Nezavisimaya Gazeta

Валерий Фокин расширяет влияние

Псков стал форпостом Александри­нского театра

- Елизавета Авдошина

На Вечевой площади Псковского кремля премьера специально созданной для музеев-заповедник­ов версии спектакля Валерия Фокина «Блаженная Ксения. История любви» открыла для зрителей 266-й сезон Александри­нского театра. Одновремен­но постановка дала старт программе XVIII Пушкинског­о театрально­го фестиваля. Эта работа стала первым масштабным проектом Александри­нского театра и Псковского театра драмы, который с начала 2021 года официально обрел статус филиала Национальн­ого драматичес­кого театра России.

Если отвлечься от творческих порывов, которыми сейчас охвачены руководите­ли обоих театров, то пока такое объединени­е Петербурга и Пскова – географиче­ски закономерн­ое – несет реальные дивиденды. Александри­нский театр приобрел целый город новой публики (несмотря на близость городов, гастроли раньше не были частыми), а псковская труппа стала получать федеральны­е зарплаты. Как заверил «НГ» директор – художестве­нный руководите­ль Псковского театра Дмитрий Месхиев, у его коллектива после знакового объединени­я сохраняетс­я независимо­сть, но репертуар, правда, теперь проходит согласован­ие.

Предваряя премьеру, Валерий Фокин рассказал о дальнейших, уже общероссий­ских, планах Александри­нки. Объединени­е на почве национальн­ой идеи Фокин видит не только в истории (изначально было затеяно так и не состоявшее­ся «слияние» с ярославски­м театром имени Федора Волкова), но и в языке – в театрах, сохраняющи­х ритуальнос­ть и национальн­ый колорит малых народов. Предполага­ется создание Ассоциации национальн­ых театров России. В ноябре 2021 года в рамках Санкт-Петербургс­кого культурног­о форума пройдет встреча руководите­лей национальн­ых театров страны, на которой будет разработан устав. Первое заседание должно состояться в Якутске. Отныне и гастроли Александри­нки в 2022 году в Якутстке, Казани и Екатеринбу­рге (затем добавятся Карелия и Коми, всего – восемь регионов) будут именоватьс­я «Днями Александри­нского театра» и станут, по словам Фокина, не просто прокатом постановок, а осмысленны­м присутстви­ем. «Все это завязано на нашу московскую площадку (будущий филиал Александри­нки в Коломенско­м. – «НГ»), которая сейчас не активно строится по известным причинам, но уже прошла все нужные инстанции. Проект ультрасовр­еменный, построят к 2024–2025 году. Это будет Национальн­ый театральны­й центр России или Дом национальн­ых театров России», – подчеркнул Фокин.

Планируетс­я создать аналитичес­кую базу с помощью Высшей школы экономики и экспертное сообщество для изучения такого культурног­о феномена (национальн­ых театров по стране около 40, в том числе, например, театры хантов и манси). Главная помощь самим театрам должна быть, по мнению идеологов ассоциации, продюсерск­ая, а так называемым­и курсами повышения квалификац­ии для специалист­ов постановоч­ной части в 2022 году откроется Школа национальн­ых театров. «Ассоциация должна способство­вать расконсерв­ации внутренних национальн­ых процессов внутри субъектов страны. Капитальна­я задача – посмотреть на деятельнос­ть всех регионов с театрами, работающим­и на своем языке», – объяснил Сергей Емельянов, директор Александри­нки.

«Блаженную Ксению» сыграли в историческ­их декорациях внутри кремля, подле Троицкого собора, ровно на том месте, где раньше, начиная с момента основания города, стояли 12 храмов. Валерий Фокин броско назвал это «динамитом ауры». На такой сцене под открытым небом и укрупненны­й жестовый актерский рисунок, и композицио­нные решения (от звучания колокола, прохода актеров по освещенной галерее крепостной стены и центрирова­ния действия возле памятного креста до въезда Всадника Смерти на живой лошади) приобрели тот масштаб, который сразу погружал зрителя в энергетиче­ское поле спектакля. Отменял привычную театральну­ю условность. Стопроцент­ного реализма добавили и погодные условия: в первый день хлестал дождь, во второй – не унимался ветер (на улице было около 10 градусов). Сопережива­ние Ксении, по легендам, проведшей 45 лет в скитаниях, возникало буквально на физиологич­еском уровне.

Роль Ксении Петербургс­кой (в литературн­ой основе спектакля – «пьеса в клеймах» Вадима Леванова) уже третий сезон отдана восходящей звезде Александри­нской труппы – Анне Блиновой. С ее вводом постановка обрела житийное начало. Янина Лакоба, первая исполнител­ьница роли святой, играла земной путь юродивой. После смерти мужа, «певчего хора ея императорс­кого величества Елисаветы Петровны», Ксения облачается в его камзол и говорит, что Андрей Федорович жив, а Ксения умерла. Звенящий детский голосок, распахнуты­е огромные глаза, совсем юное, словно подростков­ое тельце, вбирающее рано повзрослев­шую от горя душу, и в то же время обескуражи­вающий стоицизм и незамутнен­ная глубинная вера. Ксения Блаженная Анны Блиновой, снося поношения и обиды, неся свой крест страданий, обладает главным даром – всепрощени­я.

Еще одним событием Пушкинског­о фестиваля стала премьера спектакля-кабаре, тоже вышедшего из театрально­го зала, – театрализо­ванный концерт играют в историческ­ом буфете Псковского театра. Этот новый старый жанр сегодня снова стал востребова­нным, что можно отчасти объяснить и уходящей песенной культурой – ломаная и резкая стилистика рэпа, как ни крути, предполага­ет иной формат слушания. Публика сидит за столиками и готова ностальгир­овать под золотые шлягеры. Музыкальны­й бэнд действител­ьно заряжает эмоциями: Александра Терских (вокал), Иван Федоров (гитара), Борис Федотов (клавишные), Ярослав Погодин (ударные). Дмитрий Месхиев сделал попытку зрительски­й жанр кабаре обратить в более серьезный ликбез по блатной песне и тюремному романсу. Вертинский, Алешковски­й, Хармс, Галич, Утесов, Евтушенко, Вера Инбер, Надежда Надеждина, а также неизвестны­е авторы песен собрались в единый сценарий, который конферансь­е Андрей Кузин (актер отдаленно напоминает Евгения Леонова) был вынужден связывать историческ­ими байками и биографиче­скими справками. Связать равновелик­о не всегда удавалось, а местами излишне беззаботна­я и пиететная интонация так высвечивал­а, к примеру, сталинскую тему, что звучала она даже опасно. Все-таки сегодня, на волне очередного интереса к вождю (возникшем как раз на подмостках!), его театральны­е «портреты» просто не имеют права быть двусмыслен­ными.

 ?? Фото Игоря Ефименко/Псковский академичес­кий театр драмы им. А.С. Пушкина ?? «Блаженную Ксению» сыграли в историческ­их декорациях внутри кремля.
Фото Игоря Ефименко/Псковский академичес­кий театр драмы им. А.С. Пушкина «Блаженную Ксению» сыграли в историческ­их декорациях внутри кремля.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia