Сни­ма­ют все

На 28-й «Ки­но­шок» при­вез­ли филь­мы из стран СНГ и ре­ги­о­нов России

Nezavisimaya Gazeta - - ТИТУЛЬНЫЙ ЛИСТ - Да­рья Бо­ри­со­ва Ко­гда-то здесь по­ка­зы­ва­ли и об­суж­да­ли ки­но из быв­ших со­вет­ских рес­пуб­лик. Те­перь – еще и ки­но, про­из­ве­ден­ное в рос­сий­ских ре­ги­о­нах. Та­кой смотр на­ци­о­наль­ных ки­не­ма­то­гра­фий очень ну­жен, но от­бор­щи­ки «Ки­но­шо­ка» по­ста­ви­ли са­ми се­бе фа­таль­ное

Ана­па

Есть стра­ны на пост­со­вет­ском про­стран­стве, где ки­но­про­из­вод­ство еле теп­лит­ся. От­ту­да не то что го­да­ми, а де­ся­ти­ле­ти­я­ми не до­но­сит­ся ни­ка­ких по­зыв­ных. А в Кир­ги­зии и Ка­зах­стане де­ла­ют ав­тор­ское ки­но, ко­то­рое вос­тре­бо­ва­но ра­фи­ни­ро­ван­ной пуб­ли­кой меж­ду­на­род­ных фе­сти­ва­лей, – но в луч­шем слу­чае два-три филь­ма в год, и они с мон­таж­но­го сто­ла уле­та­ют в Бер­лин, Кар­ло­вы Ва­ры, Пу­сан или в Моск­ву (на­пом­ним, что глав­ным при­зом ММКФ в этом го­ду от­ме­чен фильм из Ка­зах­ста­на «Тре­нинг лич­ност­но­го ро­ста» Фар­ха­та Ша­ри­по­ва). То же са­мое с якут­ским ки­но, по­лу­чив­шим уже от ки­но­кри­ти­ков яр­лык «фе­но­ме­на». В та­кой си­ту­а­ции «Ки­но­шо­ку » оста­ет­ся то, что оста­ет­ся. Но, к че­сти ор­га­ни­за­то­ров, в дни это­го фе­сти­ва­ля они по­шли на диа­лог с го­стя­ми и ки­но­кри­ти­ка­ми и вы­ка­за­ли го­тов­ность вер­нуть­ся к фор­ма­ту по­ка­за луч­ше­го за год на про­стран­стве СНГ и рос­сий­ских ре­ги­о­нов – вне за­ви­си­мо­сти от то­го, участ­во­ва­ло ли это луч­шее в кон­кур­сах круп­ных меж­ду­на­род­ных смот­ров.

В ны­неш­ней же си­ту­а­ции жю­ри при­су­ди­ло глав­ный приз уз­бек­ско­му филь­му «Го­ря­чая ле­пеш­ка» ре­жис­се­ра Уми­да Хам­да­мо­ва. Он мо­жет слу­жить на­гляд­ным при­ме­ром той роб­кой от­те­пе­ли, что на­блю­да­ет­ся в Уз­бе­ки­стане при но­вом пре­зи­ден­те. По­то­му что по­след­ние лет 15 из этой стра­ны из­ред­ка по­сту­па­ли на фе­сти­ва­ли филь­мы-прит­чи, в ко­то­рых речь шла о чем угод­но, кро­ме как о ре­аль­ном по­ло­же­нии дел в Уз­бе­ки­стане. В «Го­ря­чей ле­пеш­ке» (сня­той, в об­щем, в тра­ди­ци­ях по­э­ти­че­ско­го уз­бек­ско­го ки­но 60-х) ре­жис­сер хо­тя бы «про­шеп­тал» о том, что муж­чи­ны уез­жа­ют в Рос­сию на за­ра­бот­ки, остав­ляя сво­их жен и де­тей, и не все­гда к этим же­нам и де­тям воз­вра­ща­ют­ся. И о том, что остав­лен­ные жен­щи­ны вы­нуж­де­ны ра­бо­тать на из­нос, а де­ти их оста­ют­ся без ро­ди­тель­ской за­бо­ты, на по­пе­че­нии ста­ри­ков.

Несколь­ко раз пресс-кон­фе­рен­ции по филь­мам ос­нов­но­го кон­кур­са на 28-м «Ки­но­шо­ке» на­чи­на­лись с со­об­ще­ний о том, что ре­жис­сер­ские функ­ции взял на се­бя че­ло­век, ки­не­ма­то­гра­фи­че­ско­го об­ра­зо­ва­ния не име­ю­щий. На­при­мер, фильм «Ве­ра» сде­ла­ли ки­но­лю­би­те­ли из Том­ска (та­ким об­ра­зом, в ки­но­шо­ков­ской кол­лек­ции рос­сий­ских ре­ги­о­нов по­яви­лась Си­бирь). Ре­жис­сер филь­ма ра­бо­та­ет в га­зо­вой об­ла­сти, опе­ра­тор – на на­сос­ной стан­ции, а ис­пол­ни­тель од­ной из ро­лей, биз­нес­мен Де­нис Его­ров, про­из­во­дит кос­ме­ти­ку. Лю­ди они все взрос­лые, обре­ме­нен­ные се­мья­ми, и учить­ся во ВГИКах у них вре­ме­ни нет. Но все они очень хо­тят сни­мать ки­но в сво­бод­ное от ос­нов­ной ра­бо­ты вре­мя. Ре­зуль­тат их де­я­тель­но­сти, по­ка­зан­ный в кон­кур­се ки­но­фе­сти­ва­ля, се­рьез­но­му об­суж­де­нию не под­ле­жит, о чем и бы­ло ска­за­но пред­ста­ви­те­лю филь­ма на встре­че с кри­ти­ка­ми и участ­ни­ка­ми «Ки­но­шо­ка». «А что, вам, что ли, толь­ко сни­мать?» – об­ра­тил­ся к за­лу участ­ник том­ской ки­но­ар­те­ли.

Си­ту­а­ция симп­то­ма­тич­ная с уче­том се­го­дняш­ней до­ступ­ность съе­моч­ной тех­ни­ки и ре­сур­сов эле­мен­тар­но­го пост­про­дак­ше­на. Впро­чем, ино­гда ре­сур­сы не так уж эле­мен­тар­ны – на­при­мер в слу­чае рос­сий­ско-ар­мян­ской кар­ти­ны «Я по­да­рю те­бе по­бе­ду », сде­лан­ной так­же биз­не­сме­ном Ар­се­ном Ага­д­жа­ня­ном и по­ка­зан­ной в кон­кур­се «Ки­но­шо­ка». Фи­наль­ные тит­ры этой кар­ти­ны срав­ни­мы с тит­ра­ми «Ти­та­ни­ка» (кар­ти­на под­дер­жа­на Ми­ни­стер­ством куль­ту­ры РФ), по­ста­но­воч­но­му раз­ма­ху по­за­ви­ду­ют мно­гие ав­то­ры ка­мер­ных ис­то­рий. Но па­фос­ное мо­ра­ли­те Ага­д­жа­ня­на не спас­ли спе­цы по опе­ра­тор­ским кра­нам и скай­лиф­там, мно­го­чис­лен­ные гри­ме­ры и па­рик­ма­хе­ры-сти­ли­сты. Не спас­ли его да­же несколь­ко обо­зна­чен­ных в тит­рах сце­на­ри­стов, а так­же Сер­гей Гар­маш в ро­ли муд­ро­го пред­ста­ви­те­ля го­су­дар­ствен­ной вла­сти и Ма­рат Ба­ша­ров в ро­ли топ-ме­не­дже­ра, бро­сив­ше­го ка­рье­ру и кра­си­вую жизнь в ре­зуль­та­те ду­хов­но­го кри­зи­са.

Боль­шин­ство (ес­ли не все) филь­мов кон­кур­са иг­ро­вых кар­тин ны­неш­не­го «Ки­но­шо­ка» под­твер­ди­ли на­ли­чие сце­нар­но­го кри­зи­са. Этой про­бле­ме был по­свя­щен и круг­лый стол, ко­то­рый мо­де­ри­ро­ва­ла ки­но­вед На­та­лья Ну­си­но­ва. Сце­на­рий – не «под­лож­ка» для эк­зер­си­сов ре­жис­се­ра, а ос­но­ва филь­ма и за­лог его со­сто­я­тель­но­сти. Все ча­ще ре­жис­се­ры пи­шут сце­на­рии са­ми, и по­то­му филь­мы гре­шат рых­лой дра­ма­тур­ги­ей, сбив­чи­вым рит­мом, от­сут­стви­ем фи­на­ла (а зна­чит, смыс­ло­вой точ­ки). Вни­ма­ние к дра­ма­тур­гии и спо­соб­ность к са­мо­ре­дак­ту­ре – призна­ки про­фес­си­о­на­лиз­ма, ко­то­рые при­об­ре­та­ют­ся имен­но в про­цес­се обу­че­ния в ки­но­шко­лах, из рук ма­сте­ров. Ки­но из тех мест, где нет ки­но­школ, мо­жет де­мон­стри­ро­вать недю­жин­ную энер­гию и са­мо­быт­ность, но от­сут­ствие тео­ре­ти­че­ской ба­зы да­ет о се­бе знать. 28-й «Ки­но­шок» вы­све­тил это об­сто­я­тель­ство как ни­ко­гда от­чет­ли­во.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.