ВАЛЕРИЯ ХУГАЕВА: «СМЫСЛ ЖИЗ­НИ — ЛЮ­БОВЬ»

Terskie Vedomosti - - ПЕРВАЯ СТРАНИЦА - Ан­на МЕРДЕНОВА, Еле­на СМИРНОВА

Фа­ти­ма из од­но­имён­ной пье­сы Ко­ста Хе­та­гу­ро­ва, Ани­сья из «Вла­сти тьмы» Ль­ва Тол­сто­го, строп­ти­вая Ка­та­ри­на Шекс­пи­ра, и мно­гие дру­гие… Те­ат­раль­ные ро­ли Ва­ле­рии Ху­га­е­вой мож­но пе­ре­чис­лять дол­го. Каж­дая из них непо­вто­ри­ма и за­по­ми­на­е­ма, ведь ар­тист­ка вдох­ну­ла в сво­их ге­ро­ев жизнь, и ис­то­рии, на­пи­сан­ные раз­ны­ми пи­са­те­ля­ми, ожи­ли на сцене, за­ста­вив зри­те­ля по­ве­рить в про­ис­хо­дя­щее дей­ство.

Те­ат­раль­ный ро­ман у Ва­ле­рии Вя­че­сла­вов­ны на­чал­ся в 1947 го­ду, а длит­ся и по сей день. То­гда юная Ле­ра по­сту­пи­ла в ГИТИС име­ни Лу­на­чар­ско­го и уже на 1 кур­се по­зна­ко­ми­лась со сво­им бу­ду­щим му­жем Геор­ги­ем Ху­га­е­вым

— со­вет­ским и рос­сий­ским те­ат­раль­ным ре­жис­сё­ром, с ко­то­рым про­жи­ла, мож­но ска­зать, всю свою жизнь. В 2005 го­ду Геор­гия До­мен­тье­ви­ча не ста­ло. В ка­нун юби­лей­но­го твор­че­ско­го ве­че­ра спе­ци­аль­но для га­зе­ты «Тер­ские ве­до­мо­сти» Валерия Хугаева рас­ска­за­ла о сво­ей те­ат­раль­ной ка­рье­ре, о жиз­ни во Вла­ди­кав­ка­зе и об ос­нов­ных ве­хах сво­ей био­гра­фии.

Ро­ди­лась Валерия Вя­че­сла­вов­на в Пя­ти­гор­ске, жи­ла в го­ро­де Лер­мон­тов, в воз­расте трёх лет с се­мьёй пе­ре­еха­ла в Моск­ву. С дет­ских лет Валерия от­ли­ча­лась от сво­их сверст­ни­ков — она бы­ла ода­рён­ным ре­бён­ком, та­лант­ли­вым и твор­че­ским. Вот что Валерия Вя­че­сла­вов­на вспо­ми­на­ет о дет­стве: «Ан­то­ни­на Пет­ров­на, моя ба­буш­ка, меч­та­ла об ак­тёр­стве, но со­ци­аль­ное по­ло­же­ние ей не поз­во­ля­ло: она бы­ла до­че­рью ге­не­ра­ла, что на­кла­ды­ва­ло опре­де­лён­ные за­пре­ты. Ба­буш­ка на­шла вы­ход, как ре­а­ли­зо­вать свою твор­че­скую на­ту­ру: она устра­и­ва­ла се­мей­ные ве­че­ра. В на­зна­чен­ное вре­мя мы со­би­ра­лись се­мья­ми у нас до­ма. Тё­тя Нон­на ак­ком­па­ни­ро­ва­ла, па­па и дя­дя Же­ня пе­ли ве­ли­ко­леп­ны­ми те­но­ра­ми. В та­кой твор­че­ской ат­мо­сфе­ре мы с упо­е­ни­ем про­во­ди­ли ве­че­ра, и, ко­неч­но, я то­же меч­та­ла о про­фес­сии ак­три­сы! Я тан­це­ва­ла и пе­ла, чи­та­ла сти­хи, участ­во­ва­ла в кон­кур­сах чте­цов. Ко­неч­но, на та­ких кон­кур­сах обыч­но чи­та­ли по­ли­ти­че­ские сти­хо­тво­ре­ния, по­свя­щён­ные во­ждям, на­при­мер: От края до края по гор­ным

вер­ши­нам, Где гор­ный орёл со­вер­ша­ет по­лёт, О Ста­лине муд­ром, род­ном и

лю­би­мом Пре­крас­ные пес­ни сла­га­ет на­род.

А я риск­ну­ла и вы­шла чи­тать Тур­ге­не­ва: «Как хо­ро­ши, как све­жи бы­ли ро­зы»… Я по­ра­зи­ла всех. Это всё ба­буш­ки­на ра­бо­та: и Блок, и Чар­ская, ко­то­рая бы­ла вы­черк­ну­та и за­пре­ще­на. А по­сту­пать я ста­ла в сту­дию ху­до­же­ствен­но­го те­ат­ра. Про­шла пер­вый тур, вто­рой, тре­тий кон­курс, вы­хо­жу — а в спис­ке мо­ей фа­ми­лии нет! Один ак­тёр, Вер­биц­кий, он си­дел в жю­ри, по­до­шёл ко мне и го­во­рит: «Зна­е­те, вы не от­ча­и­вай­тесь, во­круг ко­лон­ны нет кон­ца и на­ча­ла, так нет кон­ца и на­ча­ла бла­ту». На моё ме­сто взя­ли дру­гую. А ря­дом со мной был

Юра Ни­ку­лин, Рол­ка Бы­ков, и к нам же на этих эк­за­ме­нах по­до­шёл один мо­ло­дой че­ло­век и го­во­рит: «Вы бы не хо­те­ли за­нять­ся но­вым ис­кус­ством, те­ат­раль- ным. У нас есть неофи­ци­аль­ная сту­дия, ру­ко­во­дит ей ре­жис­сёр Во­и­нов ».

Валерия Вя­че­сла­вов­на со­гла­си­лась иг­рать в те­ат­раль­ной сту­дии, а за­тем всё же по­сту­пи­ла в ГИТИС, в ма­стер­скую про­фес­со­ра И.Г. Ра­ев­ско­го. Ин­сти­тут та­лант­ли­вая сту­дент­ка окон­чи­ла с от­ли­чи­ем, и да­же бы­ла сре­ди пя­те­рых, кто по­лу­чал Ста­лин­скую сти­пен­дию. По­лу­чал её и Геор­гий Ху­га­ев, ко­то­рый учил­ся то­гда на ре­жис­сёр­ском фа­куль­те­те.

«Мы по­зна­ко­ми­лись с ним на пер­вом кур­се и по окон­ча­нии ин­сти­ту­та по­же­ни­лись. Валерия Вя­че­сла­вов­на Стар­чен­ко в де­ви­че­стве ста­ла Ва­ле­ри­ей Ху­га­е­вой. Ко­гда я окон­чи­ла ин­сти­тут, ме­ня не хо­те­ли от­пус­кать из Моск­вы. В Мос­ков­ском те­ат­ре Юрий Алек­сан­дро

вич За­вад­ский уде­лял мне ко­лос­саль­ное вни­ма­ние: кор­зи­ны бе­лой си­ре­ни на мои ди­пло­мы и так да­лее. Но мой муж на­сто­ял на отъ­ез­де, он ска­зал: «Ес­ли ты оста­нешь­ся, ты не уедешь из Моск­вы». Он был прав в ка­кой-то ме­ре, по­то­му что в Москве есть воз­мож­ность про­явить се­бя по-настоящему, это и раз­но­об­раз­ный ре­пер­ту­ар, и боль­шое ко­ли­че­ство ро­лей. В 1951 го­ду, по­сле окон­ча­ния ГИТИСа, я про­яви­ла се­бя как ак­три­са труп­пы Вла­ди­кав­каз­ско­го Рус­ско­го ака­де­ми­че­ско­го те­ат­ра им. Вах­тан­го­ва. Сколь­ко на этой сцене бы­ло сыг­ра­но ро­лей, во­пло­ще­но жен­ских об­ра­зов, сре- ди ко­то­рых «Ми­лый лжец» и «Стран­ная мис­сис Се­видж», «Фа­ти­ма» и дру­гие. Мне бы­ло 23 го­да. 27 но­яб­ря 1951 го­да я по­зна­ко­ми­лась с Кон­да­ре­вым, ко­то­рый про­сил за­ме­нить за­бо­лев­шую ак­три­су в спек­так­ле «Вас­са Же­лез­но­ва», и я со­гла­си­лась. Мос­ков­ские кри­ти­ки по­свя­ти­ли мне це­лую ста­тью в «Осе­тии» с са­мы­ми лест­ны­ми от­зы­ва­ми. С это­го на­ча­лось моё те­ат­раль­ное ше­ствие и пошло неве­ро­ят­ным об­ра­зом: я не вы­ле­за­ла со сце­ны, я не вы­хо­ди­ла с ре­пе­ти­ций. Кто-то бо­лел — Ху­га­е­ву. Кто­то не справ­лял­ся — Ху­га­е­ву».

— Бы­ли ро­ли в ва­шей ка­рье­ре, ко­то­рые Вы не хо­те­ли иг­рать?

— Бы­ва­ли та­кие слу­чаи, на­при­мер, пье­са, по­свя­щён­ная учё­ным. Она бы­ла су­хо­ва­та и ма­ло ин­те­рес­на в плане рас­кры­тия че­ло­ве­че­ской ду­ши, судь­бы. А во­об­ще, я не бо­я­лась ма­лень­ких ро­лей. Слу­ча­лись си­ту­а­ции, ко­гда ре­жис­сёр ста­вил спек­такль с же­ной, он её вы­де­лял, а осталь­ных нет. В «Мо­ей Се­мье» Эду­ар­до Де Фи­лип­по я иг­ра­ла слу­жан­ку, неза­мет­ная роль, но я со­зда­ла за­по­ми­на­ю­щий­ся та­кой ха­рак­тер.

С «Фа­ти­мой» свя­за­на очень ин­те­рес­ная исто­рия. Я ча­сто вме­сте с за­слу­жен­ным ар­ти­стом РСФСР и Се­ве­роО­се­тин­ской АССР Юри­ем Мер­де­но­вым чи­та­ла на рес­пуб­ли­кан­ском ра­дио сти-

хи, мы озву­чи­ва­ли раз­ные пе­ре­да­чи. Ко мне по­до­шла ре­дак­тор ра­дио Ма­рия

Газ­да­но­ва и го­во­рит: «Валерия Вя­че­сла­вов­на, как вы от­не­сё­тесь к пред­ло­же­нию по­ста­вить ра­дио­спек­такль по по­э­ме «Фа­ти­ма», к 100-лет­не­му юби

лею Ко­ста Ле­ва­но­ви­ча Хе­та­гу­ро­ва?» . Я со­гла­си­лась, со­бра­ла ак­тё­ров, и эта по­ста­нов­ка по­вто­ря­лась неод­но­крат­но. По­сле это­го ра­дио­спек­так­ля ме­ня ста­ли на­зы­вать Фа­ти­мой. В сен­тяб­ре 1956 го­да я по­лу­чи­ла своё пер­вое, са­мое до­ро­гое зва­ние — за­слу­жен­ной ар­тист­ки Се­ве­ро-Осе­тин­ской АССР.

— Из­вест­но, что в 1956 го­ду с этой по­ста­нов­кой труп­па те­ат­ра по­еха­ла на га­стро­ли в Тби­ли­си. Как там Вас встре­ти­ла пуб­ли­ка?

— Сна­ча­ла на нас смот­ре­ли, как на про­вин­ци­а­лов, а по­том, ко­гда сыг­ра­ли мы на­шу «Фа­ти­му», пуб­ли­ка при­хо­ди­ла с раз­ны­ми эмо­ци­я­ми за ку­ли­сы, со сле­за­ми, с вос­тор­гом и да­же удив­ле­ни­ем, что эта хруп­кая де­вуш­ка сла­вян­ской внеш­но­сти и есть та са­мая Фа­ти­ма, ко­то­рая смог­ла так взвол­но­вать пуб­ли­ку. А в 60-м го­ду я по­лу­чи­ла зва­ние за­слу­жен­ной ар­тист­ки РСФСР. Про­хо­ди­ла Де­ка­да осе­тин­ско­го ис­кус­ства и ли­те­ра­ту­ры в Москве, свя­зан­ная с ка­ким-то юби­ле­ем, и вот, мы вы­ез­жа­ем в Моск­ву с но­вым ва­ри­ан­том «Фа­ти­мы», вклю­чая в него со­ци­аль­ную те­му с уча­сти­ем про­сто­го на­ро­да, так же у Фа­ти­мы по­яв­ля­ет­ся но­вая по­дру­га За­ра с тя­жё­лой судь­бой, ко­то­рую сыг­ра­ла М. Ку­чер­ская. Ко­гда мы сыг­ра­ли «Фа­ти­му», это был ко­лос­саль­ный успех. И вдруг ко мне в го­сти­ни­цу при­бе­га­ет на­чаль­ник от­де­ла тру­да и го­во­рит: «Валерия Вя­че­сла­вов­на, на­до за­пол­нить

до­ку­мен­ты на зва­ние» . Я при­ез­жаю в Осе­тию, и ме­ня на­граж­да­ют зва­ни­ем за­слу­жен­ной ар­тист­ки Рос­сии.

По­сле га­стро­лей в 70-х гг. с мо­им спек­так­лем «Стран­ная мис­сис Сэ­видж» — я его и ста­ви­ла, и иг­ра­ла глав­ную роль, — я по­лу­чи­ла зва­ние на­род­ной ар­тист­ки РСФСР. А Геор (Геор­гий Ху­га­ев, — прим. ред.) — един­ствен­ный ре­жис­сёр в ми­ре, ко­то­рый по­ста­вил «Ти­мо­на Афин­ско­го» Ви­лья­ма Шекс­пи­ра, пье­су, ко­то­рую не ста­вят, она не со­вер­шен­на в плане кон­ца, очень слож­ная, — по­лу­чил Го­су­дар­ствен­ную пре­мию РСФСР им. К.С. Ста­ни­слав­ско­го 1984 г. на сцене Се­ве­роО­се­тин­ско­го ДТ. Я им очень гор­жусь!

— Валерия Вя­че­сла­вов­на, не­дав­но Вы от­ме­ти­ли свой 90-лет­ний юби­лей. Вы со­сто­я­лись и в се­мье, и в ка­рье­ре. Ска­жи­те, в чём смысл Ва­шей жиз­ни, Ваш сек­рет успе­ха?

— Смысл жиз­ни — Лю­бовь. Она обо­га­ща­ет, рас­кры­ва­ет че­ло­ве­че­скую ду­шу, де­ла­ет её и доб­рее, и кра­си­вее.

«Порт-Ар­тур», реж. С. Рен­гольд. 1963–1964 гг.

«По­бег из но­чи», реж. О. Та­ра­сов. 1963–1964 гг.

А. Ар­бу­зов, «Ста­ро­мод­ная ко­ме­дия». Реж. З. Бри­та­е­ва, 1975 г.

Д. Пат­рик, «Стран­ная мис­сис Сэ­видж». Реж. В. Хугаева, 1969 г.

К. Хе­та­гу­ров, «Фа­ти­ма». Реж. Е. Мар­ко­ва, 1958 г.

В. Шекс­пир, «Укро­ще­ние строп­ти­вой». Реж. В. Цы­плу­хин, 1963–1966 гг.

А. Ост­ров­ский, «По­след­няя жерт­ва». Реж. О. Та­ра­сов. 1962–1963 гг.

Во вре­мя вру­че­ния Г. Ху­га­е­ву ор­де­на Друж­бы в честь 80-ле­тия. 2002 г.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.