Все фла­ги в го­сти бы­ли к нам

Фе­сти­валь «Мос­ков­ская пре­мье­ра» по­ка­зал ки­но с пост­со­вет­ских ши­рот

Nezavisimaya Gazeta - - ОТ РЕДАКЦИИ - Да­рья Бо­ри­со­ва

Дол­гие го­ды «Мос­ков­ская пре­мье­ра» бы­ла ши­ро­ким го­род­ским фе­сти­ва­лем-праздником, иду­щем в про­ме­жут­ке меж­ду Днем рос­сий­ско­го ки­но и Днем го­ро­да. Хо­рош он был тем, что да­вал моск­ви­чам уви­деть мно­же­ство оте­че­ствен­ных филь­мов – по боль­шей ча­сти тех, ко­то­рым про­кат не све­тил. Пре­зи­ден­том фе­сти­ва­ля был все­на­род­ный лю­би­мец, ак­тер Алек­сей Ба­та­лов. Несмот­ря на та­кую, ка­за­лось бы, же­лез­ную «охран­ную гра­мо­ту», кон­ку­рен­ты пе­ре­кры­ли «Мос­ков­ской пре­мье­ре» кис­ло­род. Они воз­на­ме­ри­лись осчаст­ли­вить сто­ли­цу но­вым ки­но­празд­ни­ком. Оста­но­вить «Мос­ков­скую пре­мье­ру» им на тот мо­мент уда­лось, а сде­лать на ее ру­и­нах хо­ро­ший фе­сти­валь – нет. И по­то­му ны­неш­нее воз­вра­ще­ние «Мос­ков­ской пре­мье­ры» – ред­кий при­мер тор­же­ства ис­то­ри­че­ской спра­вед­ли­во­сти. И кре­а­тив­ной пе­ре­за­груз­ки: те­перь это смотр филь­мов из стран пост­со­вет­ско­го про­стран­ства.

На­до сра­зу ска­зать, что эта ниша пу­сто­ва­ла в Москве очень дав­но, со вре­мен Фо­ру­ма на­ци­о­наль­ных ки­не­ма­то­гра­фий стран СНГ, Лат­вии, Лит­вы, Эсто­нии (а его нет уже бо­лее 10 лет). Пе­ри­о­ди­че­ски про­хо­дят Дни ки­но раз­ных стран – но, как пра­ви­ло, их ауди­то­рия неве­ли­ка, и со­сто­ит она из пред­ста­ви­те­лей диас­пор этих стран. А так, что­бы на од­ной пло­щад­ке, в кон­тек­сте кон­кур­сов (пол­но­мет­раж­но­го и ко­рот­ко­мет­раж­но­го ки­но) по­ка­зы­ва­лись бы филь­мы из неко­гда брат­ских рес­пуб­лик, та­ко­го в сто­ли­це быв­шей им­пе­рии не бы­ло – как это ни стран­но. Мо­жет, рос­сий­ские ки­но­вла­сти не рва­лись ис­пра­вить эту оплош­ность по­то­му, что сам фор­мат СНГ в эти 10 лет тре­щал по швам. Ки­но­кри­ти­ки уже при­вык­ли ло­вить филь­мы из быв­ших рес­пуб­лик в про­грам­мах меж­ду­на­род­ных смот­ров по все­му ми­ру – бла­го в боль­шин­стве этих са­мых рес­пуб­лик-го­су­дарств под­рос­ли по­ко­ле­ния, для ко­то­рых Москва не центр ми­ра, они бес­страш­но и небез­успеш­но штур­му­ют круп­ней­шие за­ру­беж­ные фе­сти­ва­ли.

Но ны­неш­няя «Мос­ков­ская пре­мье­ра» вы­све­ти­ла ин­те­рес­ный по­ко­лен­че­ский кон­тра­пункт: неко­то­рые мо­ло­дые го­сти фе­сти­ва­ля ока­за­лись в Рос­сии впер­вые и нуж­да­лись в услу­гах пе­ре­вод­чи­ка, а 50–80-лет­ние ки­не­ма­то­гра­фи­сты с но­сталь­ги­ей вспо­ми­на­ли го­ды уче­бы в Москве, ре­гу­ляр­ные встре­чи на все­со­юз­ных ки­но­фе­сти­ва­лях, съем­ки на сту­ди­ях по все­му СССР. И для них, вы­пуск­ни­ков ВГИКа, ГИТИ

Са, Выс­ших кур­сов сце­на­ри­стов и ре­жис­се­ров, та­кой фе­сти­валь, без­услов­но, ну­жен и ва­жен. Как, кста­ти, и для их сверст­ни­ко­взри­те­лей в Москве, они ведь то­же вы­рос­ли на со­вет­ском, мно­го­на­ци­о­наль­ном ки­но. Ко­ли­че­ство зри­те­лей на филь­мах «Мос­ков­ской пре­мье­ры» (а кон­курс­ные кар­ти­ны по­ка­зы­ва­лись на днев­ных се­ан­сах в ра­бо­чие дни) бы­ло при­стой­ным. И это несмот­ря на то, что со­ста­ви­те­ли про­грамм яв­но ре­ши­ли не иг­рать в под­дав­ки с «ши­ро­ким зри­те­лем» и филь­мы ото­бра­ли, как го­во­рит­ся, фе­сти­валь­ные.

У мно­гих из этой кон­курс­ной вось­мер­ки уже со­лид­ные «био­гра­фии» (и для каж­до­го филь­ма но­ябрь­ский по­каз стал дей­стви­тель­но мос­ков­ской пре­мье­рой). На­при­мер, ор­на­мен­таль­ная кир­гиз­ская «Ав­ро­ра» Бекза­та Пир­ма­то­ва участ­во­ва­ла в глав­ном фе­сти­ва­ле ази­ат­ско­го ки­но в Бу­сане и вы­дви­ну­та от Кыр­гыз­ста­на на «Оскар». С филь­мом «Ре­сен­ти­мент» мол­да­ван­ка На­та­лья Ша­у­ферт участ­во­ва­ла в про­грам­ме престижног­о кам­пу­са Бер­лин­ско­го ки­но­фе­сти­ва­ля Berlinale Talents. В этих двух филь­мах (оба – де­бю­ты), кста­ти,

ока­за­лись яв­ные об­ра­ще­ния к со­вет­ско­му про­шло­му.

«Ре­сен­ти­мент» – это ре­тро­ис­то­рия, ко­то­рая раз­во­ра­чи­ва­ет­ся в 1991–1992 го­дах, бук­валь­но в пер­вые ме­ся­цы неза­ви­си­мо­сти Мол­до­вы. Очень ка­че­ствен­но вос­со­зда­на на экране эпо­ха и сре­да – бед­ная окра­и­на толь­ко­толь­ко по­чив­ше­го СССР. В за­ме­ча­тель­ном филь­ме Ша­у­ферт про­сту­пи­ло то «зо­ло­тое се­че­ние», ко­то­рое се­го­дня все ищут днем с фо­на­рем, – это че­ло­ве­че­ская ис­то­рия, спо­соб­ная «по­пасть» в ки­но­зри­те­ля лю­бо­го уров­ня «на­смот­рен­но­сти».

Клу­бок при­хот­ли­во­го сю­же­та «Ав­ро­ры» раз­ма­ты­ва­ет­ся в огром­ном са­на­то­рии на бе­ре­гу озе­ра Ис­сык-Куль. По­стро­е­на ги­гант­ская «Ав­ро­ра» бы­ла по по­же­ла­нию Бреж­не­ва, и в нед­рах са­на­то­рия еще пы­лят­ся порт­ре­ты во­ждя-ор­де­но­нос­ца, Фи­де­ля Каст­ро, ка­кие-то вым­пе­лы и про­чая соц­бу­та­фо­рия. Ат­мо­сфе­ра сю­ра на­ве­ва­ет срав­не­ния с позд­не­со­вет­ским арт­ха­у­сом – «Го­ро­дом Зе­ро» Ка­ре­на Шах­на­за­ро­ва, «Зер­ка­лом для ге­роя» Вла­ди­ми­ра Хо­ти­нен­ко и «Ас­сой» Сер­гея Со­ло­вье­ва.

Стран­но, что жю­ри «Мос­ков­ской пре­мье­ры» оста­ви­ло этот неор­ди­нар­ный де­бют без вни­ма­ния – впро­чем, при­зо­вая ли­ней­ка по­ка на фе­сти­ва­ле ми­ни­маль­ная. Кра­са­ви­ца Да­на Че­ба­ну, пред­став­ляв­шая в Москве «Ре­сен­ти­мент», по­лу­чи­ла приз за луч­шую жен­скую роль. Муж­ской приз в этой ка­те­го­рии неожи­дан­но ока­зал­ся у ак­те­ра из азер­бай­джан­ско­го филь­ма «Ко­нец се­зо­на» – толь­ко не у то­го, ко­то­рый ис­пол­нил глав­ную роль и яв­но был до­сто­ин это­го при­за ( Ра­сим Джа­фа­ров), ау Ми­рМев­су­ма Мир­за­за­де... Спец­приз по­лу­чил опе­ра­тор до­воль­но ор­ди­нар­но­го гру­зин­ско­го филь­ма «Го­ри­зонт» Ирак­лий Ахал­ка­ци (ре­жис­сер Ти­на­тин Ка­д­ж­ри­шви­ли рас­ска­за­ла ис­то­рию о том, что и в XXI ве­ке ры­цар­ствен­ный муж­чи­на мо­жет уме­реть от люб­ви). Гран-при – у ка­зах­ской «Ре­ки» Эми­ра Бай­га­зи­на, от­ме­чен­ной в про­шлом го­ду при­зом за ре­жис­су­ру в кон­кур­се «Го­ри­зон­ты» Ве­не­ци­ан­ско­го ки­но­фе­сти­ва­ля. Эта длин­ная и умо­зри­тель­ная прит­ча – из­ряд­ное ис­пы­та­ние для зри­те­ля, но вот, чле­ны оче­ред­но­го жю­ри ока­за­лись ею оча­ро­ва­ны... Со­всем без при­зов остал­ся ум­ный, иро­нич­ный и по-на­сто­я­ще­му экс­пе­ри­мен­таль­ный «Кис­лот­ный лес» ли­тов­ско­го ре­жис­се­ра Ру­ги­ле Барзд­ж­ю­кай­те – фильм, в ко­то­ром при­ро­да смот­рит на лю­дей, а не на­о­бо­рот, как это обыч­но бы­ва­ет. И что она ви­дит? Смеш­ных су­ществ, ко­то­рые на раз­ных язы­ках удив­ля­ют­ся стран­но­стям при­ро­ды.

Кадр из филь­ма

«Ре­сен­ти­мент» очень ка­че­ствен­но вос­со­зда­ет эпо­ху и сре­ду толь­ко что по­чив­ше­го СССР.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.