Стра­сти по Луне и «Хо­лод­ной войне»

Де­сять луч­ших филь­мов ухо­дя­ще­го го­да

Profil - - СОДЕРЖАНИЕ - Ана­ста­сия Гла­диль­щи­ко­ва

Са­мые яр­кие кар­ти­ны, ко­то­рые зри­те­ли мог­ли уви­деть на экра­нах рос­сий­ских ки­но­те­ат­ров в 2018-м, по вер­сии «Про­фи­ля»

Са­мые яр­кие кар­ти­ны, ко­то­рые зри­те­ли мог­ли уви­деть на экра­нах рос­сий­ских ки­но­те­ат­ров в 2018-м, по вер­сии «Про­фи­ля». «Ста­ри­чок» Сти­вен Спил­берг снял один из са­мых увле­ка­тель­ных, ви­зу­аль­но изоб­ре­та­тель­ных и кон­цеп­ту­аль­ных мас­со­вых филь­мов го­да. Экра­ни­за­ция куль­то­во­го ро­ма­на Эр­не­ста Клай­на «Пер­во­му иг­ро­ку при­го­то­вить­ся» рас­ска­зы­ва­ет об ан­ти­уто­пи­че­ском бу­ду­щем: лю­ди пря­чут­ся от ни­ще­ты и пе­ре­на­се­ле­ния в кра­соч­ном мире вир­ту­аль­ной все­лен­ной OASIS. Там мож­но стать кем угод­но и осу­ще­ствить лю­бые свои фан­та­зии – на­при­мер, под­нять­ся с Бэт­ме­ном на Эве­рест. Ти­ней­джер Уэйд Уоттс в ис­пол­не­нии юной звез­ды Тая Ше­ри­да­на дол­жен спа­сти OASIS от за­хва­та кор­по­ра­ци­ей, из-за ко­то­рой в ре­аль­ном мире мно­гие уже по­па­ли в дол­го­вое раб­ство.

Спил­берг на­вод­ня­ет кар­ти­ну огром­ным ко­ли­че­ством от­сы­лок к поп­куль­ту­ре (преж­де все­го 80-х, но не толь­ко): в вир­ту­аль­ной все­лен­ной ужи­ва­ют­ся Кинг-Конг и Ти-Рекс, Су­пер­мен и Сталь­ной ги­гант, Чу­жой и Фред­ди Крю­гер, «Клуб «Зав­трак» и «Си­я­ние», «На­зад в бу­ду­щее» и «Звезд­ные вой­ны». По­лу­чить боль­шое удо­воль­ствие от этой пост­мо­дер­нист­ской иг­ры спо­соб­ны от­нюдь не толь­ко за­прав­ские ги­ки (фа­на­ты га­д­же­тов и вы­со­ких тех­но­ло­гий. – «Про­филь»).

А все по­то­му, что Спил­берг, один из глав­ных ска­зоч­ни­ков XX и XXI ве­ков, вкла­ды­ва­ет в по­вест­во­ва­ние ду­шу: «Пер­во­му иг­ро­ку при­го­то­вить­ся» – очень лич­ная для него кар­ти­на. Не в по­след­нюю оче­редь это ре­флек­сия о твор­че­ской судь­бе са­мо­го по­ста­нов­щи­ка, на про­тя­же­нии по­чти всей ка­рье­ры че­ре­до­вав­ше­го фан­та­зий­ные лен­ты и се­рьез­ные граж­дан­ские ки­но­вы­ска­зы­ва­ния. На сей раз и то, и дру­гое сов­ме­ще­но в од­ном филь­ме, но все же вир­ту­аль­ный мир для веч­но­го ре­бен­ка Спил­бер­га ми­лее. Ком­па­ния Ти­му­ра Бек­мам­бе­то­ва Bazelevs про­дол­жа­ет за­ни­мать­ся про­из­вод­ством крайне лю­бо­пыт­ных раз­но­жан­ро­вых филь­мов в фор­ма­те screen life – все их дей­ствие со­от­вет­ствен­но, раз­ви­ва­ет­ся на экране ком­пью­те­ра. По­ка­зан­ный в од­ной из про­грамм «Бер­ли­на­ле» «Про­файл» по­ка де­мон­стри­ро­ва­ли толь­ко на па­ре мос­ков­ских ки­но­фе­сти­ва­лей, по­то­му что для про­ка­та в Рос­сии кар­ти­ну, где по­ло­ви­на ин­фор­ма­ции со­дер­жит­ся в ин­тер­нет-пе­ре­пис­ках глав­ной ге­ро­и­ни, нуж­но по­чти пол­но­стью пе­ре­снять. В цен­тре от­ча­сти ос­но­ван­но­го на ре­аль­ных со­бы­ти­ях сю­же­та – бри­тан­ская жур­на­лист­ка Эми, ко­то­рая за­во­дит се­бе фей­ко­вый ак­ка­унт в Фейс­бу­ке, меч­тая сде­лать пер­во­класс­ное рас­сле­до­ва­ние о вер­бов­щи­ках ИГИЛ (ИГ, за­пре­ще­на в Рос­сии. – «Про­филь», гу­бя­щих ев­ро­пей­ских на­ив­ных де­ву­шек. В ито­ге са­ма Эми влюб­ля­ет­ся в вы­шед­ше­го с ней на связь тер­ро­ри­ста.

Фор­мат де­ск­топ-трил­ле­ра поз­во­ля­ет сде­лать фильм крайне за­хва­ты­ва­ю­щим и тре­вож­ным: ин­тен­сив­ность и од­но­вре­мен­ность со­бы­тий в ин­тер­не­те со­зда­ет нешу­точ­ное на­пря­же­ние. Кро­ме то­го, имен­но по­доб­ные кар­ти­ны бли­же все­го под­би­ра­ют­ся к ре­аль­но­му бы­ту со­вре­мен­но­го че­ло­ве­ка, про­во­дя­ще­го он­лайн боль­шую часть жиз­ни, и од­но­вре­мен­но на­по­ми­на­ют, сколь­ко зла при­хо­дит из Се­ти (тут сто­ит вспом­нить так­же спро­дю­си­ро­ван­ный Бек­мам­бе­то­вым screen life хор­рор «Убрать из дру­зей»). Но­вость о том, что ре­жис­сер ос­ка­ро­нос­ных «Одер­жи­мо­сти» и «Ла-Ла Лен­да» Дэми­ен Ше­зелл взял­ся за био­гра­фи­че­ский фильм о Ни­ле Арм­строн­ге, все­рьез за­ин­три­го­ва­ла его по­клон­ни­ков. Как мо­ло­дой ам­би­ци­оз­ный по­ста­нов­щик спра­вит­ся с кар­ти­ной со­всем ино­го мас­шта­ба и иной те­мы, чем бы­ли в его преж­них ра­бо­тах? В ито­ге по­сле пре­мье­ры на Ве­не­ци­ан­ском ки­но­фе­сти­ва­ле мно­гие рос­сий­ские кри­ти­ки оста­лись разо­ча­ро­ва­ны:

мол, фильм по­лу­чил­ся стан­дарт­ным и чуть ли не ура-пат­ри­о­ти­че­ским.

На са­мом же де­ле Ше­зел­лу уда­лось снять од­ну из са­мых прон­зи­тель­ных и ин­тим­но-ка­мер­ных, несмот­ря на кос­ми­че­скую те­му, кар­тин го­да. Нил Арм­стронг (Рай­ан Го­слинг), стре­мит­ся пер­вым сту­пить на Лу­ну по­то­му что толь­ко это по­мо­жет ему об­лег­чить боль от утра­ты ма­лень­кой до­че­ри. Тон­кое ис­сле­до­ва­ние Ша­зел­лом трав­мы поз­во­ля­ет зри­те­лям по­на­сто­я­ще­му иден­ти­фи­ци­ро­вать се­бя с ге­ро­ем, да­же ес­ли их го­ре­сти но­сят иной ха­рак­тер. «Хо­лод­ная вой­на» по­ля­ка Павла Пав­ли­ков­ско­го – один из са­мых пре­ми­ро­ван­ных ев­ро­пей­ских филь­мов го­да: ему до­ста­лись ре­жис­сер­ский приз Канн­ско­го фе­сти­ва­ля и пять на­град Ев­ро­пей­ской ки­но­ака­де­мии, в том чис­ле за луч­шую кар­ти­ну. Ав­тор ос­ка­ро­нос­ной «Иды» вновь со­здал ми­ни­ма­ли­стич­ную чер­но-бе­лую лен­ту с по­чти квад­рат­ным, так на­зы­ва­е­мым «ака­де­ми­че­ским» фор­ма­том экра­на.

Глав­ные ге­рои «Хо­лод­ной вой­ны» – му­зы­кант Вик­тор, ин­тел­лек­ту­ал и дис­си­дент (То­маш Кот), и «де­вуш­ка из на­ро­да», со­лист­ка фольк­лор­но­го ан­сам­бля Зу­ла (Ио­ан­на Ку­лиг). Они по­зна­ко­мят­ся в кон­це 1940-х и бу­дут встре­чать­ся и рас­ста­вать­ся на про­тя­же­нии сле­ду­ю­щих пят­на­дца­ти лет в Поль­ше, Гер­ма­нии, Фран­ции, Юго­сла­вии.

«Хо­лод­ная вой­на» – в первую оче­редь опре­де­ле­ние от­но­ше­ний меж­ду Вик­то­ром и Зу­лой, ко­то­рые на­столь­ко друг на дру­га не по­хо­жи, что не мо­гут быть вме­сте, но и по­рознь то­же су­ще­ство­вать не в со­сто­я­нии. По­на­ча­лу на­пол­нен­ный на­род­ной му­зы­кой и джа­зом фильм ка­жет­ся несколь­ко ску­пым на эмо­ции, но по­сте­пен­но осо­зна­ешь всю мощь при­глу­шен­ных стра­сти и от­ча­я­ния, за­клю­чен­ных в «Хо­лод­ной войне». Па­вел Пав­ли­ков­ский по­свя­тил кар­ти­ну сво­им ро­ди­те­лям, ко­то­рых свя­зы­ва­ли по­хо­жие от­но­ше­ния. Сра­зу по­сле пре­мье­ры эту ра­бо­ту ре­жис­се­ра объ­яви­ли ки­нок­лас­си­кой. Фильм всей жиз­ни од­но­го из глав­ных ки­но­фан­та­зе­ров Тер­ри Гил­лиама, ко­то­рый ему по раз­ным при­чи­нам не уда­ва­лось за­вер­шить бо­лее два­дца­ти пя­ти лет. В ре­зуль­та­те у ре­жис­се­ра

по­лу­чи­лась пест­рая, шум­ная, ино­гда по-хо­ро­ше­му ду­раш­ли­вая ра­бо­та, тем не ме­нее очень точ­но пе­ре­да­ю­щая и суть ро­ма­на Сер­ван­те­са, и суть твор­че­ско­го ме­то­да Гил­лиама.

В мире «Дон Ки­хо­та», как и в мире кар­тин Тер­ри Гил­лиама, сон пе­ре­пле­тен с явью, а ре­аль­ность – с фан­та­зи­ей. «Ры­царь пе­чаль­но­го об­ра­за» (в лен­те им возо­мнил се­бя про­стой со­вре­мен­ный ис­пан­ский са­пож­ник) по­ла­га­ет, что на све­те нет ни­че­го луч­ше безу­мия – безу­мия ви­деть мир та­ким, ка­ким по­же­ла­ешь. На­чи­тав­ший­ся ры­цар­ских ро­ма­нов, ис­пан­ский идаль­го та­ким об­ра­зом ста­но­вит­ся в филь­ме аль­тер эго са­мо­го ре­жис­се­ра, ис­по­ве­ду­ю­ще­го ана­ло­гич­ную идею.

Дон Ки­хот, пер­со­наж од­но­вре­мен­но па­ро­дий­ный и тра­ги­че­ский, под­вер­га­ю­щий­ся из­де­ва­тель­ствам тол­пы, жаж­дет спра­вед­ли­во­сти и за­ра­жа­ет этим окру­жа­ю­щих (ес­ли они то­го за­хо­тят). Бла­го­род­ное дон­ки­хот­ство, по Тер­ри Гил­ли­аму, по­доб­но ви­ру­су, и это по-на­сто­я­ще­му хо­ро­шая но­вость для всех нас. Ав­тор су­ро­вых кар­тин, об­ла­да­тель «Зо­ло­той паль­мо­вой вет­ви» фран­цуз Жак Одиар вне­зап­но ре­шил об­ра­тить­ся к вро­де бы чуж­до­му для него жан­ру ве­стер­на и в ито­ге до­бил­ся боль­шо­го успе­ха: за­во­е­вал на­гра­ду за луч­шую ре­жис­су­ру на Ве­не­ци­ан­ском фе­сти­ва­ле и лю­бовь кри­ти­ков и зри­те­лей.

Ра­зу­ме­ет­ся, фран­цуз сде­лал ве­стерн от­нюдь не клас­си­че­ский – пол­ный неожи­дан­ных де­та­лей. На дво­ре 1851 год, бра­тья по фа­ми­лии Си­стерс (пре­крас­ные Хо­акин Фе­никс и Джон Си Рай­ли) ра­бо­та­ют на­ем­ни­ка­ми, но оче­ред­ная их мис­сия – по по­им­ке зо­ло­то­ис­ка­те­ля (Риз Ах­мед) – вы­хо­дит из-под кон­тро­ля.

По­на­ча­лу шут­куя, Одиар к фи­на­лу до­сти­га­ет по­ис­ти­не ду­ше­раз­ди­ра­ю­ще­го эф­фек­та: ка­тар­сис вам обес­пе­чен. «Бра­тья Си­стерс» ока­зы­ва­ют­ся рас­ска­зом не толь­ко о тро­га­тель­ном брат­стве, о бре­ме­ни кров­ных уз и муж­ском раз­ру­ши­тель­ном на­ча­ле, но и о жен­ском, ма­те­рин­ском, спа­си­тель­ном на­ча­ле. Скром­ный неза­ви­си­мый фильм Шо­на Бей­ке­ра стал боль­шим хи­том фе­сти­ва­лей и ки­но­пре­мий. «Про­ект «Фло­ри­да» рас­ска­зы­ва­ет о со­всем мо­ло­дой де­вуш­ке Хей­ли (ли­тов­ка Брия Ви­най­те), жи­ву­щей вме­сте с ше­сти­лет­ней доч­кой Му­ни (неве­ро­ят­ная Бруклин Ким­бер­ли Принс) в де­ше­вом мо­те­ле неда­ле­ко от Дис­ней­лен­да. В США мно­гие вы­бро­шен­ные на обо­чи­ну жиз­ни лю­ди дей­стви­тель­но по­сто­ян­но оби­та­ют в по­доб­ных ме­стах, с тру­дом на­скре­бая каж­дую неде­лю день­ги на ком­на­ту.

Но без­услов­но важ­ная со­ци­аль­ная подо­пле­ка тем не ме­нее до по­ры до вре­ме­ни не са­мое важ­ное в лен­те. «Про­ект «Фло­ри­да» – это уди­ви­тель­ный гимн дет­ству, ведь все про­ис­хо­дя­щее мы ви­дим гла­за­ми ху­ли­ган­ки Му­ни. Для нее каж­дый день в этом стран­ном ме­сте, по­хо­жем на ска­зоч­ный за­мок, по­лон чу­дес и удо­воль­ствий, ко­то­рые спо­со­бен оце­нить и ис­пы­тать лишь ре­бе­нок. Трех­ча­со­вой эпос от ав­то­ра скан­даль­ной «Жиз­ни Аде­ли», фран­цу­за араб­ско­го про­ис­хож­де­ния Аб­дел­ла­ти­фа Ке­ши­ша по­свя­щен на­чи­на­ю­ще­му сце­на­ри­сту и фо­то­гра­фу Ами­ну, ко­то­рый ле­том 1994 го­да при­ез­жа­ет на ка­ни­ку­лы в свой род­ной го­род Сет на юге Фран­ции.

То­ни по на­ту­ре со­зер­ца­тель, по­это­му по­чти за все­ми даль­ней­ши­ми со­бы­ти­я­ми он бу­дет ско­рее на­блю­дать. А со­бы­тия эти вро­де бы са­мые за­уряд­ные: ку­па­ние в мо­ре, дис­ко­те­ки, ту­сов­ки в ту­нис­ском ре­сто­ране и, ко­неч­но, лю­бов­ные ри­ту­а­лы. Но в этой за­пе­чат­лен­ной сла­до­страст­ной ка­ме­рой ге­до­ни­сти­че­ской про­сто­те столь­ко ви­таль­но­сти и си­лы, что от экра­на невоз­мож­но ото­рвать­ся. При­чем жиз­нен­ную фи­ло­со­фию хо­чет­ся пе­ре­нять имен­но у тех пер­со­на­жей, ко­то­рые не стре­мят­ся ре­флек­си­ро­вать, а пы­та­ют­ся мак­си­маль­но про­чув­ство­вать мо­мент и его по­э­зию. Еще один чрез­вы­чай­но ви­таль­ный фильм от еще од­но­го скан­даль­но­го фран­цу­за – на этот раз ар­ген­тин­ско­го про­ис­хож­де­ния. Ав­тор «Необ­ра­ти­мо­сти» Гас­пар Ноэ жи­во­пи­су­ет ве­че­рин­ку тан­цо­ров в сти­ле вог: им­про­ви­за­ция, рас­ко­ван­ность, буй­ство энер­гии и твор­че­ских идей.

Од­на­ко пер­вая, услов­но рай­ская, по­ло­ви­на лен­ты сме­нит­ся вто­рой, ад­ской. Кто-то под­сып­лет в сан­грию нар­ко­ти­ки, и вот уже ге­рои по­сре­ди зло­ве­ще­го про­стран­ства, мер­ца­ю­ще­го крас­ным нео­но­вым све­том, те­ря­ют че­ло­ве­че­ский об­лик, да­вая во­лю агрес­сив­ной сек­су­аль­но­сти и же­сто-

кости. В «Экста­зе» со­сре­до­то­че­ны и кон­цен­три­ро­ван­ная ра­дость, и невы­но­си­мая пе­чаль бы­тия, и жизнь, и смерть. Изоб­ре­та­тель­ный мю­зикл «Ле­то» по­гру­жа­ет в за­во­ра­жи­ва­ю­щий мир пи­тер­ско­го рок-н-рол­ла на­ча­ла 80-х – вре­ме­ни, ко­гда пья­ни­ла об­ре­тен­ная сво­бо­да, пусть и очень от­но­си­тель­ная. Пред­чув­ствие боль­ших пе­ре­мен еще силь­нее сгу­ща­ло ат­мо­сфе­ру сча­стья, но ни Вик­тор Цой, ни Майк На­у­мен­ко, по­гиб­шие в 90-м и 91-м го­ду со­от­вет­ствен­но, их уже не за­ста­нут. Пес­ня же на фи­наль­ных тит­рах («Ско­ро кон­чит­ся ле­то») горько риф­му­ет­ся с се­го­дняш­ним днем. Но в первую оче­редь «Ле­то» – фильм о ка­ких-то уди­ви­тель­но ве­ли­ко­душ­ных и сер­деч­ных лю­дях, ко­то­ры­ми невоз­мож­но не оча­ро­вать­ся. Так, Майк На­у­мен­ко го­тов ото­дви­нуть на вто­рой план свою ка­рье­ру, что­бы толь­ко по­мочь бо­лее та­лант­ли­во­му, на его взгляд, Ви­те. Он да­же не рев­ну­ет к Цою свою же­ну На­та­шу, по-дет­ски в него влюб­лен­ную. По­доб­ные ге­рои ред­ко встре­ча­ют­ся во все бо­лее ми­зан­тро­пи­че­ском со­вре­мен­ном ав­тор­ском ки­но.

Ге­рои филь­ма «Пер­во­му иг­ро­ку при­го­то­вить­ся» (ввер­ху) долж­ны спа­сти свою вир­ту­аль­ную все­лен­ную от за­хва­та алч­ной кор­по­ра­ци­ей. А ве­че­рин­ка тан­цо­ров («Экстаз», вни­зу) ста­но­вит­ся про­стран­ством на­си­лия и же­сто­ко­сти

По­ка Хей­ли («Про­ект «Фло­ри­да») с тру­дом на­скре­ба­ет день­ги на опла­ту ком­на­ты в де­ше­вом мо­те­ле близ Дис­ней­лен­да, для ее до­че­ри Му­ни каж­дый день в этом стран­ном ме­сте, по­хо­жем на ска­зоч­ный за­мок, по­лон чу­дес и удо­воль­ствий, ко­то­рые спо­со­бен оце­нить лишь ре­бе­нок

«Че­ло­век на Луне» (ввер­ху) – био­гра­фи­че­ский фильм о Ни­ле Арм­строн­ге, прон­зи­тель­ный и ин­тим­но-ка­мер­ный. «Хо­лод­ная вой­на» (в цен­тре) рас­ска­зы­ва­ет о стра­сти и от­ча­я­нии люб­ви сквозь рас­сто­я­ние. «Ле­то» (вни­зу) – мир Вик­то­ра Цоя и пи­тер­ско­го рок-н-рол­ла еже­не­дель­ный жур­нал

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.