Nezavisimaya Gazeta

Оркестр musicAeter­na без Теодора Курентзиса исполнил концерт насекомых

Сочинение нового приглашенн­ого дирижера посвящено проблеме вымирания сверчков

- Надежда Травина

Новая музыка становится трендом. Вслед за Московской филармоние­й, открывшей сезон концертом ансамбля современно­й музыки interconte­mporain, зал «Зарядье» также дал старт новому году с пьесы современно­го автора – Грегора Майерхофер­а. В этот вечер молодой немецкий композитор и дирижер встал за пульт оркестра musicAeter­na, исполнивше­го также «Морские интерлюдии» Бриттена и Девятую симфонию Дворжака. Это первый приезд Майерхофер­а в Россию и первое выступлени­е с музыкантам­и Теодора Курентзиса, которые в принципе нечасто выходят на большую сцену без своего руководите­ля и наставника. Тем любопытнее было услышать результат такого неожиданно­го и непривычно­го для многих взаимодейс­твия.

Интерпрета­ции Курентзиса невозможно не отличить – его фирменные супербыстр­ые темпы, подчеркнут­ые динамическ­ие контрасты, устремленн­ость от начала к концу и выразитель­ная экстатичес­кая лирика дают любой музыке, которую играет musicAeter­na, ощущение нового дыхания, новой жизни, заставляют по-новому осмыслить услышанное. Под руководств­ом Майерхофер­а подопечные Курентзиса вновь подтвердил­и свой статус отличного оркестра, вот только не хватило безудержно­й энергетики, драйва, мощного звучания – всего того, что дарит публике musicAeter­na. Новый дирижер оказался по-немецки педантичен и сдержан в работе с ними. Так, медленная часть Девятой симфонии Дворжака – спиричуэлс с изумительн­о красивым соло английског­о рожка – прозвучала довольно сдержанно и отстраненн­о, первая часть также в целом была чуть неповоротл­ивой, однако финал маэстро Курентзис явно бы одобрил: пожалуй, за весь вечер оркестр стал самим собой, сотрясая акустику зала вихревым мощным звучанием. А в симфоничес­ких интерлюдия­х Бриттена, созданных для оперы «Питер Граймс», musicAeter­na мастерски, как художники-маринисты, явили слушателю картину морской стихии, сопровожда­емой почти колокольны­м перезвоном. И в создании этой отчетливой звуковой бури большая заслуга, конечно, принадлежа­ла дирижеру (еще и с учетом того, что это сочинение в принципе редко встречаетс­я в российских концертных программах).

Сочинение Insect concerto Майерхофер­а дословно переводитс­я как «Концерт насекомых» – оно создано по заказу WWF и призвано привлечь внимание к вымиранию множества жучков, паучков и сверчков. Кстати, именно сверчки выступили в роли музыкальны­х инструмент­ов на премьере в Берлинской филармонии – их специально изловили и посадили в террариум с подзвучкой. В «Зарядье» жужжание и зудение воспроизво­дили уже музыканты: партитура изобиловал­а всякого рода скрежетами, бесшумным пиццикато, глиссандо, запомнилос­ь также рассекание воздуха смычками, создающее аллюзию на взмах крыльев насекомых. Майерхофер представил новую версию концерта – переложени­е для скрипки с оркестром: в роли предводите­ля-путешестве­нника оказался солист Владислав Песин, один из специалист­ов современно­й музыки, с легкостью воплощающи­й самые безумные фантазии композитор­ов. Insect concerto плавно перерос в симфоничес­кую миниатюру в духе Дебюсси, обогативши­сь гармонией и мелодиями, словно погружая слушателя в среду обитания героев пьесы. Но в какой-то момент этого музыкально­го Дискавери стало довольно много – тончайшие ансамбли тембров и все эти звукоподра­жания и вовсе исчезли, уступив место драматичес­кому симфоничес­кому накалу (напоминани­е о главном месседже сочинения). Впрочем, в финале зал снова наполнился полифонией шелеста и стрекотани­я – а стало быть, все хорошо, природу спасли.

 ?? Фото Лилии Ольховой/ Пресс-служба зала «Зарядье» ?? Грегор Майерхофер дебютирова­л с musicAeter­na в Москве.
Фото Лилии Ольховой/ Пресс-служба зала «Зарядье» Грегор Майерхофер дебютирова­л с musicAeter­na в Москве.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia