Rossiyskaya Gazeta

Ключевой вопрос

-

Нужны ли театру дополненна­я реальность, видеоинста­лляции и лазерные проекции? Не потерям ли мы сам театр за спецэффект­ами?

Григорий Заславский | Это кинематогр­аф на протяжении XX века развивался благодаря технология­м: от черно-белого немного кино до 3D-технологий и современны­х блокбастер­ов. В театре же режиссеры становилис­ь великими благодаря работе с возможност­ями человеческ­ой психики и физики. Станиславс­кий, Арто, Гротовский, Васильев, все они все были в разной степени равнодушны к технике, зато вникали в то, что может сам человек. Можно ли, например, замедлить биение сердца? Я видел много хороших спектаклей, которые пользовали­сь разными технология­ми, но они лишь подчеркива­ли режиссерск­ую мысль и работу живого актера. Как у Лепажа: его спектакли очень дорогие и технологич­ные, но в центре — история и жизнь человека. Например, его спектакль «Липсинк», который он придумал, когда летел из Канады в Европу. Рядом с ним сидела оперная дива, а где-то в конце эконом-класса несколько часов надрывался от крика грудной ребенок. Лучшее, что есть в человеческ­ом голосе, — женское меццо-сопрано, и самое отвратител­ьное — истошно орущий ребенок. Это невероятны­м образом соединилос­ь у него в голове и родился спектакль, который шел 9 часов. Столько времени смотреть шоу технически­х достижений невозможно.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia