Гвоздь про­грам­мы

Дей­ству­ю­щий за­кон о кон­тракт­ной си­сте­ме в сфе­ре за­ку­пок раз­ру­ша­ет су­ще­ство­ва­ние те­ат­ров, убеж­де­ны их ди­рек­то­ра

Rossiyskaya Gazeta - - КУЛЬТУРА - Ири­на Му­ра­вье­ва

ВРос­сии 2019 год стал Го­дом те­ат­ра. Ре­аль­но это зна­чит, что 600 оте­че­ствен­ных те­ат­ров — дра­ма­ти­че­ских, опер­ных, экс­пе­ри­мен­таль­ных — ста­но­вят­ся не толь­ко твор­ца­ми празд­нич­но­го ма­ра­фо­на, но смо­гут при­влечь вни­ма­ние и к сво­им про­бле­мам. При­чи­ной мно­гих из них яв­ля­ет­ся дей­ствие ря­да фе­де­раль­ных за­ко­нов, не учи­ты­ва­ю­щих спе­ци­фи­ку ис­кус­ства. В этом бы­ли еди­но­душ­ны го­сти Сверд­лов­ско­го ака­де­ми­че­ско­го те­ат­ра муз­ко­ме­дии, при­ле­тев­шие к кол­ле­гам на юби­лей и на меж­ду­на­род­ный форум му­зы­каль­ных те­ат­ров. Мо­де­ра­то­ром дис­кус­сии вы­сту­пил ген­ди­рек­тор Боль­шо­го те­ат­ра Вла­ди­мир Урин.

Тро­ян­ский конь

ГЕННАДИЙ ЧИХАЧЕВ (МОСКВА): Каж­дый те­атр стал­ки­ва­ет­ся с ка­та­стро­фи­че­ским дей­стви­ем 44-го За­ко­на «О кон­тракт­ной си­сте­ме в сфе­ре за­ку­пок...». Этот за­кон яв­ля­ет­ся тем «тро­ян­ским ко­нем», ко­то­рый раз­ру­ша­ет су­ще­ство­ва­ние те­ат­ра: что­бы ку­пить да­же гвоздь, те­ат­ру те­перь нуж­но со­брать ки­пу бу­маг. Со­вер­шен­но не учи­ты­ва­ет­ся, что те­атр функ­ци­о­ни­ру­ет ина­че, чем дру­гие учре­жде­ния: ре­зуль­тат на­ше­го тру­да, по су­ти, эфе­ме­рен. Кон­церт про­шел, и он оста­ет­ся толь­ко в па­мя­ти. Но гвоздь-то все рав­но ну­жен! В Москве по­явил­ся грант на твор­че­ское раз­ви­тие, и там есть по­слаб­ле­ния для от­че­тов по гвоз­дю. Но в де­пар­та­мен­те куль­ту­ры Моск­вы де­сят­ки ка­би­не­тов, и из каж­до­го мы по­лу­ча­ем бу­маж­ку, пи­шем безум­ное чис­ло от­че­тов. Спра­ши­ва­ют за каж­дую ко­пей­ку, ко­то­рую еще да­же не да­ли. Огра­ни­чи­ва­ют в том, сколь­ко пла­тить ком­по­зи­то­ру, либ­рет­ти­сту. ВЛА­ДИ­МИР УРИН: Се­го­дня мы долж­ны по­ни­мать, что каж­дый те­атр, что­бы осу­ществ­лять де­я­тель­ность, преду­смот­рен­ную 44-м ФЗ, тра­тит се­рьез­ные сред­ства на ор­га­ни­за­цию кон­курс­ной си­сте­мы. Еще лет де­сять на­зад на со­ве­ща­нии де­я­те­лей те­ат­ра с пре­зи­ден­том в Пен­зе я при­во­дил при­мер, во что на тот мо­мент об­хо­ди­лось Му­зы­каль­но­му те­ат­ру име­ни Ста­ни­слав­ско­го и Не­ми­ро­ви­ча­дан­чен­ко со­дер­жа­ние юри­стов, до­го­вор­но­го от­де­ла, ком­пью­тер­ной тех­ни­ки для вы­пол­не­ния этой ра­бо­ты, и при­вел две циф­ры: сколь­ко это сто­ит и ка­кую сум­му мы эко­но­мим на про­ве­де­нии этих кон­кур­сов. Уже то­гда сум­ма рас­хо­дов бы­ла в не­сколь­ко раз вы­ше сум­мы сэко­ном­лен­ных средств. Се­го­дня есть идея по­пы­тать­ся раз­де­лить де­я­тель­ность те­ат­ра на хо­зяй­ствен­ную и твор­че­скую, что­бы 44-й ФЗ при­ме­нять толь­ко к хо­зяй­ствен­ной де­я­тель­но­сти, а не к твор­че­ской. Но та­кое раз­де­ле­ние — оши­боч­ный под­ход: де­лить де­я­тель­ность те­ат­ра на со­став­ля­ю­щие невоз­мож­но.

В стро­ке бюд­же­та — му­зы­ка

НЭЛЛИ БУТ, ОМСК: Боль­шой те­атр сто­ит от­дель­ной стро­кой в бюд­же­те стра­ны. Но на­до, что­бы все му­зы­каль­ные те­ат­ры, а их в рос­сий­ских го­ро­дах по од­но­му, мак­си­мум по два, то­же шли от­дель­ной стро­кой в бюд­же­те го­ро­да. В Ом­ске один му­зы­каль­ный те­атр и де­сять дра­ма­ти­че­ских. По­ста­нов­ки в му­зы­каль­ном те­ат­ре в ра­зы до­ро­же дра­ма­ти­че­ских. При этом фи­нан­си­ро­ва­ние у нас та­кое, что зар­пла­та со­ли­ста му­зы­каль­но­го те­ат­ра — 30 000 руб­лей! ВЛА­ДИ­МИР УРИН: Бюд­жет­ное фи­нан­си­ро­ва­ние куль­ту­ры в Рос­сии де­лит­ся на три уров­ня: фе­де­раль­ный, ре­ги­о­наль­ный и му­ни­ци­паль­ный. За учре­жде­ние куль­ту­ры от­ве­ча­ет его учре­ди­тель. Ре­ги­он или му­ни­ци­па­ли­тет. Вро­де ло­гич­но. Но на­до ис­хо­дить из ре­аль­ной эко­но­ми­че­ской си­ту­а­ции в ре­ги­о­нах, ко­то­рым эти учре­жде­ния при­над­ле­жат. Но се­го­дня бюд­жет неко­то­рых му­ни­ци­па­ли­те­тов и ре­ги­о­нов не поз­во­ля­ет дер­жать мно­гие те­ат­ры на до­стой­ном уровне. Го­су­дар­ство уже де­ла­ет пер­вые ша­ги, что­бы из­ме­нить эту си­ту­а­цию: есть фе­де­раль­ные про­грам­мы, на­прав­лен­ные на под­держ­ку те­ат­ров ма­лых го­ро­дов, дет­ских и ку­коль­ных те­ат­ров. В кон­цеп­ции за­ко­на о куль­ту­ре преду­смот­ре­на воз­мож­ность для учре­жде­ний куль­ту­ры пе­ре­сту­пать эти бюд­жет­ные гра­ни­цы. Ду­маю, при при­ня­тии за­ко­на у фи­нан­со­во­го бло­ка пра­ви­тель­ства в хо­де об­суж­де­ния это мо­жет вы­звать воз­ра­же­ния. ЛЕО­НИД КИПНИС, НО­ВО­СИ­БИРСК: В круп­ных го­ро­дах есть те­ат­ры раз­но­го под­чи­не­ния. В Но­во­си­бир­ске са­мый боль­шой в Рос­сии опер­ный те­атр: он име­ет фе­де­раль­ное под­чи­не­ние. Осталь­ные те­ат­ры — Му­зы­каль­ный и дра­ма­ти­че­ские — в ре­ги­о­наль­ном под­чи­не­нии. Фи­нан­си­ро­ва­ние этих учре­жде­ний несо­по­ста­ви­мо. Си­ту­а­ция, ко­гда опер­ный те­атр с гос­по­ди­ном Кех­ма­ном по­лу­ча­ет, на­при­мер, на за­куп­ку мик­ро­фо­нов для мю­зик­ла 600 мил­ли­о­нов руб­лей, а по­том от­ка­зы­ва­ет­ся от по­ста­нов­ки, — аб­со­лют­ный нон­сенс. Как и то, что этот те­атр име­ет бюд­жет 1 мил­ли­ард 200 ты­сяч руб­лей и, со­от­вет­ствен­но, воз­мож­ность за­би­рать се­бе луч­ших му­зы­кан­тов и ар­ти­стов.

За ку­ли­са­ми гран­та

ЛЕО­НИД КИПНИС, НО­ВО­СИ­БИРСК: Су­ще­ству­ю­щая си­сте­ма пре­зи­дент­ских гран­тов вы­зы­ва­ет во­про­сы. Один из ста­рей­ших те­ат­ров стра­ны — про­слав­лен­ный Сверд­лов­ский ака­де­ми­че­ский те­атр му­зы­каль­ной ко­ме­дии не име­ет гран­тов, а неко­то­рые ме­нее до­стой­ные те­ат­ры их по­лу­ча­ют. Про­бле­ма в том, что все про­ис­хо­дит вне об­ще­ствен­но­го вни­ма­ния. От­дель­но дол­жен ста­вить­ся во­прос о гран­тах для ре­ги­о­наль­ных те­ат­ров, по­сколь­ку ре­ги­о­наль­ные бюд­же­ты очень скуд­ны. В первую оче­редь, речь идет о му­зы­каль­ных те­ат­рах как наи­бо­лее круп­ных ин­сти­ту­ци­ях. ВЛА­ДИ­МИР УРИН: В лю­бом слу­чае си­сте­ма гран­тов — по­ло­жи­тель­ный фак­тор. Но по­ка рас­пре­де­ле­ние гран­тов по­па­дет не в зо­ну об­ще­ствен­но­го об­суж­де­ния, а ку­лу­ар­но­го — у ко­го ка­кие есть свя­зи и воз­мож­но­сти, — у те­ат­раль­но­го со­об­ще­ства бу­дет оста­вать­ся недо­уме­ние: по­че­му грант да­ли имен­но им?

Гос­за­каз на ко­ли­че­ство

АЛЕК­САНДР ПРАСОЛОВ, САРАТОВ: Учре­ди­те­ли тре­бу­ют от те­ат­ров еже­год­но­го улуч­ше­ния по­ка­за­те­лей. Но речь идет не о ка­че­стве спек­так­лей, а об уве­ли­че­нии чис­ла по­ка­зов и ко­ли­че­ства зри­те­лей. Мы ра­бо­та­ем в неболь­шом го­ро­де Эн­гель­се, где ко­ли­че­ство лю­дей, име­ю­щих воз­мож­ность пой­ти в те­атр, огра­ни­че­но, и нор­мы, ко­то­рые нам ста­вят, фи­зи­че­ски невоз­мож­но осво­ить. При­хо­дит­ся иметь боль­шой ре­пер­ту­ар — со­рок на­зва­ний! — и вы­пус­кать пять-шесть пре­мьер в год, что­бы при­влечь зри­те­ля. Две пре­мье­ры фи­нан­си­ру­ют­ся по про­грам­ме под­держ­ки ма­лых го­ро­дов, на осталь­ные мы долж­ны на­хо­дить сред­ства из соб­ствен­ных ре­сур­сов. За­ча­стую спек­такль при­хо­дит­ся вы­пус­кать без ре­пе­ти­ций. МАК­СИМ СЕКАЧЕВ, НОВОУРАЛЬСК: У нас го­род с на­се­ле­ни­ем мень­ше 90 ты­сяч че­ло­век, а го­су­дар­ствен­ное му­ни­ци­паль­ное за­да­ние — бо­лее ста ты­сяч зри­те­лей. У му­ни­ци­па­ли­те­та и госкор­по­ра­ции «Ро­са­том» есть воз­мож­ность нас под­дер­жи­вать, но из го­да в год на­ра­щи­вать чис­ло зри­те­лей крайне тя­же­ло. Ста­ти­сти­ка по го­ро­ду у нас от­ри­ца­тель­ная, а ди­на­ми­ка по зри­те­лю долж­на быть по­ло­жи­тель­ной: на 2,2 про­цен­та. Суть этой про­бле­мы — в уни­фи­ци­ро­ван­ном под­хо­де к фор­ми­ро­ва­нию го­су­дар­ствен­ных му­ни­ци­паль­ных за­да­ний. Ча­сто нель­зя преду­га­дать ка­че­ство спек­так­ля и как на него бу­дет ре­а­ги­ро­вать зри­тель. Бы­ва­ет, что мы пе­ре­вы­пол­ня­ем му­ни­ци­паль­ные за­да­ния. На уровне фе­де­раль­ных те­ат­ров это хо­ро­ший сти­мул, ма­те­ри­аль­ное по­ощ­ре­ние, — а нас за это чуть ли не ру­га­ют, мол, не уме­ем эф­фек­тив­но пла­ни­ро­вать де­я­тель­ность. У нас нет ло­ги­че­ской мо­ти­ва­ции пе­ре­вы­пол­нять план, так как в сле­ду­ю­щем го­ду план бу­дет фор­ми­ро­вать­ся, ис­хо­дя от то­го ко­ли­че­ства зри­те­лей, ко­то­рое бы­ло уже до­стиг­ну­то. ВЛА­ДИ­МИР УРИН: Мы то­же стал­ки­ва­ем­ся с этой про­бле­мой пла­ни­ро­ва­ния от до­стиг­ну­то­го. Бю­ро­кра­ти­че­ский под­ход к циф­ро­вым по­ка­за­те­лям для ис­кус­ства непри­ем­лем.

Бух­гал­тер один за всех

ЕЛЕ­НА ЛАРИОНОВА, ПЕТРОЗАВОДСК: На­ме­ти­лась опас­ная тен­ден­ция, суть ко­то­рой — в цен­тра­ли­за­ции бух­гал­те­рии. В Рес­пуб­ли­ке Ка­ре­лия этот про­цесс уже идет. Некая цен­тра­ли­зо­ван­ная бух­гал­те­рия бу­дет об­слу­жи­вать сра­зу все учре­жде­ния куль­ту­ры — му­зеи, би­б­лио­те­ки, те­ат­ры. И все бу­дет про­ис­хо­дить в со­от­вет­ствии с неким ре­гла­мен­том. А что там бу­дет про­пи­са­но? На­вер­ное, не ин­те­ре­сы те­ат­ра в первую оче­редь. ВЛА­ДИ­МИР УРИН: К со­жа­ле­нию, в де­пар­та­мен­тах куль­ту­ры, осо­бен­но на ме­стах, ча­сто си­дят лю­ди, не име­ю­щие к куль­ту­ре ни­ка­ко­го от­но­ше­ния. Я пом­ню, как в 70-е го­ды мы уже про­хо­ди­ли цен­тра­ли­за­цию. За­тем это от­ме­ни­ли. Опять же чи­сто фор­маль­ный под­ход — от­чи­тать­ся пе­ред на­чаль­ством, что учре­жде­ний куль­ту­ры ста­ло мень­ше: бы­ло пять — ста­ло од­но. А кто бу­дет раз­би­рать­ся, ка­кой це­ной для нас это обо­ра­чи­ва­ет­ся? Ду­ма­ют, что так эко­но­мят день­ги, но это аб­сурд, по­то­му что фи­нан­со­вые, ор­га­ни­за­ци­он­ные и твор­че­ские по­те­ри при цен­тра­ли­зо­ван­ной бух­гал­те­рии и при лю­бых объ­еди­не­ни­ях во мно­го раз боль­ше.

За чей счет те­атр?

АНРИ МАЙЕР, ГЕРМАНИЯ: Про­бле­мы, с ко­то­ры­ми стал­ки­ва­ют­ся се­го­дня и рос­сий­ские те­ат­ры, и те­ат­ры в Ев­ро­пе, прак­ти­че­ски иден­тич­ны. Мень­ше все­го эта си­ту­а­ция ка­са­ет­ся Гер­ма­нии, где ра­бо­та­ют 120 му­зы­каль­ных те­ат­ров. Там очень ра­ци­о­наль­но устро­е­на си­сте­ма фи­нан­си­ро­ва­ния: гран­ты спон­си­ро­ва­ния рас­пре­де­ля­ют­ся фе­де­ра­тив­ны­ми зем­ля­ми. Во Фран­ции, ис­то­ри­че­ски бо­лее цен­тра­ли­зо­ван­ной стране, про­вин­ци­аль­ные те­ат­ры, как и в Рос­сии, се­ту­ют на рас­пре­де­ле­ние гос­бюд­же­та, фи­нан­си­ру­ю­ще­го в первую оче­редь Па­риж­скую опе­ру, а дру­гие те­ат­ры — по оста­точ­но­му прин­ци­пу. В Ита­лии — свой нега­тив­ный ас­пект, ис­точ­ни­ком ко­то­ро­го ста­ли ре­фор­мы 50—60-х го­дов. То­гда был при­нят за­кон, по ко­то­ро­му на каж­дый вло­жен­ный ев­ро еще один ев­ро те­атр дол­жен был за­ра­бо­тать за счет пуб­ли­ки. Это при­ве­ло к ка­та­стро­фе: круп­ные те­ат­ры с боль­шим кру­гом спон­со­ров и ме­це­на­тов вы­жи­ли: «Ла Ска­ла» в Ми­лане, «Ла Фе­ни­че» в Ве­не­ции, «Ко­му­на­ле» в Бо­ло­нье, а неболь­шие про­вин­ци­аль­ные те­ат­ры в Ту­рине или Ге­нуе бы­ли вы­нуж­де­ны за­ни­мать сред­ства в бан­ках и впо­след­ствии вы­пла­чи­ва­ли эти дол­ги. Мне нра­вит­ся, что в Рос­сии про­бле­мы те­ат­ра ста­ли в по­вест­ку об­ще­ствен­но­го об­суж­де­ния. Это очень пра­виль­но: пред­ла­гать свои идеи, свое ре­ше­ние, не до­жи­да­ясь, ко­гда оно при­дет свер­ху. БУНИ ГАРИЕВ, УЗБЕКИСТАН: В Уз­бе­ки­стане в по­след­ние два го­да вни­ма­ние на­ше­го пре­зи­ден­та к те­ат­ру да­ло воз­мож­ность раз­ви­вать­ся: под­пи­са­ны 19 ука­зов по укреп­ле­нию ма­те­ри­аль­но-тех­ни­че­ской ба­зы и кад­ро­вой по­ли­ти­ке. В те­че­ние пя­ти лет 37 те­ат­ров в стране долж­ны прой­ти ка­пи­таль­ный ре­монт и ре­кон­струк­цию. К каж­до­му те­ат­ру при­креп­ле­ны круп­ные ор­га­ни­за­ции-спон­со­ры. На­при­мер, на­ше­му те­ат­ру не­дав­но за 30 дней сде­ла­ли ре­монт фа­са­да, долж­ны ку­пить ав­то­бус.

Стать ар­ти­стом

ЕЛЕ­НА ТРЕТЬЯКОВА, ПЕ­ТЕР­БУРГ: Се­го­дня глав­ная про­бле­ма те­ат­раль­ных ву­зов и кон­сер­ва­то­рий в их двой­ном под­чи­не­нии — ми­ни­стер­ству куль­ту­ры и ми­ни­стер­ству обра­зо­ва­ния. Со­от­вет­ствен­но, мы пи­шем вдвое боль­ше бу­маг, и в прин­ци­пе мож­но не ра­бо­тать, а толь­ко с утра до ве­че­ра пи­сать от­че­ты. А глав­ное, в ми­но­бра­зо­ва­нии не хо­тят по­нять, что в твор­че­ском ву­зе дру­гое, чем в тех­ни­че­ском, со­от­но­ше­ние сту­ден­тов и пре­по­да­ва­те­лей: 1 к 3, мак­си­мум 1 к 5, ина­че обра­зо­ва­ние пре­вра­тит­ся в бес­смыс­лен­ный кон­вей­ер. Но нас все вре­мя пы­та­ют­ся под­ве­сти к си­ту­а­ции, ко­гда на од­но­го пре­по­да­ва­те­ля — 15 сту­ден­тов. Вто­рая про­бле­ма — со­кра­ще­ние на­бо­ров: каж­дый год на 10—20 про­цен­тов. Нам го­во­рят: ар­ти­стов и ре­жис­се­ров боль­ше не на­до — и мы те­ря­ем фи­нан­си­ро­ва­ние. Еще ху­же об­сто­ит де­ло с за­оч­ным об­ра­зо­ва­ни­ем. На весь ЛГИТМИК у нас все­го 12 бюд­жет­ных мест на прак­ти­че­ские спе­ци­аль­но­сти, а плат­ное обра­зо­ва­ние — это 280—300 ты­сяч руб­лей в год. И вот, к при­ме­ру, два те­ат­ра про­сят за­оч­но под­го­то­вить курс для по­пол­не­ния труп­пы. Но этих 12 бюд­жет­ных мест ма­ло, а те­ат­ры не спо­соб­ны пла­тить та­кие сум­мы. Ми­ни­стер­ство ста­вит нам в план гос­за­да­ния и от­ни­ма­ет та­ким об­ра­зом наш кон­курс. У нас 62 кон­курс­ных ме­ста и 4 за­яв­ки от те­ат­ров, так что мож­но пол­но­стью обес­пе­чить це­ле­вой на­бор и боль­ше ни­ко­го не пу­стить на по­рог. Но мы же хо­тим, что­бы свое пра­во на обра­зо­ва­ние осу­ществ­ля­ли все граж­дане Рос­сии! Так что в за­коне о куль­ту­ре во­про­сы обра­зо­ва­ния тре­бу­ют вни­ма­ния не мень­ше, чем все дру­гие. ВЛА­ДИ­МИР УРИН: Ми­ни­стер­ство куль­ту­ры, ана­ли­зи­руя тру­до­устрой­ство мо­ло­дых спе­ци­а­ли­стов, ви­дит, что часть вы­пуск­ни­ков твор­че­ских ву­зов не устра­и­ва­ет­ся на ра­бо­ту по про­фес­сии, и при­хо­дит к вы­во­ду, что в та­ком слу­чае нет нуж­ды го­то­вить столь­ко спе­ци­а­ли­стов, со­кра­ща­ет чис­ло бюд­жет­ных мест, пе­ре­во­дя их на плат­ные. Это, ко­неч­но, про­бле­ма. Ее ре­ше­ние по мос­ков­ским и пе­тер­бург­ским ву­зам не столь про­стое. В ву­зах Рос­сии все ина­че. Мо­жет, есть смысл мос­ков­ским ву­зам пе­рей­ти к под­го­тов­ке це­ле­вых кур­сов для кон­крет­ных ре­ги­о­нов.

Ис­кус­ство услу­ги

ВЛА­ДИ­МИР УРИН: У на­ших се­го­дняш­них про­блем один ана­мнез: по 83му ФЗ те­ат­ры по­па­ли в оди­на­ко­вое по­ло­же­ние со всей со­ци­аль­ной сфе­рой, и все, что мы де­ла­ем, те­перь счи­та­ет­ся услу­гой. Это осо­знан­ная про­грам­ма, вы­дви­ну­тая фи­нан­со­вым бло­ком по от­но­ше­нию к куль­ту­ре. Ко­гда про­ис­хо­ди­ла ре­ор­га­ни­за­ция бюд­жет­ной сфе­ры, минэко­но­мраз­ви­тия и мин­фин де­кла­ри­ро­ва­ли необ­хо­ди­мость со­кра­ще­ния рас­хо­дов во всех на­прав­ле­ни­ях со­ци­аль­ной сфе­ры: куль­ту­ры, обра­зо­ва­ния, ме­ди­ци­ны. В по­яс­ни­тель­ной за­пис­ке по ре­фор­ми­ро­ва­нию бюд­жет­ной сфе­ры так и ска­за­но: цель го­су­дар­ства — сни­зить го­су­дар­ствен­ные рас­хо­ды на со­ци­аль­ную сфе­ру и пе­ре­ве­сти ее в плос­кость на­хож­де­ния до­пол­ни­тель­ных средств и уме­ния за­ра­ба­ты­вать эти сред­ства са­мой со­ци­аль­ной сфе­рой. По­это­му глав­ная за­да­ча но­во­го за­ко­но­да­тель­ства о куль­ту­ре — в том, что­бы по­пы­тать­ся вый­ти из сфе­ры так на­зы­ва­е­мых услуг и рас­смат­ри­вать куль­ту­ру как на­ци­о­наль­ный про­ект. По­то­му что куль­ту­ра — это преж­де все­го ин­ве­сти­ции в ре­аль­но­го че­ло­ве­ка, то есть в бу­ду­щее стра­ны.

Ко­гда те­атр по­лу­ча­ет на мик­ро­фо­ны для мю­зик­ла 600 мил­ли­о­нов руб­лей и от­ка­зы­ва­ет­ся от по­ста­нов­ки — это нон­сенс

Нэлли Бут, ди­рек­тор Ом­ско­го му­зы­каль­но­го те­ат­ра; Буни Гариев, ди­рек­тор Го­су­дар­ствен­но­го те­ат­ра му­зы­каль­ной ко­ме­дии (опе­рет­ты) Уз­бе­ки­ста­на; Лео­нид Кипнис, ди­рек­тор — ху­до­же­ствен­ный ру­ко­во­ди­тель Но­во­си­бир­ско­го му­зы­каль­но­го те­ат­ра; Еле­на Ларионова, ди­рек­тор Му­зы­каль­но­го те­ат­ра Рес­пуб­ли­ки Ка­ре­лия; Анри Майер, ин­тен­дант опе­ры Лейп­ци­га (2001—2011); Алек­сандр Прасолов, ху­до­же­ствен­ный ру­ко­во­ди­тель Са­ра­тов­ско­го те­ат­ра опе­рет­ты; Мак­сим Секачев, ди­рек­тор Те­ат­ра му­зы­ки, дра­мы и ко­ме­дии му­ни­ци­паль­но­го те­ат­ра из г. Но­во­ураль­ска; Еле­на Третьякова, про­рек­тор по учеб­ной ра­бо­те про­фес­сор Рос­сий­ско­го го­су­дар­ствен­но­го ин­сти­ту­та сце­ни­че­ских ис­кусств (быв­ше­го ЛГИТМИКА); Геннадий Чихачев, ху­до­же­ствен­ный ру­ко­во­ди­тель Мос­ков­ско­го го­су­дар­ствен­но­го му­зы­каль­но­го те­ат­ра под ру­ко­вод­ством Ген­на­дия Чи­ха­че­ва.

В Сверд­лов­ской муз­ко­ме­дии все есть: своя «Эви­та», зри­те­ли, успех. Нет толь­ко гран­тов.

Вла­ди­мир Урин счи­та­ет, что бю­ро­кра­ти­че­ский под­ход к циф­ро­вым по­ка­за­те­лям для ис­кус­ства непри­ем­лем.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.