Ре­жис­сер от­те­пе­ли, ко­то­рой не бы­ло

Мар­лен Ху­ци­ев скон­чал­ся в Москве на 94-м го­ду жиз­ни

Nezavisimaya Gazeta - - ЖИЗНИ - «НГ»

Не ста­ло Мар­ле­на Ху­ци­е­ва – ав­то­ра чуть бо­лее де­сят­ка филь­мов, сре­ди ко­то­рых и огра­ни­чен­ный в про­ка­те «Июль­ский дождь» или мно­го­стра­даль­ная «Заста­ва Ильи­ча», первоначал­ьную вер­сию ко­то­рой Ху­ци­ев смог по­ка­зать лишь в пе­ре­стро­еч­ные го­ды. Каж­дый тем не ме­нее стал клас­си­кой еще при жиз­ни ре­жис­се­ра, не­смот­ря на нескон­ча­е­мые вой­ны с со­вет­ской цен­зу­рой.

Мар­лен Ху­ци­ев ро­дил­ся в Ти­фли­се в се­мье ак­три­сы и за­ме­сти­те­ля нар­ко­ма внеш­ней и внут­рен­ней тор­гов­ли – отец бу­ду­ще­го ре­жис­се­ра был рас­стре­лян в 37-м го­ду. Учил­ся в шко­ле в Тби­ли­си, в Моск­ву – по­сту­пать во ВГИК – пе­ре­брал­ся уже по­сле вой­ны (от служ­бы Ху­ци­ев был осво­бож­ден по со­сто­я­нию здо­ро­вья), а по­сле окон­ча­ния ин­сти­ту­та ки­не­ма­то­гра­фии ра­бо­тал ре­жис­се­ром спер­ва на Одес­ской ки­но­сту­дии, позд­нее на Ки­но­сту­дии им. Горь­ко­го и на «Мос­филь­ме». Де­бют­ной ра­бо­той ста­ла ди­плом­ная ко­рот­ко­мет­раж­ка «Гра­до­стро­и­те­ли», сня­тая Ху­ци­е­вым сов­мест­но с Фе­лик­сом Ми­ро­не­ром.

Пер­вый успех при­нес­ла ре­жис­се­ру вы­шед­шая в 1956 го­ду «Вес­на на За­реч­ной ули­це» – о вы­пуск­ни­це пед­ин­сти­ту­та, при­е­хав­шей пре­по­да­вать в ве­чер­ней шко­ле ра­бот­ни­кам ме­тал­лур­ги­че­ско­го за­во­да. С од­ной сто­ро­ны – хре­сто­ма­тий­ный соц­ре­а­лизм, с дру­гой – со­всем «нездеш­нее» ки­но, сня­тое с ев­ро­пей­ским изя­ще­ством. Обо­зна­чив­шим не толь­ко ав­тор­ский стиль, но от­те­пель как куль­тур­ное и со­ци­аль­ное-по­ли­ти­че­ское яв­ле­ние.

Съем­ки «Вес­ны» сов­па­ли с XX съез­дом – имен­но по­это­му уже в тот мо­мент Ху­ци­ев за­ду­мал свою сле­ду­ю­щую ра­бо­ту, кар­ти­ну «Заста­ва Ильи­ча», став­шую насто­я­щим символом эпо­хи, за­пе­чат­лев­шую по­этов-ше­сти­де­сят­ни­ков и ве­че­ра в По­ли­тех­ни­че­ском му­зее. Не­смот­ря на вос­пе­тую в кад­ре сво­бо­ду, са­ма судь­ба кар­ти­ны как буд­то бы го­во­рит о мни­мо­сти той са­мой яко­бы на­сту­пив­шей от­те­пе­ли. Рас­кри­ти­ко­вав ге­ро­ев филь­ма за от­сут­ствие стрем­ле­ний, а са­му кар­ти­ну, а со­от­вет­ствен­но и уни­каль­ный ав­тор­ский стиль Ху­ци­е­ва – од­но­вре­мен­но мно­го­слов­ный и за­дум­чи­вый – за фраг­мен­тар­ность и неопре­де­лен­ность смыс­ло­вых ак­цен­тов, чи­нов­ни­ки Го­с­ки­но и Хру­щев вы­ну­ди­ли Ху­ци­е­ва пе­ре­де­лать фильм и из­ме­нить на­зва­ние. В 1965 го­ду он вы­шел на экраны под за­го­лов­ком «Мне два­дцать лет», и лишь спу­стя бо­лее чем два де­ся­ти­ле­тия, в 1988 го­ду, на боль­шом экране впер­вые по­ка­за­ли из­на­чаль­ную вер­сию. Все это, впро­чем, не по­ме­ша­ло кар­тине за­во­е­вать в 1965 го­ду приз Ве­не­ци­ан­ско­го ки­но­фе­сти­ва­ля.

От­те­пель, ес­ли и бы­ла, то бы­ла недол­гой – и вы­шед­ший в 1966 го­ду «Июль­ский дождь» Ху­ци­е­ва в ка­ком-то смыс­ле озна­ме­но­вал ее за­вер­ше­ние. Как ко­гда «Вес­на» и «Заста­ва» по­вест­во­ва­ли о ее на­ча­ле и рас­цве­те – ге­рои под пес­ни Виз­бо­ра и Окуд­жа­вы они вспо­ми­на­ют и, на­вер­ное, пе­ре­осмыс­ля­ют слу­чив­ше­е­ся с ни­ми, и вой­ну, и 60-е. За­ду­ман­ный на съем­ках «Вес­ны» и сня­тый длин­ны­ми пла­на­ми «Июль­ский дождь» бли­же всех ху­ци­ев­ских к фран­цуз­ской но­вой волне. И еще один, непо­ня­тый на ро­дине – ре­за­ли фильм не так силь­но, как «За­ста­ву », но прокат огра­ни­чи­ли.

По­след­ним ху­до­же­ствен­ным филь­мом Мар­ле­на Ху­ци­е­ва, вы­шед­шим при его жиз­ни, ста­ла кар­ти­на-прит­ча «Бе­с­ко­неч­ность» (1991). В 2001 го­ду бы­ла по­ка­за­на до­ку­мен­таль­ная лен­та «Лю­ди 1941 го­да». По­след­ние несколь­ко лет жиз­ни Мар­лен Ху­ци­ев по­свя­тил ра­бо­те над по­ка так и не вы­шед­шем филь­мом «Не­ве­чер­няя» – о встре­че Ль­ва Ни­ко­ла­е­ви­ча Тол­сто­го и Ан­то­на Пав­ло­ви­ча Че­хо­ва и их раз­го­во­рах о жиз­ни и смер­ти, о веч­ном.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.