Де­душ­ка оте­че­ствен­но­го ки­не­ма­то­гра­фа

Встре­чу Ле­ви­та­на с ав­тор­ским ки­но устро­и­ли Ев­рей­ский му­зей и центр то­ле­рант­но­сти

Rossiyskaya Gazeta - - ГИД-ПАРК - Жан­на Ва­си­лье­ва

В за­ле идет од­но­вре­мен­ная про­ек­ция фраг­мен­тов филь­мов на сте­ны за­ла, а пей­заж Ле­ви­та­на вы­све­чи­ва­ет­ся во вре­мя по­ка­за

ВЕврей­ском му­зее и цен­тре то­ле­рант­но­сти от­кры­лась вы­став­ка «Иса­ак Ле­ви­тан и ав­тор­ский ки­не­ма­то­граф» (ку­ра­тор Ма­рия На­си­мо­ва), ко­то­рая ин­те­рес­но впи­сы­ва­ет­ся в но­вый ку­ра­тор­ский тренд — по­ис­ки па­рал­ле­лей меж­ду ис­то­ри­ей ки­не­ма­то­гра­фа и жи­во­пи­си.

Тра­ди­ци­он­но эти­ми па­рал­ле­ля­ми увле­ка­лись ис­то­ри­ки, тео­ре­ти­ки и прак­ти­ки ки­но, на­чи­ная с Сер­гея Эй­зен­штей­на. Его хре­сто­ма­тий­ный раз­бор, на­при­мер, зна­ме­ни­то­го порт­ре­та Ма­рии Ер­мо­ло­вой ки­сти Се­ро­ва как при­ме­ра мон­таж­но­го мыш­ле­ния, де­мон­стри­ру­ет, как юный ки­не­ма­то­граф брал уро­ки у стар­шей ку­зи­ны — жи­во­пи­си.

Се­го­дня, на­про­тив, му­зей­ные ку­ра­то­ры об­ра­ща­ют взор к из­вест­ным ше­дев­рам ки­но, пред­ла­гая их рас­смат­ри­вать как но­вую точ­ку от­сче­та в вос­при­я­тии ис­кус­ства со­вре­мен­ных ху­дож­ни­ков. К при­ме­ру, Му­зей Ана­то­лия Зве­ре­ва (AZ Museum) в про­шлом го­ду сде­лал удач­ную вы­став­ку «Про­рыв в про­шлое. Пла­вин­ский и Тар­ков­ский» в Но­вом про­стран­стве Те­ат­ра На­ций. А за­тем во Фло­рен­ции в Фон­де Фран­ко Дзеф­фи­рел­ли Му­зей AZ по­ка­зал «Но­вый по­лет на Со­ля­рис», где ин­стал­ля­ция, мо­де­ли­ру­ю­щая про­стран­ство кос­ми­че­ской стан­ции, пред­став­ля­ла ис­кус­ство зем­лян про­из­ве­де­ни­я­ми Ана­то­лия Зве­ре­ва, Фран­цис­ко Ин­фан­те, Дмит­рия Пла­вин­ско­го, Дмит­рия Крас­но­пев­це­ва, Вла­ди­ми­ра Ян­ки­лев­ско­го, Вла­ди­ми­ра Яко­вле­ва, Ли­дии Мастер­ко­вой, Пет­ра Бе­лен­ка, Юло Со­осте­ра, Вла­ди­ми­ра Не­му­хи­на, Эрн­ста Не­из­вест­но­го.

Кос­мос «неофи­ци­аль­но­го» ис­кус­ства 1960—1980-х го­дов и кос­мос «Со­ля­ри­са» филь­ма Тар­ков­ско­го сбли­жа­ют не общ­ность фор­маль­ных при­е­мов, но чув­ство эк­зи­стен­ци­аль­но­го оди­но­че­ства, тра­ги­че­ское вос­при­я­тие вре­ме­ни, шед­шее враз­рез с де­жур­ным пла­кат­ным оп­ти­миз­мом, и бес­стра­шие ху­до­же­ствен­но­го по­ис­ка.

Вы­став­ка «Иса­ак Ле­ви­тан и ав­тор­ский ки­не­ма­то­граф» пы­та­ет­ся све­сти оба эти под­хо­да. С од­ной сто­ро­ны, по­смот­реть на кад­ры из­вест­ных филь­мов че­рез «рам­ку» ле­ви­та­нов­ско­го пей­за­жа, ко­то­рый дол­жен стать «об­щим зна­ме­на­те­лем».

Прав­да, как точ­но за­ме­ча­ет Ки­ра До­ли­ни­на в ввод­ной ста­тье к ка­та­ло­гу, «Ле­ви­тан ле­зет из каж­до­го тре­тье­го кад­ра, и сте­пень осо­знан­но­сти та­ко­го ци­ти­ро­ва­ния из­вест­на толь­ко Все­выш­не­му». И ей от­ча­сти вто­рит ис­то­рик ки­но, ар­хи­вист На­та­лья Яко­вле­ва, за­вер­ша­ю­щая фун­ди­ро­ван­ное ис­сле­до­ва­ние «Сни­ми мне Ле­ви­та­на! Пей­заж в рус­ском ки­но», воз­вра­ще­ни­ем к ... «Со­ля­ри­су»: «В ис­кус­стве вре­ме­на пе­ре­се­ка­ют­ся, идеи ле­та­ют в воз­ду­хе, воз­вра­ща­ют­ся, про­стран­ство ока­зы­ва­ет­ся еди­ным, все свя­за­но и вза­и­мо­за­ви­си­мо — про­сто «Со­ля­рис» ка­кой-то».

К сло­ву, от­лич­но сде­лан­ный ка­та­лог с бле­стя­щи­ми ста­тья­ми ед­ва ли не са­мая ин­те­рес­ная часть про­ек­та. С дру­гой сто­ро­ны, вы­став­ка пред­ла­га­ет взгля­нуть на по­лот­на Ле­ви­та­на че­рез ки­не­ма­то­гра­фи­че­скую «оп­ти­ку». И на­до ска­зать, что му­зей смог со­брать ра­бо­ты не толь­ко из Тре­тья­ков­ской га­ле­реи, Рус­ско­го му­зея, ре­ги­о­наль­ных му­зеев Рос­сии и част­ных со­бра­ний, но так­же ред­ко по­ка­зы­ва­ю­щи­е­ся кар­ти­ны ху­дож­ни­ка из Му­зея Из­ра­и­ля (Ие­ру­са­лим).

Прав­да, при­глу­шен­ный свет вряд ли луч­шее экс­по­зи­ци­он­ное ре­ше­ние для по­ка­за пей­за­жей Ле­ви­та­на. Есте­ствен­но, оно от­ча­сти вы­нуж­ден­ное — в за­ле идет од­но­вре­мен­ная про­ек­ция фраг­мен­тов филь­мов на сте­ны за­ла, а пей­заж Ле­ви­та­на, ко­то­рый рас­смат­ри­ва­ет­ся как «ис­ход­ный», вы­све­чи­ва­ет­ся во вре­мя по­ка­за. Зри­тель дви­жет­ся по кру­гу, пы­та­ясь успеть со­от­не­сти кад­ры филь­ма и вид на кар­тине. По­го­ня за усколь­за­ю­щи­ми «риф­ма­ми», ко­неч­но, увле­ка­тель­ное за­ня­тие са­мо по се­бе, но не слиш­ком пло­до­твор­ное для по­ни­ма­ния за­мыс­ла ху­дож­ни­ка или ре­жис­се­ра.

К со­жа­ле­нию, это не един­ствен­ная пробле­ма вы­став­ки. Рам­ки «ав­тор­ско­го ки­не­ма­то­гра­фа» ока­зы­ва­ют­ся «ши­ри­ною с Чер­ное мо­ре». Сре­ди фраг­мен­тов филь­мов, ко­то­рые по­ка­зы­ва­ют­ся в за­ле, мель­ка­ют неждан­но кад­ры се­ри­а­ла «Веч­ный зов» (1973— 1983) Ус­ко­ва и Крас­но­поль­ско­го, не го­во­ря уж о ци­та­тах из хи­тов «Вол­га-вол­га» (1938) Алек­сан­дро­ва, и «Вер­ные дру­зья» (1954) Ка­ла­то­зо­ва... При та­ком под­хо­де Ле­ви­тан ока­зы­ва­ет­ся де­душ­кой все­го оте­че­ствен­но­го ки­не­ма­то­гра­фа и да­же се­ри­а­лов. По край­ней ме­ре тех, где по­яв­ля­ют­ся сель­ские ви­ды.

Во­об­ще-то по­пыт­ка устро­ить, ска­жем так, оч­ную встре­чу ки­не­ма­то­гра­фа с жи­во­пис­ным пей­за­жем бы­ла вполне кон­цеп­ту­аль­на по за­мыс­лу. Де­скать, да­вай­те по­смот­рим, как на­ше ви­де­ние род­ной при­ро­ды, в том чис­ле в ки­не­ма­то­гра­фе, опре­де­ля­ет­ся жан­ром пей­за­жа. За­ме­ча­тель­ная идея. Тем бо­лее что ле­ви­та­нов­ские пей­за­жи — это иде­аль­ный во­об­ра­жа­е­мый пей­заж. Точ­но так же, кста­ти, как пей­заж в ки­но. Съ­ем­ка на «на­ту­ре», есте­ствен­но, не ре­пор­таж. Ле­ви­тан рас­смат­ри­вал этю­ды лишь как этап к со­зда­нию кар­ти­ны. Как из­вест­но, ху­дож­ник по­дол­гу, ино­гда го­да­ми до­пи­сы­вал свои кар­ти­ны в ма­стер­ской. «Ра­бо­та по па­мя­ти, — счи­тал он — при­уча­ет вы­де­лять те по­дроб­но­сти, без ко­то­рых те­ря­ет­ся вы­ра­зи­тель­ность, а она яв­ля­ет­ся глав­ным в ис­кус­стве». Но в по­ка­зан­ном про­ек­те как раз это ис­кус­ство от­бо­ра и вы­де­ле­ния глав­но­го оста­ет­ся за кад­ром. И за рам­ка­ми кар­ти­ны. Мо­жет быть, про­дол­же­ние, ко­то­рое обе­ща­ет му­зей, бу­дет удач­нее.

Вы­став­ка пред­ла­га­ет по­смот­реть на кад­ры из­вест­ных филь­мов че­рез «рам­ку» ле­ви­та­нов­ско­го пей­за­жа.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.