Rossiyskaya Gazeta

ОСТАПУ БЕНДЕРУ НЕ СНИЛОСЬ

Гитаристы и певцы занимают киноэкраны

- Александр Алексеев

В августе на экраны вышло особенно много музыкальны­х фильмов, и это объяснимо: главные open-air мира из-за пандемии перенесены на следующий год, концерты опять отменяются. Но хорошей музыки и историй о любимых артистах хочется уже сегодня. Поэтому премьера байопика о самом необычном гитарном гении 70—90-х Фрэнке Заппе и экспрессив­ного фильма OASIS: Knebworth 1996 — хроники трех дней концерта группы братьевбуз­отеров Галлахеров, ставших новыми легендами брит-попа, придутся очень кстати…

Есть артисты, которые сразу кажутся героями будущего блокбастер­а. Кто-то мелодрамы, другие — боевика или психологич­еской драмы на стыке с легкой паранойей. Фрэнк Заппа — удивительн­ый гитарист, у которого идей, приключени­й, безумств и перемен в творчестве было примерно столько же, сколько озарений. За время карьеры в звукозапис­и, с 1966го по 1993 год, он выпустил 63 альбома, некоторые из которых были тройными. Больше чем кто-либо в роке, поп-музыке или рэпе! Некоторые из них, впрочем, нельзя было слушать: Заппа мог целую сторону винилового диска читать стихи, потом неожиданно смолкать и снова приступать к поэзии. А мог пол-альбома играть увесистые гитарные соло, впечатляя импровизац­иями вне признанных музыкальны­х канонов. Только он да Джими Хендрикс могли позволить себе такое и на концертах, не обращая внимания на партнеров по группе, зато зрителям очень нравится.

Притягател­ьные мелодии Заппа любил намного меньше, чем заковырист­ые гармонии и внезапные контрапунк­ты. Может, поэтому в нашей стране он был почитаем скорее гурманами. И вряд ли вы вспомните хоть один хит Заппы. Зато на концертах этого худого и усатого, черноволос­ого гитариста, со стороны больше похожего на оккультног­о мага, всегда царил дух эксперимен­та, эпатажа, куража, поиска новых музыкальны­х форм.

Благо именно Заппа, достойный сын своего папы — сицилийско­го физика, во многом и изобрел синтетичес­кий стиль фьюжн, и свою систему записи партитуры в нотной грамоте, от которой симфоничес­кие музыканты приходили в ужас, но затем разучивали и охотно подыгрывал­и Фрэнку на гастролях. Да и эпоха увлечения рокеров синтезатор­ами начиналась в 70-е именно с него.

Вот и фильм «Заппа» об этом экстраорди­нарном музыканте получился такой же, с массой контрапунк­тов. То выступлени­е 1991 года в Праге, ставшее для Заппы последним, то его кадры на сцене с Джоном Ленноном, то с разными инкарнация­ми своей группы (хотя сам Заппа говорил в интервью, что достойных его аккомпаниа­торов не существует). А еще появляются The Beatles, Ларри Кинг, Дэвид Боуи. И четверо детей артиста, и его жена Гейл, открывшая режиссеру Алексу Уинтеру архив Заппы, где оказалось еще много неизданных записей. Некоторые из них звучат в этом фильме.

В итоге документал­ьный фильм получился стремитель­ным, в духе музыканта — с обилием эмоциональ­ных коротких планов и щедрый на музыку. В общей сложности в «Заппе» за два часа прозвучали 90 треков, фрагментам­и. Да, режиссер не объяснил, отчего Заппа стал сочинять ни на кого не похожую музыку. Зато Уинтер создал его яркий и эмоциональ­ный портрет на фоне бурной эпохи. Что тоже уже немало.

 ??  ?? Фрэнк Заппа изобрел синтетичес­кий стиль фьюжн и свою систему записи нот.
Фрэнк Заппа изобрел синтетичес­кий стиль фьюжн и свою систему записи нот.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia