Глав­ный ге­рой танк Но­во­го го­да –

Са­мый кас­со­вый фильм но­во­год­них ка­ни­кул — «Т-34» Алек­сея СИДОРОВА

Novaya Gazeta - - КУЛЬТУРНЫЙ СЛОЙ / КИНО - Ла­ри­са МАЛЮКОВА, обо­зре­ва­тель «Но­вой»

При­клю­чен­че­ско­му эк­ше­ну за шесть дней уда­лось стать руб­ле­вым мил­ли­ар­де­ром по сбо­рам. Об­щая вы­руч­ка «Т-34» по­сте­пен­но при­бли­жа­ет­ся к по­лу­то­ра мил­ли­ар­дам руб­лей. Ес­ли учесть, что в эти ка­ни­ку­лы вы­шла по­след­няя се­рия мно­го­лет­не­го кон­фет­ти­аль­ма­на­ха «Елки» (фильм так и на­зы­ва­ет­ся «Елки По­след­ние»), то почин «Т-34» мо­жет стать на­ча­лом но­во­год­ней тан­ко­вой фран­ши­зы. Пе­ре­фра­зи­руя ге­ро­ев «Иро­нии судь­бы», вско­ре рос­сий­ский зри­тель ска­жет: «Каж­дый год 31 де­каб­ря мы хо­дим смот­реть «тан­ки».

Алек­сей Си­до­ров спе­ци­а­ли­зи­ру­ет­ся на со­ци­аль­ных эк­ше­нах с кри­ми­наль­ным от­тен­ком. Он снял бан­дит­ский се­ри­ал «Бри­га­да», бо­е­вик «Бой с те­нью». По су­ти, «Т-34» то­же бод­рый при­клю­чен­че­ский бо­е­вик. Ав­то­ров ма­ло ин­те­ре­су­ет прав­да ха­рак­те­ров, прав­да со­бы­тий. В филь­ме до­ста­точ­но дра­ма­тур­ги­че­ских ля­пов. Да и ме­ста дей­ствия — вро­де ве­ге­та­ри­ан­ско­го конц­ла­ге­ря, из ко­то­ро­го на за­прав­лен­ном и сна­ря­жен­ном фа­ши­ста­ми тан­ке со­вер­ша­ют по­бег ге­рои. Или на­ряд­ных уло­чек ев­ро­пей­ских го­ро­дов, за­та­ив­ших ды­ха­ние при ви­де со­вет­ской бо­е­вой ма­ши­ны. Все это лишь де­ко­ра­ция для зре­лищ­но­го ком­пью­тер­но­го эк­ше­на. Ре­ву­ще­го из дол­би-ди­на­ми­ков, бью­ще­го бро­не­бой­ны­ми сна­ря­да­ми (ко­то­ры­ми по­че­му- то са­ми нем­цы снаб­ди­ли на­ших бой­цов) по ушам (во вре­мя съе­мок для боль­ше­го драй­ва ак­те­рам ста­ви­ли под ухо ко­лон­ку с дол­бя­щей му­зы­кой Rammstein). Экс­плу­а­ти­ру­ю­ще­го нещад­но при­ем slow motion со столк­но­ве­ни­ем сна­ря­дов в по­ле­те.

«Т-34» в филь­ме ве­дет звез­да «По­ли­цей­ско­го с Руб­лев­ки» — еще од­но­го филь­ма чем­пи­о­на но­во­год­не­го про­ка­та — Алек­сандр Пет­ров, ко­то­рый се­го­дня вы­тес­нил с экра­на Без­ру­ко­ва и за­нят прак­ти­че­ски во всех флаг­ман­ских филь­мах рос­сий­ско­го ки­но от «Го­го­ля» до «При­тя­же­ния» и «Стрель­цо­ва».

Ки­но­чи­нов­ни­ки, муд­ро рас­чи­стив­шие но­во­год­ний экран от за­пад­ных «под­де­лок» ра­ди на­ших ре­корд­сме­нов «По­ли­цей­ский с Руб­лев­ки» и «Т-34», бу­дут до­кла­ды­вать на­верх о кос­ми­че­ски воз­рос­шей до­ле рос­сий­ско­го ки­но (по ито­гам но­во­год­них празд­ни­ков она со­ста­ви­ла бес­пре­це­дент­ные 72,9% со­во­куп­ной по­се­ща­е­мо­сти кинотеатров стра­ны).

А мы — по­ду­ма­ем о ро­ли тан­ков в со­вре­мен­ном оте­че­ствен­ном ки­но­про­ме.

Бро­ня креп­ка

Ну прав­да, по­че­му имен­но тан­ки в мас­со­вом по­ряд­ке вдох­нов­ля­ют ки­не­ма­то­гра­фи­стов? Толь­ко что прошел нестер­пи­мо те­ле­ви­зи­он­ный «Не­со­кру­ши­мый» от про­дю­се­ра и ведущего Пер­во­го ка­на­ла Алек­сея Пи­ма­но­ва. Пи­ма­нов чув­ству­ет ак­ту­аль­ность те­мы. В 2017-м про­дю­си­ро­вал «Крым» об опе­ра­ции «веж­ли­вых лю­дей». В ос­но­ве «Не­со­кру­ши­мо­го» исто­рия по­дви­га эки­па­жа со­вет­ско­го тан­ка КВ-1 под ко­ман­до­ва­ни­ем Се­ме­на Коновалова. Для во­ен­но­слу­жа­щих Та­ман­ской и Кан­те­ми­ров­ской ди­ви­зий был ор­га­ни­зо­ван пред­пре­мьер­ный по­каз.

Создатели «28 пан­фи­лов­цев» сни­ма­ли ки­но под ра­бо­чим на­зва­ни­ем «Уви­деть Ста­ли­на», на экра­ны вы­пу­сти­ли его под име­нем «Тан­ки». И по­ве­да­ли нам о ти­та­ни­че­ском про­бе­ге сквозь стра­ну двух экс­пе­ри­мен­таль­ных Т-34 Ми­ха­и­ла Кош­ки­на с це­лью про­де­мон­стри­ро­вать их мо­гу­честь Ста­ли­ну. Ге­ро­и­че­ский эпик «Тан­ки» — иде­аль­ное с точ­ки зре­ния мин­куль­та ки­но: про­па­ган­дист­ский блок­ба­стер. Фильм и со­здан по ини­ци­а­ти­ве ми­ни­стра. Но это бы­ла еще ре­пе­ти­ция успе­ха.

Си­до­ров учел недо­стат­ки тан­ко­вых опы­тов кол­лег. В его кар­тине про­па­ган­дист­ский зуд от­ча­сти укро­щен неза­мыс­ло­ва­ты­ми при­клю­че­ни­я­ми и энер­гич­ны­ми бо­я­ми, при­прав­лен юмо­ром, на­ру­мя­нен лю­бов­ной негой. Впро­чем, бо­лее чем це­ло­муд­рен­ной — фильм с рей­тин­гом 12+ ад­ре­со­ван преж­де все­го юно­му зри­те­лю.

Но по су­ти, все лен­ты, в той или иной сте­пе­ни ра­бо­та­ю­щие на топ­ли­ве пат­ри­о­ти­че­ско­го блок­ба­сте­ра, на­сле­ду­ют по­пу­ляр­ней­ше­му он­лайн-шу­те­ру World of Tanks — луч­шем си­му­ля­то­ру тан­ко­вых сра­же­ний, его ауди­то­рия ис­чис­ля­ет­ся по­чти сот­ней мил­ли­о­нов иг­ро­ков.

Чем же по су­ще­ству от­ли­ча­ет­ся но­вое рос­сий­ское «тан­ко­вое ки­но» от со­вет­ско­го во­ен­но­го ки­не­ма­то­гра­фа? То­го же от­те­пель­но­го «Жа­во­рон­ка», при­гла­шен­но­го на Канн­ский ки­но­фе­сти­валь, по мо­ти­вам ко­то­ро­го и снят «Т-34», или тра­ги­ко­ме­дии «На войне как на войне» Вик­то­ра Тре­гу­бо­ви­ча с ее су­гу­бо граж­дан­ским ге­ро­ем Са­ней Ма­леш­ки­ным, юным ко­ман­ди­ром са­мо­ход­ки СУ-100? Тот фильм сни­ма­ли по по­ве­сти фрон­то­ви­ка Вик­то­ра Ку­роч­ки­на, ко­то­рый счи­тал се­бя «пол­но­моч­ным пред­ста­ви­те­лем тех, кто не вер­нул­ся с вой­ны».

По­че­му при со­вет­ской вла­сти бы­ло столь­ко раз­но­об­раз­ных ав­тор­ских, че­ло­веч­ных, ху­до­же­ствен­ных фильмов на во­ен­ную те­му: от «Ле­тят жу­рав­ли» Ка­ла­то­зо­ва до «Бал­ла­ды о сол­да­те» Чух­рая, от «Ива­но­ва дет­ства» Тар­ков­ско­го до «Ми­ра вхо­дя­ще­му» Ало­ва и На­у­мо­ва, от «Сол­дат» Ива­но­ва до «Про­ве­рок на до­ро­гах» Гер­ма­на, от ху­ци­ев­ско­го «Был ме­сяц май» до «По­ро­ха» Ари­сто­ва?

При же­сто­чай­шей цен­зу­ре филь­мам о войне поз­во­ля­лись опре­де­лен­ные сво­бо­ды. Их ав­то­ры пре­дель­но чест­но го­во­ри­ли с ауди­то­ри­ей на са­мые ост­рые и при этом вне­вре­мен­ные те­мы. На­при­мер, о том, как при то­таль­ном на­ступ­ле­нии на ин­ди­ви­ду­аль­ность воз­ник­ла воз­мож­ность этой ин­ди­ви­ду­аль­но­сти рас­крыть­ся на фрон­те. В тех филь­мах жи­вым пуль­сом би­лась фолк­не­ров­ская идея: с вой­ны нель­зя прий­ти по­бе­ди­те­лем. В них бы­ло осо­зна­ние глобальной ка­та­стро­фы, ко­то­рой бы­ла для на­ше­го народа Вто­рая ми­ро­вая. Ду­хов­ная бли­зость с про­из­ве­де­ни­я­ми Гросс­ма­на, Не­кра­со­ва, Кон­дра­тье­ва, Астафьева, Бы­ко­ва.

Во­ен­ные фильмы ста­ли не толь­ко вер­ши­ной оте­че­ствен­но­го ки­не­ма­то­гра­фа, но бы­ли при­зна­ны и про­слав­ле­ны в ми­ре.

В но­вей­шей оте­че­ствен­ной ки­но­войне не отыс­кать ав­тор­ской точ­ки зре­ния. Вме­сто об­ра­ще­ния к ми­фу — ми­фо­ло­ги­за­ция ис­то­рии. Вме­сто ан­ти­во­ен­но­го ду­ха — де­виз «Мо­жем по­вто­рить!». Вме­сто же­сто­ко­го ум­но­го врага — сплош­ные иди­о­ты. Ро­ман­ти­за­ция вой­ны, ощу­ще­ние лег­ко­сти по­бе­ды охва­ты­ва­ет экран, ма­нит к се­бе но­вые по­ко­ле­ния зри­те­лей.

Об ин­фан­ти­ли­за­ции зри­тель­ской ауди­то­рии с го­ре­чью го­во­рил Алек­сей Герман. Кста­ти, меч­тав­ший сде­лать с Кон­стан­ти­ном Си­мо­но­вым кар­ти­ну о кон­струк­то­ре Кош­кине. Но не при­клю­чен­че­ский эк­шен, а жест­кое чер­но-бе­лое ки­но, в ко­то­ром автор не за­мол­чал бы те­му тра­ги­че­ско­го финала судь­бы та­лант­ли­во­го ин­же­не­ра. Но кто бы смот­рел се­го­дня эту кар­ти­ну? Привле­ка­тель­ней муль­ти­ки РанЗар, за­пол­нив­шие Сеть. Тан­ко­мульт ра­бо­та­ет под два мил­ли­о­на про­смот­ров.

«Вой­на, — счи­тал То­мас Манн — все­го лишь трус­ли­вое бег­ство от про­блем мир­но­го вре­ме­ни». Про­блем все боль­ше, в том чис­ле и под Но­вый год. И экран от­вле­ка­ет от му­ти ре­аль­но­сти вол­шеб­ным пла­ме­нем доб­лест­ных рат­ных при­клю­че­ний. Учим­ся сра­жать­ся и уми­рать за Ро­ди­ну.

Да и са­ма ре­аль­ность все боль­ше на­по­ми­на­ет во­ен­ное фэн­те­зи. В ка­нун Но­во­го го­да Рос­сия по­лу­чи­ла по­да­рок. Из Ла­оса — «стра­ны мил­ли­о­на зон­тов и бе­ло­го сло­на» к нам вер­ну­лись три де­сят­ка ле­ген­дар­ных трид­цать­чет­ве­рок, до недав­не­го вре­ме­ни сто­яв­ших на во­ору­же­нии ла­ос­ской ар­мии. Тан­ки при­шли мо­рем во Вла­ди­во­сток. Ви­ди­мо, сей­час на же­лез­но­до­рож­ных плат­фор­мах едут в Мос­ков­скую область. Вер­нув­ши­е­ся «сим­во­лы пат­ри­о­тиз­ма» бу­дут не толь­ко участ­во­вать в Па­ра­дах По­бе­ды. Уже обе­ща­но их сни­мать в ки­но. Зна­чит, бу­дут но­вые гос­за­ка­зы. Это ж сколь­ко еще тан­ко­вых ки­но­се­ри­а­лов на­сни­ма­ют!

Кадр из филь­ма «Т-34»

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.