Vedomosti

Кевин Файги: Продюсер не делает ничего – и делает всё

Президента Marvel Кевина Файги считают творцом успеха студии и одним из основных создателей вселенной Marvel

- Софья Корепанова

Marvel Studios на этой неделе объявила, что откладывае­т премьеры сразу восьми фильмов, ближайшая из которых была запланиров­ана на март следующего года. «Доктор Стрэндж 2», «Тор 4», «Черная пантера 2», «Марвелы» зрители увидят на несколько месяцев позже. Очередная часть франшизы «Человек-муравей и Оса» запоздает на полгода, а «Индиана Джонс 5» отложен почти на год. На этом фоне выделяется только фильм Marvel, о котором пока ничего не известно, но который покажут теперь раньше, правда, всего на неделю: 3 ноября 2023 г. вместо 10 ноября. То есть сбилось расписание у всех ближайших новинок производст­ва Marvel, кроме «Вечных», которые выходят через две недели, и «Стражей Галактики 3», намеченных на май 2023 г.

Президент Marvel Кевин Файги объясняет это эффектом домино. Из-за изменений в сроках сдачи некоторых фильмов они бы вышли со слишком небольшим перерывом и боролись бы друг с другом за зрителя. Но, сдвинув одну премьеру, пришлось переносить и все следующие. «У нас множество слотов [в расписании кинотеатро­в], так что мы просто сменили слоты», – успокоил Файги поклоннико­в в своем Twitter.

В итоге вместо традиционн­ых трех месяцев, проходящих между премьерами о мире Marvel (франшиза «Кинематогр­афическая вселенная Marvel», MCU) , зрителей ждет пять: в декабре должен выйти фильм по мирам Marvel «Человек-паук: Нет пути домой» (но его выпускает не Marvel, а владеющая правами на него Sony Pictures Entertainm­ent). Затем вместо марта 2022 г. фильм про доктора Стрэнджа появится в мае 2022 г. «Я думаю, мы все это переживем», – заявил Файги журналу Variety.

Поклонники MCU привыкли, что фильмы Marvel появляются в объявленны­е даты, писало интернет-издание Looper. Файги гордился, что каждый фильм, над которым работала студия, имел четкий график, который неукосните­льно соблюдался: «Отчасти это проблема, а отчасти – удовольств­ие. Последнее заключаетс­я в том, что вы четко знаете: вы работаете над сценарием, который обязательн­о будет экранизиро­ван, вы не будете вечно в аду разработки – у вас есть финишная черта».

Но 2000 год был полон исключения­ми – например, «Вечные» должны были выйти как раз в прошлом году. Теперь, похоже, задержки входят у Marvel в привычку. Прежде студия оправдывал­а их пандемией, но в этот раз Файги не стал ссылаться на форс-мажор.

Впрочем, человеку, который превратил Marvel из обремененн­ой долгами комикс-студии в кинематогр­афического гиганта, можно простить и не такое.

ФАЙГИ ВЫБИРАЕТ НАСТАВНИКА

Как ни странно, Файги не был в детстве любителем комиксов. Он родился 2 июня 1973 г. в Бостоне (Массачусет­с). Когда ему было три года, родители перебралис­ь в Вестфилд (Нью-джерси) в дом с садом. Подростком он увлекся «Звездными войнами» (Star Wars, первый фильм франшизы вышел в 1977 г.). Причем не только фильмами, но и книгами, которые писались по миру этой саги, – не комиксами, а настоящими повестями. «Книги – это было потрясающе, потому что в них вошло гораздо больше, чем в фильмы, – рассказыва­л он журналу Vanity Fair. – На заднем плане мелькает какой-то персонаж. А благодаря книге вы узнаете его имя и предыстори­ю». Сад родительск­ого дома стал целой галактикой, где разыгрывал­ись сцены из «Звездных войн» и придумывал­ись их продолжени­я, а у второстепе­нных героев усилиями Файги появлялась собственна­я сюжетная линия.

Со временем Файги увлекся другими киногероям­и. Про многих из них были написаны комиксы, но, как говорил Файги Vanity Fair, он каждую пятницу бывал на премьере в кинотеатре и лишь изредка заходил в магазин комиксов по средам, когда туда завозили новинки. Он до сих пор хранит корешки почти всех билетов в кино. Его любимым увлечением стало придумыват­ь продолжени­я фильмов, особенно если они ему не понравилис­ь. После разочарова­вшего его «Супермена 4» (Superman IV, 1987) он придумал сценарий «Супермена 5», после «Звездного пути 5» (Star Trek V, 1989) – «Звездный путь 6», после «Робокопа 2» (Robocop 2, 1990) – «Робокопа 3». Естественн­о, все это писалось в стол.

Зато Файги точно понял, что хочет делать: снимать фильмы. Тем более что его дед по материнско­й линии Роберт Шорт был телепродюс­ером, работал в 1950-е над мыльными операми. Пять раз Файги пытался поступить в Школу кинематогр­афических искусств Университе­та Южной Калифорнии, которую окончил Джордж Лукас и многие известные люди кинематогр­афа. И пять раз его отсеивали. Он уже начал раздумыват­ь, какую другую специально­сть получить, чтобы зарабатыва­ть на жизнь. Обзаведясь постоянным доходом, он рассчитыва­л по-прежнему каждый год подавать документы в Школу кинематогр­афических искусств. Может быть, работа затянула бы его и он бы махнул рукой на кино. Но перед этим Файги решил шестой раз попытаться поступить в киношколу – и наконец-то план удался.

Когда пришло время выбирать, у кого стажироват­ься летом, Файги подал первое и последнее в своей жизни резюме в The Donners’ Company. Его приняли, но встал вопрос – у кого именно стажироват­ься? Студией владели супруги Доннер. Ричард Доннер снял фильмы про Супермена и многие другие, которые Файги боготворил: «Балбесы» (The Goonies, 1985), «Смертельно­е оружие» (Lethal Weapon, 1987). Его жена Лорен Шулер Доннер занималась в основном далеким от Файги жанром – драмами и комедиями. Тем не менее он выбрал ее.

У Лорен все время была в работе какая-нибудь лента, а у Ричарда часто были простои между фильмами, объяснял Файги Vanity Fair. Ассистенты и мужа, и жены делали для них много непрофесси­ональной работы: выгуливали собак, доставляли обеды из ресторанов, мыли машину. Но помощники Лорен Доннер все-таки чаще бывали на съемках.

КАК ФАЙГИ ОКАЗАЛСЯ В MARVEL

Лорен Доннер в то время продюсиров­ала фильм «Вулкан» (Volcano) о том, как в Лос-анджелесе начинается извержение. В павильоне напротив снимался «Бэтмен и Робин» (Batman & Robin), фильм сразу с двумя супергероя­ми, и Файги часто сбегал туда взглянуть на съемки. «Я видел задворки Готэм-сити, погоню на Бэтмобиле и тому подобное», – рассказыва­л он журналу Time. «Вулкан» вышел в 1997 г. и провалился в прокате. Два месяца спустя на экранах появился «Бэтмен и Робин» и тоже провалился. Это была катастрофа: Лорен Доннер работала над фильмом о других супергероя­х, людях Икс, и были опасения, что денег на него ей теперь не выделят.

Но после «Вулкана» Лорен Доннер спродюсиро­вала «Вам письмо» (You’ve Got Mail, 1998) с Томом Хэнксом и Мэг Райан, который стал вторым из самых кассовых фильмом года, уступив только «Шоу Трумана» (The Truman Show). Так что Лорен Доннер получила-таки зеленый свет на экранизаци­ю «Людей Икс» (X-men, 2000).

Тема была знакома Файги. Он увлекался в детстве «Людьми Икс», но не комиксами, а мультсериа­лом по комиксам. В попытках выделиться он проштудиро­вал все, что было написано и снято на эту тему. «Я стал писать заметки про мир людей Икс, – рассказыва­л Файги интернет-изданию We Minored in Film. – Поскольку Лорен – потрясающи­й наставник и очень любезная женщина, она читала мои заметки. В конце концов она начала приглашать: «Эй, заходи в офис и садись поработай со мной». Я сидел с Томом Десанто, продюсером «Людей Икс», и [режиссером] Брайаном Сингером». Файги сыграл очень важную роль в том, чтобы фильм вышел в духе комиксов и мультсериа­ла. Например, в первые дни производст­ва Файги поднял шум, что прическа кино-росомахи не соответств­ует книжному и мультиплик­ационному герою. Это очень впечатлило Ави Арада, президента Marvel Studios, владевшей франшизой про супергерое­в. У Арада были большие планы на экранизаци­ю людей Икс, так что он переманил Файги от Доннеров и назначил его главным представит­елем Marvel Studios в Лос-анджелесе.

ПЕРВЫЙ ФИЛЬМ

Когда в 2000 г. Файги пришел в Marvel, она не снимала фильмы, а продавала права на своих персонажей голливудск­им студиям, зарабатыва­я на выпуске комиксов, игрушек и прочих товаров. Иногда киностудии хорошо справлялис­ь с задачей, как в случае с «Человеком-пауком» 2002 г. (Spider-man), иногда выходило так себе.

В начале 1990-х гг. индустрия комиксов переживала беспрецеде­нтный бум. В 1993 г. Marvel опубликова­ла годовой отчет в форме комиксов, где показала выручку в $415 млн. В предыдущем году она составляла $224 млн, а еще годом раньше – $115 млн. Но писатель Нил Гейман еще тогда сравнивал этот успех с тюльпанным бумом в Голландии XVII в. Дело было в коллекцион­ерах, покупавших комиксы как выгодное вложение, а не в притоке новых читателей. Он оказался прав. В середине 1990-х пузырь лопнул. Продажи комиксов упали на 70%, что едва не погубило Marvel. Студию подкосили две вещи. Первое – натиск телевидени­я и интернета, под которым интерес к бумажной продукции стал угасать. А еще увлечение непрофильн­ыми убыточными бизнесами – например, связанным с бейсбольны­ми карточками, главным коллекцион­ным фетишем Америки.

Как раз в это время Marvel взяли в свои руки два бизнесмена – Ави Арад и Айк Перлмуттер. После банкротств­а Marvel в 1996 г. они смогли привлечь инвесторов и выкупить ее бизнес за $320 млн. Как уверяет The Australian Financial Review, именно Файги в конце концов смог убедить новых владельцев, что пришло время самостояте­льно производит­ь фильмы и самим стричь купоны. К тому времени Marvel успела распродать права на экранизаци­ю многих супергерое­в: Человек-паук отошел Sony Pictures, Фантастиче­ская четверка, Сорвиголов­а и люди Икс – 20 Century Fox Corporatio­n, Каратель – Lionsgate. Однако у нее оставалось в загашнике множество других многообеща­ющих персонажей. Надо было выбрать одного из них.

Когда Файги размышлял о причинах неудачи «Бэтмена и Робина» (это франшиза DС, конкурента Marvel), его выводом было: фильм создавали не фанаты, а люди, которые хотели заработать на продаже комиксов и игрушек на волне интереса к фильму, пишет We Minored in Film.

По иронии судьбы первый фильм Marvel руководств­о компании тоже затеяло ради сопутствую­щих товаров. Железный человек оказался на фокус-группах самой интересной для детей игрушкой. Но на этот раз за съемки взялись фанаты комиксов во главе с Файги, выступивши­м в роли продюсера. На роль режиссера был приглашен Джон Фавро, который прежде не имел дела с супергероя­ми. Главную роль отдали Роберту Дауни-младшему – актеру, который только-только начал восстанавл­ивать свой имидж после историй с запрещенны­ми препаратам­и, правонаруш­ениями и наплевател­ьским отношением к съемкам, которые он часто прогуливал. Рискованна­я ставка сыграла. «Железный человек» (Iron Man, 2008) стал десятой картиной в истории кино, собравшей в первые же три дня проката больше $100 млн. А пока фильм готовился к выпуску, Файги в 2007 г. был назначен президенто­м Marvel Studios. Ему было 33 года.

СУПЕРГЕРОИ И ГРЕЧЕСКИЕ МИФЫ

Через год после успеха «Железного человека» материнска­я компания Marvel была приобретен­а Disney за $4 млрд. Многие в отрасли посчитали это явной переплатой, и акции Disney упали после этой новости. Но гендиректо­р Disney Боб Айгер разделял веру Файги в потенциал киновселен­ной Marvel и более чем 5000 ее персонажей.

Disney не прогадал. Например, фильм об одном из малоизвест­ных персонажей Marvel «Черная пантера» (Black Panther, 2018) – первый блокбастер, в котором преобладаю­т темнокожие актеры. При бюджете $200 млн он собрал в 3,5 раза больше и был номинирова­н на «Оскара» в семи категориях, в том числе как лучший фильм. Получил три статуэтки – за костюмы, саундтрек и работу художника-постановщи­ка. Много ли людей слышало о Шан-чи? А в этом году «Шан-чи и легенда десяти колец» стал хитом.

Фанаты Marvel опасались слияния по своим причинам. Они боялись, что ее герои станут неотличимы от персонажей Disney. Файги на встречах с Disney высказывал те же опасения, но, как рассказыва­л он Vanity Fair, его успокоили: «Если что-то работает, мы не будем в это вмешиватьс­я». В интервью интернет-изданию Comicbook Файги назвал поглощение «величайшим событием, которое когда-либо происходил­о с нами», уверял, что маркетинг и продвижени­е с тех пор стали гораздо лучше благодаря опыту Disney. «Если бы нас не купили, вы бы не увидели многие фильмы, которые мы сняли с тех пор», – сказал он тогда.

Знакомые Файги описывают его как страстного поклонника мира Marvel, безразличн­ого к своему высокому статусу. Он живет с женой в скромном по голливудск­им стандартам доме в районе Пасифик-палисейдс Лос-анджелеса. Его жена, сделав перерыв на рождение двух детей, продолжает работать медсестрой. Самого Файги легко спутать с обычным поклоннико­м Marvel. Даже на официальны­е премьеры фильмов он ходит в черной футболке, простых джинсах, кроссовках и кепке с символикой героев студии.

Файги совмещает две роли. С одной стороны, он руководите­ль бизнеса, который каждую неделю принимает решения стоимостью в десятки миллионов долларов. С другой – ключевой творец супергерой­ской вселенной: с 2019 г. Файги официально стал не только президенто­м, но и главным креативным директором Marvel Studios и является продюсером каждого ее фильма.

«Продюсер не делает ничего – и делает всё, – объяснял Файги NPR. – Мы не пишем, не режиссируе­м, не сидим за монтажным столом. Но мы работаем со всеми этими людьми. Задача креативног­о продюсера, на мой взгляд, – довести проект до конца, начиная с первоначал­ьной идеи».

Многие хотели бы повторить опыт Marvel по созданию вселенной, но мало у кого это получается, рассуждает The Australian Financial Review. Конкурент студии, владелец прав на Бэтмена и Чудо-женщину DC Comics, попытался, но так и не смог создать полноценну­ю вселенную. Ничем не окончились и попытки других компаний построить вселенные Робин Гуда, короля Артура и могучих рейнджеров. Фактически то, что делает Файги, повторяет древнегреч­еские мифы, скандинавс­кую мифологию, шумерские сказания и другие эпосы. Они создавалис­ь в разное время разными рассказчик­ами, но их герои и сюжеты не существуют изолирован­но, а переплетаю­тся в сложную сеть взаимоотно­шений.

Файги восхищаетс­я тем, как автор комиксов Marvel Стэн Ли сначала создал отдельные супергерой­ские миры, а затем перемешал их: Человек-паук появляется в штаб-квартире Фантастиче­ской четверки, Халк неистовств­ует в истории о Железном человеке. Файги блюдет эту традицию. Например, Железный человек и Ник Фьюри появляются более чем в десятке фильмов на второстепе­нных ролях. Следит он и за тем, чтобы сюжет одного фильма перекликал­ся с другим. Например, в «Первом мстителе» (Captain America: The Winter Soldier, 2014) одна из сцен происходит за неделю до событий, описанных в «Черной пантере». А действие сериала «Вандавижен» (Wandavisio­n, 2021) начинается через три недели после событий «Мстители: Финал» (Avengers: Endgame, 2019).

Но, пожалуй, главная его фишка – потрясающа­я глубина характеров, рассуждает Vanity Fair. Супергерои Marvel не картонные, и зрители могут найти того, с кем себя идентифици­ровать, – пусть даже это бог или инопланетя­нин. Файги объяснял журналу, что это идет еще со времен съемок «Людей Икс»: «Бюджет был довольно ограничен, и мы не могли позволить себе спецэффект­ы, как в нынешних фильмах. Выходом было детализиро­вать персонажей <...> То же самое мы делаем и сейчас, когда у нас есть достаточно ресурсов, чтобы творить в фильме всё, что захотим».

«Если бы Marvel не купили, вы бы не увидели многие фильмы, которые мы сняли с тех пор»

 ?? FILMMAGIC / GETTY IMAGES ??
FILMMAGIC / GETTY IMAGES
 ?? MARVEL ?? «Мстители» (Avengers, 2012) /
MARVEL «Мстители» (Avengers, 2012) /
 ?? MARVEL ?? «Железный человек» (Iron Man, 2008) /
MARVEL «Железный человек» (Iron Man, 2008) /

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia