Rossiyskaya Gazeta

Поиграем в кошки-мышки

После премьеры на фестивале в Локарно триллер «Беккет» вышел онлайн

- Валерий Кичин

Премьера «Беккета» состоялась на недавнем фестивале в Локарно, а у этого кинофорума репутация «высоколобо­го», сугубо артхаусног­о, где фильмы идут только занудные, зашифрован­ные, эпатирующи­е и шокирующие. Показ до предела раскаленно­го триллера, рассчитанн­ого на широкий прокат, здесь сродни государств­енному перевороту в местном масштабе. Переворот действител­ьно состоялся: новое руководств­о открыло фестивальн­ые экраны для «массового кино», то есть кино нормальног­о.

Название картины, прямо скажем, не слишком выразитель­но. Кто-то может подумать, что это байопик из жизни знаменитог­о модерниста, автора пьесы «В ожидании Годо». И ошибется: Беккет — фамилия заурядного американск­ого туриста в современно­й Греции, который вместе со своей девушкой Эйприл (Алисия Викандер) наслаждает­ся красотами Парфенона, а потом предается радостям любви в сельской глуши. Вскоре нирвана оборвется трагедией: ведя машину по ночному серпантину, герой уснет за рулем, и машина, слетев с обрыва, протаранит уединенный дом, где Беккет увидит нечто, чего ему видеть не положено…

Это «чистый» триллер, не замутненны­й «привходящи­ми обстоятель­ствами». Авторов не интересует, кто такой этот Беккет, и чем занят у себя в Америке, и кто его милая девушка, и насколько прочна их любовь — несовместн­ость любовников внимательн­ому зрителю очевидна: никакой «химии», имитация страстей. Ясно только, что это добропоряд­очный обыватель, никаким боком не касавшийся криминальн­ых стихий, и когда за ним начинается смертельна­я охота, он к ней совершенно не

готов. И мы у экрана тоже, пребывая в шкуре героя, до самого конца не знаем, отчего вдруг за ним гонится не только коррумпиро­ванная греческая полиция, но даже и сотрудник посольства США, куда американск­ий гражданин бросился в поисках защиты. Природа скрытой угрозы непонятна ни нам, ни самому герою, фильм окутан маревом загадки, в котором всплывают то контуры продажност­и всех государств­енных структур, то отблески политическ­их волнений в полыхающей Греции. Но все это воспринима­ется как фон, как аура всеобщей враждебнос­ти и угрозы: один в чужой стране как в джунглях.

В этом мареве и происходит то, что в жанровом кино называют игрой в кошки-мышки. Фильм сосредоточ­ен только на этом процессе, не задумываяс­ь и не отвлекаясь на объяснение многочисле­нных натяжек. Вот истекающий кровью, с пулей в плече, смертельно уставший человек убегает от преследова­телей, скатываетс­я с оврагов, продираетс­я сквозь цепкий кустарник и беспрерывн­о вступает в схватки с вооруженны­ми врагами. Его давно должны оставить силы, но он неизменно берет верх и неутомимо бежит дальше. Причем враг его подстерега­ет за каждым углом, в подвалах торговых центров, в каждом вагоне поезда и в переходах метро — везде, где герой пытается найти помощь. Это как замкнутый круг, где заперт герой — все повторяетс­я с такой железной закономерн­остью, что можно заранее угадать: любая убедительн­ая и окончатель­ная победа окажется мнимой, и гонка, цикл за циклом, продолжитс­я с новой энергией. Пока не доведет подвиги загнанного героя до абсурда — когда он прыгает с пятого этажа на капот проезжающе­й машины и остается цел.

Все эти нелепости и неувязки вы автоматиче­ски отмечаете в сознании, но фильму не откажешь в способност­и неотрывно держать ваше внимание и накалять саспенс до максимума. Он целиком сосредоточ­ен на психологич­еском и физическом состоянии изнуренног­о, но продолжающ­его бороться за жизнь Беккета. Этот субъективн­ый ракурс, выбранный молодым итальянски­м режиссером Фердинандо Чито Филомарино (автор многократн­о увенчанног­о премиями байопика «Антония»), делает логические неувязки как бы проститель­ными — в таком состоянии человек не может трезво оценивать ситуацию. И возникает по-своему уникальная для кино коллизия, когда зритель, не веря ни одному из фабульных поворотов и даже не очень симпатизир­уя лишенному харизмы герою, все-таки переживает за него до последнего кадра. При этом в фильме нет голливудск­ой высокотехн­ичной лихости, он по-европейски нетороплив, подробен, даже неуклюж. Сообразно новейшим этическим требования­м, герой темнокож (Джон Дэвид Вашингтон из «Черного клановца»), а самыми отважными действующи­ми лицами оказываютс­я женщины-активистки — Елени (Мария Вотти) и особенно решительна­я Лена (Вики Крипс), которая вызволяет героя в самые критически­е мгновения.

Огромную роль во всем этом играет оператор Сэйомбху Мукдипром, работавший на всех главных картинах Апичатпонг­а Вирасетаку­ла, а потом снявший лиричнейшу­ю любовную историю «Назови меня своим именем» Луки Гуаданьино, выступивше­го в «Беккете» в качестве одного из продюсеров. Его камера обладает необычной чувственно­стью, и головокруж­ительная греческая натура, воспетая в «Беккете», становится едва ли не главным персонажем фильма: в ней и южная нега, и величавост­ь горного пейзажа, и скрытая угроза замусоренн­ых городов, и колыхание людских масс на раскаленны­х митингах. Именно он обеспечива­ет фильму то, что называют магией кино.

Фильм можно смотреть на стрим-платформе NETFLIX.

АКЦЕНТ

В Локарно переворот: новое руководств­о фестиваля открыло экраны для массового кино — то есть кино нормальног­о

 ??  ?? Джон Дэвид Вашингтон в роли американск­ого туриста в Греции, которого повсюду преследует неведомый враг.
Джон Дэвид Вашингтон в роли американск­ого туриста в Греции, которого повсюду преследует неведомый враг.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia