­ри­че ( Ан­на Ко­ста­ре­ва) – по­ет од­ну из сво­их пе­сен о том, что по­ра уми­рать от несчаст­ной люб­ви в свои 17 лет, так, что хо­чет­ся сме­ять­ся.

А ко­гда Сме­раль­ди­на за­яви­ла по­чти под за­на­вес, че­ка­ня аб­со­лют­но в риф­му со стро­кой Голь­до­ни «Москва сле­зам не ве­рит», зал взо­рвал­ся ап­ло­дис­мен­та­ми. Костюмы ху­дож­ни­ка Ива­на Ма­лы­ги­на и Еле­ны Чир­ко­вой то­же скро­е­ны по ле­ка­лам дель ар­те, но в каждом из них скво­зят лег­кая асим­мет­рия, небреж­ность, свя­зы­вая про­шлое с на­сто­я­щим. По­ста­нов­щи­ки слов­но сда­ют эк­за­мен ита­льян­ско­го и де­ла­ют это гор­до и са­мо­уве­рен­но, как ес­ли бы жи­ли не в Но­во­ураль­ске, а толь­ко что вер­ну­лись с бе­ре­гов Сре­ди­зем­но­го мо­ря.

В па­ру к за­вод­но­му Труф­фаль­ди­но ( Алек­сандр Кол­мо­го­ров) здесь по­став­ле­на Сме­раль­ди­на ( Ма­ри­на Сал­ми­на), они ве­дут спек­такль, вы­сту­пая по­сред­ни­ка­ми меж­ду за­лом и сце­ной. Пан­та­лоне в исполнении Вла­ди­ми­ра Ро­зи­на тро­га­тель­но на­по­ми­на­ет Сер­гея Мар­ти­со­на в его за­слу­жен­ные го­ды. А «звез­дой экра­на» весь ве­чер оста­ет­ся Ири­на Сум­ская в роли Бе­ат­ри­че, она же Рас­по­ни, ко­то­рая ма­стер­ски че­ка­нит сло­ва, за­да­вая сво­им ка­мер­то­ном чи­стый тон ан­самблю и изум­ляя диа­па­зо­ном воз­мож­но­стей. И по­ет она столь­ко же ка­мер­тон­но, хо­тя во­кал у неко­то­рых со­ли­стов, в осо­бен­но­сти те­но­ров, оста­ет­ся не са­мым силь­ным зве­ном. Но жи­вой ор­кестр с Вя­че­сла­вом Пе­туш­ко­вым за пуль­том ис­прав­но вы­пол­ня­ет свою ком­пен­си­ру­ю­щую функ­цию, при­кры­вая про­бле­мы во­ка­ла за­лих­ват­ским блес­ком ду­хо­вых.

Vishneva. При под­держ­ке по­соль­ства Канады со­сто­ят­ся пер­вые в на­шей стране гастро­ли Национального ба­ле­та Канады (Кри­стал Пайт, Джа­сти­на Пе­ка, Гий­о­ма Ко­те). А так­же рос­сий­ская пре­мье­ра спек­так­ля «Ве­не­су­э­ла» тан­це­валь­ной ком­па­нии «Бат­ше­ва» в по­ста­нов­ке Охада На­ари­на (со­зда­те­ля но­во­го язы­ка дви­же­ния gaga). 14 ок­тяб­ря в Еврей­ском му­зее и цен-

Фо­то © Но­во­ураль­ский театр музыки, дра­мы и ко­ме­дии

Рос­кошь дель­ар­тов­ской фак­ту­ры де­ла­ет спек­такль непо­хо­жим на знаменитый фильм.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.