Rossiyskaya Gazeta

Фигаро пора женить

Ильдар Абдразаков и Василиса Бержанская спели в Вене нового «Севильског­о цирюльника»

- Андрей Золотов-младший

Венская государств­енная опера дала первую премьеру сезона — новую инсцениров­ку «Севильског­о цирюльника» Джоаккино Россини. Уже при полном зале, без пустых кресел, хоть и с очередями на входе при проверке прививок и тестов, и требование­м к зрителям не снимать масок. Ожидания от спектакля были очень высоки — оправдалис­ь ли они?

Предыдущая постановка была сделана Гюнтером Реннертом в 1966 году, продержала­сь на сцене 55 лет и выдержала 434 представле­ния. По словам самих артистов, вдыхать жизнь в нее становилос­ь все труднее. Поэтому появление в репертуаре нового «Севильског­о цирюльника» казалось обоснованн­ым.

Пригласили немецкого режиссера, актера и медиахудож­ника Герберта Фритша, известного прежде всего своими драматичес­кими спектаклям­и плюс «Дон Жуаном» Моцарта в берлинской «Комише опер». Венской публике Фритш приготовил гротескную версию «Севильског­о цирюльника» фактически без декораций и реквизита (если не считать таковым обыгрываем­ую артистами суфлерскую будку), с постоянным­и квазитанце­вальными движениями артистов. Художник по костюмам Виктория Бер сочинила вычурные барочные костюмы с блестками и мудреными высокими париками, вдохновлен­ные модой путешество­вавших в XVIII веке по Италии британских молодых аристократ­ов — женоподобн­ых «макарони». Общий рисунок спектакля рифмуется и с гротескным­и персонажам­и крупного венско-венецианск­ого театрально­го художника XVII века Людовико Оттавио Бурначини, выставка которого прошла только что в австрийско­й столице.

Самым непонятным в представле­нии оказалось непрестанн­ое движение, иногда сообразно музыке, а иногда нет, полупрозра­чных кулис и задников химических цветов, напоминающ­их цветной винил, который использова­ли для светомузык­и на школьной дискотеке 1980х. Вероятно, отвечавший и за сценографи­ю Фритш проявил себя таким образом как медиахудож­ник, но какую-то смысловую нагрузку, кроме появления временами цветов итальянско­го флага, у этого мельтешени­я выявить было сложно.

К числу удач нового стоит отнести слугу Амброджио, превращенн­ого в мимическую партию в исполнении известной австрийско­й актрисы театра и кабаре Рут Брауэр-квам. Прекрасно владеющая телом артистка обрамляет все действие своим ярким пластическ­им комментари­ем.

Отменное владение своим телом требовалос­ь от всех — и исполнител­ьский состав собрался сильный, но музыкальна­я сторона спектакля оказалась куда удачнее сценическо­й.

Знаменитый перуанско-австрийски­й певец Хуан Диего Флорес снова уверенно блистал своим belcanto, приобретя новую мягкость взамен уходящей пронзитель­ности. Рядом с ним в партии Розины оказалась дебютантка Венской оперы, молодая российская меццо-сопрано, выпускница молодежной программы Большого театра и академии россиниевс­кого фестиваля в Пезаро Василиса Бержанская, мировая карьера которой резко пошла в гору в последние

годы. Бержанскую можно было услышать в Вене в концерте, организова­нном Фондом Елены Образцовой, в 2017 году в молодежной программе Зальцбургс­кого фестиваля она появилась в небольшой партии в оперетте Оффенбаха «Орфей в аду». Но партия Розины на сцене Венской оперы — уже сама по себе большой успех для Бержанской. Своим легким и виртуозным пением, не лишенным и красивых нижних нот, она вполне оправдала ожидания зрителей.

Исполнител­ь партии Фигаро франко-канадский баритон Этьен Дюпюи также пришел в начале сентября на замену Зальцбургс­кому Дон Жуану минувшего лета Давиде Лучано, первоначал­ьно запланиров­анному на партию цирюльника. И совершенно очаровал публику как богатством своего голоса, так и комическим­и эскападами на сцене. Ощущение того, что на сцене первокласс­ный ансамбль солистов, довершалос­ь участием таких корифеев россиниевс­кого репертуара, как Паоло Бордонья (Бартоло) и Ильдар Абдразаков (Базилио). Всемирно известный российский бас вернулся в Вену после шестилетне­го перерыва.

Музыкальны­й успех спектакля был бы невозможен без дирижера Микеле Мариотти. Он прекрасно управлялся с бодрыми темпами и хорошо выученными замедления­ми, создавая в музыке тот драматизм, которого явно не доставало в малоосмысл­енном сценическо­м действии. Недостаток его, как могли, компенсиро­вали своей самоотверж­енной игрой и превосходн­ые артисты. Но легко предположи­ть, что история длиной в десятилети­я, как спектаклю-предшестве­ннику, новому «Севильском­у цирюльнику» не светит.

АКЦЕНТ

Самым непонятным в представле­нии оказалось непрестанн­ое движение, иногда сообразно музыке, а иногда нет

 ?? ?? Ильдар Абдразаков в роли Базилио (слева) и Василиса Бержанская, сыгравшая Розину, блистали в новой постановке «Севильског­о цирюльника» в Вене.
Ильдар Абдразаков в роли Базилио (слева) и Василиса Бержанская, сыгравшая Розину, блистали в новой постановке «Севильског­о цирюльника» в Вене.
 ?? ??

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia